ความหมายทางศิลปะของภาษาคืออะไร แบบทดสอบ “วิธีการแสดงออกทางศิลปะ ความหมายพิเศษของภาษา

การเปรียบเทียบคือการเปรียบเทียบวัตถุหรือปรากฏการณ์หนึ่งกับอีกสิ่งหนึ่งตามเกณฑ์บางประการ โดยพิจารณาจากความคล้ายคลึงกัน การเปรียบเทียบสามารถแสดงได้:

การใช้สหภาพแรงงาน (เช่น ถูกใจ ถูกใจ ถูกใจ อะไร ):

ฉันอยู่ในอารมณ์ เงียบ ๆ อ่อนโยน ฉันชื่นชมคุณเหมือนเด็ก! (เอ.ซี.

พุชกิน);

รูปแบบของกล่องเครื่องมือ: และตาข่ายนอนอยู่บนทรายที่มีเงาบาง ๆ เคลื่อนไหวเติบโตอย่างต่อเนื่องด้วยวงแหวนใหม่ (A.S. Serafimovich);

ใช้คำคล้ายคลึงกัน: คนรวยไม่เหมือนคุณกับฉัน (E. Hemingway);

ด้วยการปฏิเสธ:

ฉันไม่ได้ขมขื่นเหมือนคนขี้เมา เพื่อที่จะไม่เห็นคุณตาย (ส.เอ. เยสนิน);

ระดับเปรียบเทียบของคำคุณศัพท์หรือคำวิเศษณ์:

ลำธารที่ส่องประกายสวยงามกว่าไม้ปาร์เก้ที่ทันสมัย ​​ประดับด้วยน้ำแข็ง . (อ. พุชกิน)

คำอุปมาคือการถ่ายโอนชื่อ (คุณสมบัติ) ของวัตถุหนึ่งไปยังอีกวัตถุหนึ่งตามหลักการของความคล้ายคลึงกันไม่ว่าในแง่ใดหรือในทางตรงกันข้าม นี่คือสิ่งที่เรียกว่าการเปรียบเทียบที่ซ่อนอยู่ (หรือตัวย่อ) ซึ่งสหภาพแรงงานราวกับว่า ... ขาดหายไป ตัวอย่างเช่น: สีทองอันเขียวชอุ่มของป่าฤดูใบไม้ร่วง (K.G. Paustovsky)

ประเภทของคำอุปมาคือตัวตนและการสร้างใหม่

การเลียนแบบเป็นภาพของวัตถุที่ไม่มีชีวิตซึ่งมีคุณสมบัติคุณสมบัติของสิ่งมีชีวิต ตัวอย่างเช่น: และไฟที่สั่นสะเทือนและลังเลในแสงนั้นมองอย่างไม่สงบด้วยดวงตาสีแดงที่หน้าผาที่ยื่นออกมาจากความมืดชั่วครู่หนึ่ง (A.S. Serafimovich)

การฟื้นฟูคือการดูดกลืนของสิ่งมีชีวิตกับวัตถุที่ไม่มีชีวิต ตัวอย่างเช่น: แถวหน้าล่าช้า แถวด้านหลังหนาขึ้นและหนาขึ้น และแม่น้ำของมนุษย์ที่ไหลหยุดลงเมื่อน้ำที่มีเสียงดังหยุดในความเงียบถูกปิดกั้นในช่องของพวกเขา (A.S. Serafimovich)

คำพ้องความหมายคือการถ่ายโอนชื่อจากเรื่องหนึ่งไปยังอีกเรื่องหนึ่งโดยพิจารณาจากการเชื่อมโยงกันของวิชาเหล่านี้ ตัวอย่างเช่น: โรงยิมทั้งหมดกำลังเต้นสะอื้นไห้อย่างบ้าคลั่ง (A.C. Serafimovich)

Synecdoche (คำพ้องความหมายชนิดหนึ่ง) คือความสามารถของคำที่จะตั้งชื่อทั้งส่วนทั้งหมดผ่านส่วนและส่วนหนึ่งของบางสิ่งบางอย่างโดยรวม ตัวอย่างเช่น กระบังหน้าสีดำ, รองเท้าบูทพร้อมขวด, แจ็กเก็ต, โค้ทสีดำวาววับ (A.C. Serafimovich)

ฉายาเป็นคำจำกัดความทางศิลปะที่เน้นคุณลักษณะใดๆ (คุณสมบัติ) ของวัตถุหรือปรากฏการณ์ ซึ่งเป็นคำจำกัดความหรือสถานการณ์ในประโยค ฉายาสามารถแสดง:

คุณศัพท์:

กะหล่ำปลีสีน้ำเงินสด และเมเปิ้ลแดงในระยะไกล ความอ่อนโยนครั้งสุดท้ายของดินแดนฤดูใบไม้ร่วงที่เงียบสงัด

(A. Zhigulin);

คำนาม: เมฆสวรรค์, คนพเนจรนิรันดร(M.Yu. Lermontov);

ในคำวิเศษณ์: และคลื่นในตอนเที่ยงทำให้เกิดเสียงกรอบแกรบ (A.C. Pushkin)

อติพจน์เป็นวิธีการแสดงภาพทางศิลปะโดยอิงจากคุณสมบัติของวัตถุหรือปรากฏการณ์เกินจริงเกินจริง ตัวอย่างเช่น ลมกรดบนทางเท้าพัดพาผู้ไล่ตามตัวเองอย่างแรงจนบางครั้งพวกเขาก็ทันผ้าโพกศีรษะและสัมผัสได้ถึงความรู้สึกของตนเพียงแต่ยึดติดกับเท้าของรูปปั้นทองสัมฤทธิ์ของผู้ยิ่งใหญ่ของแคทเธอรีนที่ยืนอยู่กลางจัตุรัส (IL. Ilf, EP Petrov) .

Litota เป็นเทคนิคทางศิลปะที่มีพื้นฐานมาจากการพูดน้อยถึงคุณสมบัติใดๆ ของวัตถุหรือปรากฏการณ์ ตัวอย่างเช่น คนของเล่นตัวเล็กนั่งเป็นเวลานานภายใต้ภูเขาสีขาวใกล้น้ำ คิ้วของคุณปู่และหนวดหยาบขยับอย่างโกรธ (A.S. Serafimovich)

ชาดกคือการแสดงออกเชิงเปรียบเทียบของแนวคิดนามธรรมหรือปรากฏการณ์ผ่านภาพที่เป็นรูปธรรม ตัวอย่างเช่น:

คุณจะพูดว่า: Hebe ลมแรง, ให้อาหารนกอินทรีของ Zeus, หัวเราะ, หกถ้วยเดือดจากฟากฟ้าบนพื้น

(เอฟ.ไอ. ทิวชอฟ)

การประชดประชันเป็นอุปมานิทัศน์ที่แสดงการเยาะเย้ยเมื่อคำหรือคำพูดในบริบทของคำพูดได้รับความหมายที่ตรงกันข้ามกับความหมายโดยตรงหรือทำให้เกิดคำถาม ตัวอย่างเช่น:

“พวกคุณทั้งหมดร้องเพลง? กรณีนี้:

ดังนั้นไปเต้นรำ!" (ไอ.เอ.ครีลอฟ)

Oxymoron เป็นวลีที่ขัดแย้งกันซึ่งคุณสมบัติที่ขัดแย้งกัน (ไม่เกิดร่วมกัน) นั้นมาจากวัตถุหรือปรากฏการณ์ ตัวอย่างเช่น Diderot พูดถูกเมื่อเขากล่าวว่าศิลปะประกอบด้วยการค้นหาสิ่งพิเศษในสิ่งธรรมดาและสิ่งที่ไม่ธรรมดา (K.G. Paustovsky)

อุปกรณ์ต่อพ่วงคือการแทนที่คำด้วยนิพจน์เชิงพรรณนาเชิงเปรียบเทียบ ตัวอย่างเช่น หน้าที่โดยตรงบังคับให้เราต้องเข้าไปในเบ้าหลอมอันน่าสยดสยองแห่งเอเชีย (ตามที่ผู้เขียนเรียกว่าอ่าว Kara-Bugaz ที่สูบบุหรี่) (K.G.

เปาสตอฟสกี)

สิ่งที่ตรงกันข้ามคือการตรงกันข้ามของภาพ แนวความคิด คุณสมบัติของวัตถุหรือปรากฏการณ์ ซึ่งอยู่บนพื้นฐานของการใช้คำตรงข้าม ตัวอย่างเช่น:

ฉันมีทุกอย่าง จู่ๆ ฉันก็สูญเสียทุกสิ่งทุกอย่าง ทันทีที่ความฝันเริ่มต้น ... ความฝันก็หายไป! (อี. บาราทินสกี)

การทำซ้ำคือการใช้ f เดียวกันซ้ำๆ กับคำและนิพจน์เดียวกัน ตัวอย่างเช่น: เพื่อนของฉัน \ เพื่อนที่อ่อนโยนของฉัน ... ฉันรัก ... คุณ ... ของคุณ! .. (เครือญาติ A.C. Push-E)

ประเภทของการทำซ้ำคือ anaphora และ epi-1 handicap

Anaphora (ความซ้ำซากจำเจ) เป็นการซ้ำซ้อนของคำ I เริ่มต้นในบรรทัดที่อยู่ติดกัน, บท, วลี ตัวอย่างเช่น 1 การวัด:

คุณเต็มไปด้วยความฝันอันยิ่งใหญ่ คุณเต็มไปด้วยความปรารถนาอันลึกลับ (อี. บาราทินสกี)

epiphora เป็นการซ้ำคำสุดท้ายในบรรทัด บท วลีที่อยู่ติดกัน ตัวอย่างเช่น:

เราไม่ได้เห็นคุณค่าของความสุขทางโลก แต่เราคุ้นเคยกับการเห็นคุณค่าของผู้คน เราทั้งคู่จะไม่เปลี่ยนแปลงตัวเอง แต่พวกเขาไม่สามารถเปลี่ยนแปลงเราได้

(ม.ยู. เลอร์มอนตอฟ)

การไล่สีคือการจัดกลุ่มพิเศษที่เป็นเนื้อเดียวกัน [สมาชิกของประโยคที่มีการเพิ่มขึ้นทีละน้อย (หรือ | ลดลง) อย่างค่อยเป็นค่อยไป) ในความหมายทางความหมายและทางอารมณ์ ฉันตัวอย่างเช่น:

และสำหรับเขาฟื้นคืนชีพอีกครั้งและเทพและแรงบันดาลใจและชีวิตและน้ำตาและความรัก (เอ.ซี. พุชกิน)

ความคล้ายคลึงกันคือการทำซ้ำประเภทของประโยคหรือวลีที่อยู่ติดกันซึ่งลำดับของคำเกิดขึ้นพร้อมกันอย่างน้อยบางส่วน ตัวอย่างเช่น:

ฉันเบื่อที่ไม่มีคุณ - ฉันหาว; กับคุณฉันรู้สึกเศร้า - ฉันทน ... (A.C. Pushkin)

การผกผันเป็นการละเมิดลำดับคำที่ยอมรับโดยทั่วไปในประโยค การจัดเรียงส่วนของวลีใหม่ ตัวอย่างเช่น:

ครั้งหนึ่งเคยอยู่บนภูเขาเต็มไปด้วยความคิดในใจ เหนือทะเลฉันลากความเกียจคร้านครุ่นคิด ... (A.C. Pushkin)

วงรีคือการละเว้นคำแต่ละคำ (มักจะสร้างใหม่ได้ง่ายในบริบท) เพื่อเพิ่มไดนามิกให้กับวลี ตัวอย่างเช่น Afinogenich ขนส่งผู้แสวงบุญไม่บ่อยและน้อยลง ตลอดทั้งสัปดาห์ - ไม่มีใคร (A.C. Serafimovich)

Parcelling เป็นเทคนิคทางศิลปะที่ประโยคถูกแบ่งออกเป็นส่วน ๆ ที่แยกจากกันโดยเน้นกราฟิกเป็นประโยคอิสระ ตัวอย่างเช่น: พวกเขาไม่ได้ดูแม้แต่คนที่นำมาที่นี่ หนึ่งในพันที่มาที่นี่ พวกเขาค้นหา ได้ทำการวัด เราเขียนป้าย (A.C. Serafimovich)

คำถามเชิงโวหาร (ที่อยู่ อัศเจรีย์) เป็นคำถาม (ที่อยู่ อัศเจรีย์) ที่ไม่ต้องการคำตอบ หน้าที่ของมันคือดึงดูดความสนใจเพิ่มความประทับใจ ตัวอย่างเช่น: อะไรคือชื่อของฉันสำหรับคุณ? (เอ.ซี. พุชกิน)

Non-union เป็นการละเลยโดยเจตนาของสหภาพแรงงานเพื่อทำให้คำพูดเป็นพลวัต ตัวอย่างเช่น:

เพื่อล่อด้วยชุดที่สวยงามฉันเล่นด้วยสายตาการสนทนาที่ยอดเยี่ยม ... (E. Baratynsky)

หลายสหภาพคือการทำซ้ำโดยเจตนาของพันธมิตรเพื่อชะลอการพูดโดยการหยุดชั่วคราว ในเวลาเดียวกัน ความหมายของแต่ละคำที่เน้นโดยสหภาพจะถูกเน้นย้ำ ตัวอย่างเช่น:

และทุกลิ้นในนางจะเรียกข้าพเจ้า

และหลานชายที่น่าภาคภูมิใจของชาวสลาฟและฟินน์และตอนนี้เป็นป่า

Tungus และเพื่อน Kalmyk ของสเตปป์ (อ.พุชกิน)

หน่วยวลี คำพ้องความหมาย และคำตรงข้ามยังใช้เป็นวิธีการเพิ่มการแสดงออกของคำพูด

หน่วยวลีหรือหน่วยวลี -

เป็นการผสมผสานของคำที่มีเสถียรภาพ: ในคำพูดเป็นการแสดงออกที่แบ่งแยกไม่ได้ในแง่ของความหมายและองค์ประกอบ: นอนบนเตา ทุบตีเหมือนปลาบนน้ำแข็ง [ไม่ทั้งกลางวันและกลางคืน

คำพ้องความหมายคือคำที่มีส่วนเดียวกันของคำพูด; ใกล้เคียงกับความหมาย ประเภทของคำพ้องความหมาย:

ภาษาทั่วไป: กล้าหาญ - กล้าหาญ;

บริบท:

คุณจะได้ยินคำตัดสินของคนโง่และเสียงหัวเราะของฝูงชนที่เย็นชา แต่คุณยังคงมั่นคง สงบ และมืดมน (เอ.ซี. พุชกิน)

การเปรียบเทียบ- เป็นการเปรียบเทียบวัตถุหรือปรากฏการณ์หนึ่งกับอีกสิ่งหนึ่งตามเกณฑ์บางประการโดยพิจารณาจากความคล้ายคลึงกัน การเปรียบเทียบสามารถแสดงได้:

- โดยการใช้สหภาพแรงงาน (ราวกับว่าราวกับว่าราวกับว่าคล้ายกับกว่า):

ฉันอยู่ในอารมณ์ เงียบ ๆ อ่อนโยน

ฉันชื่นชมคุณตอนเด็ก!

(อ.พุชกิน);

- รูปแบบของกล่องเครื่องมือ: และตาข่ายนอนบนทรายมีเงาบาง ๆ เคลื่อนตัวเติบโตอย่างต่อเนื่องด้วยวงแหวนใหม่(อ.เซราฟิโมวิช);

- ใช้คำอย่าง คล้ายคลึงกัน : คนรวยไม่เหมือนเธอกับฉัน(อี. เฮมิงเวย์);

- ใช้การปฏิเสธ:

ฉันไม่ขมเหมือนคนเมา

เพื่อที่จะไม่เห็นคุณตาย

(ส.เอ. เยสนิน);

- ระดับเปรียบเทียบของคำคุณศัพท์หรือคำวิเศษณ์:

สวยกว่าไม้ปาร์เก้ที่ทันสมัย

แม่น้ำส่องแสงเป็นน้ำแข็ง

(อ.พุชกิน)

คำอุปมา- เป็นการถ่ายโอนชื่อ (คุณสมบัติ) ของวัตถุหนึ่งไปยังอีกวัตถุหนึ่งตามหลักการของความคล้ายคลึงกันไม่ว่าในแง่ใดหรือในทางตรงกันข้าม นี่คือสิ่งที่เรียกว่าการเปรียบเทียบที่ซ่อนอยู่ (หรือตัวย่อ) ซึ่งสหภาพแรงงาน ราวกับว่าราวกับว่า... จะหายไป. ตัวอย่างเช่น: สีทองอันเขียวชอุ่มของป่าฤดูใบไม้ร่วง(KG Paustovsky).

ประเภทของคำอุปมาคือตัวตนและการสร้างใหม่

การแอบอ้างบุคคลอื่น- นี่คือภาพของวัตถุที่ไม่มีชีวิตซึ่งมีคุณสมบัติคุณสมบัติของสิ่งมีชีวิต ตัวอย่างเช่น: และไฟที่สั่นสะท้านและลังเลในแสงมองอย่างไม่สงบด้วยดวงตาสีแดงที่หน้าผาที่ยื่นออกมาจากความมืดชั่วครู่(อ.เซราฟิโมวิช).

Reification- มันคือการดูดซึมของสิ่งมีชีวิตกับวัตถุที่ไม่มีชีวิต ตัวอย่างเช่น: แถวหน้าล่าช้า ด้านหลังหนาขึ้น และแม่น้ำของมนุษย์ที่ไหลหยุดนิ่ง ขณะที่น้ำที่มีเสียงดังหยุดนิ่ง(อ.เซราฟิโมวิช).

คำพ้องความหมาย- เป็นการถ่ายโอนชื่อจากเรื่องหนึ่งไปยังอีกเรื่องหนึ่งโดยพิจารณาจากการเชื่อมโยงกันของวิชาเหล่านี้ ตัวอย่างเช่น: โรงยิมทั้งหมดเต้นสะอื้นไห้อย่างบ้าคลั่ง(อ.เซราฟิโมวิช).

Synecdoche(คำพ้องความหมายชนิดหนึ่ง)- นี่คือความสามารถของคำที่จะตั้งชื่อทั้งทั้งหมดผ่านส่วนและส่วนหนึ่งของบางสิ่งบางอย่างโดยรวม ตัวอย่างเช่น: กระบังหน้าสีดำวาววับ รองเท้าบูทพร้อมขวด แจ็กเก็ต เสื้อโค้ทสีดำ(อ.เซราฟิโมวิช).

ฉายา- นี่คือคำจำกัดความทางศิลปะที่เน้นคุณลักษณะใดๆ (คุณสมบัติ) ของวัตถุหรือปรากฏการณ์ ซึ่งเป็นคำจำกัดความหรือสถานการณ์ในประโยค ฉายาสามารถแสดง:

- คำคุณศัพท์:

กะหล่ำปลีสีน้ำเงินสด

และเมเปิ้ลแดงในระยะไกล

ความอ่อนโยนครั้งสุดท้าย

ดินแดนฤดูใบไม้ร่วงที่สงบสุข

(A. Zhigulin);

- คำนาม: เมฆบนสวรรค์ ผู้พเนจรนิรันดร(M.Yu. Lermontov);

- คำวิเศษณ์: และคลื่นตอนเที่ยงก็ส่งเสียงกรอบแกรบอย่างอ่อนหวาน(อ.พุชกิน).

ไฮเพอร์โบลา เป็นวิธีการแสดงภาพทางศิลปะโดยอิงจากการพูดเกินจริงถึงคุณสมบัติของวัตถุหรือปรากฏการณ์ ตัวอย่างเช่น: ลมกรดบนทางเท้าวิ่งไล่ตามตัวเองอย่างแรงจนบางครั้งพวกเขาก็ทันหมวกและรู้สึกได้ก็ต่อเมื่อพวกเขากดลงไปที่เท้าของรูปปั้นทองสัมฤทธิ์ของแกรนด์แคทเธอรีนซึ่งยืนอยู่ตรงกลางจัตุรัส (และ.NS ... อิลฟ์, อี.พี. เปตรอฟ)

Litotes เป็นเทคนิคทางศิลปะที่มีพื้นฐานมาจากการพูดน้อยถึงคุณสมบัติใดๆ ของวัตถุหรือปรากฏการณ์ ตัวอย่างเช่น: คนของเล่นตัวเล็กนั่งเป็นเวลานานภายใต้ภูเขาสีขาวใกล้น้ำและคิ้วของปู่และหนวดที่หยาบกร้านขยับอย่างโกรธเคือง(อ.เซราฟิโมวิช).

ชาดก- เป็นการแสดงออกเชิงเปรียบเทียบของแนวคิดนามธรรมหรือปรากฏการณ์ผ่านภาพที่เป็นรูปธรรม ตัวอย่างเช่น:

คุณพูดว่า: ลมแรง Hebe

ให้อาหารนกอินทรีของ Zeus

ถ้วยเดือดจากฟากฟ้า

หัวเราะหกลงบนพื้น

(เอฟ.ไอ. ทิวชอฟ)

ประชด- นี่คืออุปมานิทัศน์ที่แสดงการเยาะเย้ยเมื่อคำหรือคำพูดในบริบทของคำพูดได้รับความหมายที่ตรงกันข้ามกับความหมายโดยตรงหรือทำให้เกิดคำถาม ตัวอย่างเช่น:

“พวกคุณทั้งหมดร้องเพลง? กรณีนี้:

ดังนั้นไปเต้นรำ!"

(ไอ.เอ.ครีลอฟ)

Oxymoron-นี่เป็นวลีที่ขัดแย้งกันซึ่งคุณสมบัติที่ขัดแย้งกัน (ไม่เกิดร่วมกัน) นั้นมาจากวัตถุหรือปรากฏการณ์ ตัวอย่างเช่น: Diderot พูดถูกเมื่อเขากล่าวว่าศิลปะประกอบด้วยการค้นหาสิ่งพิเศษในสิ่งธรรมดาและสิ่งที่ไม่ธรรมดา(KG Paustovsky).

คำต่อคำ- เป็นการแทนที่คำด้วยนิพจน์เชิงพรรณนาเชิงเปรียบเทียบ ตัวอย่างเช่น: หน้าที่โดยตรงบังคับให้เราต้องเข้าไปในเบ้าหลอมอันน่าสะพรึงกลัวแห่งเอเชีย(ตามที่ผู้เขียนเรียกว่าอ่าว Kara-Bugaz ที่สูบบุหรี่) (K.G. Paustovsky)

ตรงกันข้าม- ความขัดแย้งของภาพ แนวความคิด คุณสมบัติของวัตถุหรือปรากฏการณ์ซึ่งอยู่บนพื้นฐานของการใช้คำตรงข้าม ตัวอย่างเช่น:

ฉันมีทุกอย่าง จู่ๆ ฉันก็สูญเสียทุกสิ่งทุกอย่าง

เพิ่งเริ่มฝัน… ความฝันได้หายไป!

(อี. บาราทินสกี)

ทำซ้ำ- เป็นการใช้คำและสำนวนเดิมซ้ำๆ ตัวอย่างเช่น: เพื่อนของฉัน เพื่อนที่อ่อนโยนของฉัน… ฉันรัก… ของคุณ… ของคุณ! ..(อ.พุชกิน).

ประเภทของการทำซ้ำคือ anaphora และ epiphora

Anaphora (พื้นถิ่น) เป็นการซ้ำคำเริ่มต้นในบรรทัด บท วลีที่อยู่ติดกัน ตัวอย่างเช่น:

คุณเต็มไปด้วยความฝันอันยิ่งใหญ่

คุณเต็มไปด้วยความปรารถนาอันลึกลับ

(อี. บาราทินสกี)

Epiphora- เป็นการซ้ำคำสุดท้ายในบรรทัด บท วลีที่อยู่ติดกัน ตัวอย่างเช่น:

เราไม่เห็นคุณค่าของความสุขทางโลก

เราคุ้นเคยกับการชื่นชมผู้คน

เราทั้งคู่จะไม่เปลี่ยนแปลงตัวเอง

และพวกเขาไม่สามารถเปลี่ยนแปลงเราได้

(ม.ยู. เลอร์มอนตอฟ)

การไล่สี- นี่คือการจัดกลุ่มพิเศษ สมาชิกที่เป็นเนื้อเดียวกันประโยคที่มีการเพิ่มขึ้น (หรือลดลง) ทีละน้อยในความหมายและอารมณ์ ตัวอย่างเช่น:

และสำหรับเขาพวกเขาถูกฟื้นคืนชีพอีกครั้ง

และเทพและแรงบันดาลใจ

และชีวิตและน้ำตาและความรัก

(อ.พุชกิน)

ความเท่าเทียม- นี่คือการทำซ้ำประเภทของประโยคหรือวลีที่อยู่ติดกันซึ่งลำดับของคำก็เกิดขึ้นพร้อมกันอย่างน้อยบางส่วน ตัวอย่างเช่น:

ฉันเบื่อเมื่อไม่มีคุณ – ฉันหาว;

ฉันเสียใจกับคุณ – ฉันทน…

(อ.พุชกิน)

ผกผัน - นี่เป็นการละเมิดลำดับคำที่ยอมรับโดยทั่วไปในประโยค การจัดเรียงส่วนของวลีใหม่ ตัวอย่างเช่น:

ครั้งหนึ่งเคยอยู่บนภูเขาเต็มหัวใจ

ลากครุ่นคิดเกียจคร้านอยู่กลางทะเล…

(อ.พุชกิน)

วงรี - นี่คือการละเว้นคำแต่ละคำ (มักจะสร้างขึ้นใหม่อย่างง่ายดายในบริบท) เพื่อให้วลีมีพลังเพิ่มเติม ตัวอย่างเช่น: บ่อยครั้ง Afinogenich ขนส่งผู้แสวงบุญ ตลอดทั้งสัปดาห์ - ไม่มีใครเลย(อ.เซราฟิโมวิช).

พัสดุ- เทคนิคทางศิลปะที่ประโยคถูกแบ่งออกเป็นส่วน ๆ ที่แยกจากกันโดยเน้นกราฟิกเป็นประโยคอิสระ ตัวอย่างเช่น: พวกเขาไม่ได้ดูแม้แต่คนที่พามาที่นี่ หนึ่งในพันที่มาที่นี่ พวกเขาค้นหา ได้ทำการวัด ได้เขียนป้าย(อ.เซราฟิโมวิช).

คำถามเชิงโวหาร (ที่อยู่, อัศเจรีย์) – นี่คือคำถาม (ที่อยู่ เครื่องหมายอัศเจรีย์) ที่ไม่ต้องการคำตอบ หน้าที่ของมันคือดึงดูดความสนใจเพิ่มความประทับใจ ตัวอย่างเช่น: อยู่ในชื่ออะไร?(อ.พุชกิน)

Asyndeton- จงใจข้ามพันธมิตรเพื่อทำให้คำพูดเป็นไดนามิก ตัวอย่างเช่น:

ล่อใจด้วยชุดที่ปราณีต

ฉันเล่นด้วยตาการสนทนาที่ยอดเยี่ยม ...

(อี. บาราทินสกี)

หลายสหภาพ- มันเป็นการจงใจซ้ำคำสันธานเพื่อชะลอการพูดโดยบังคับให้หยุดชั่วคราว ในเวลาเดียวกัน ความหมายของแต่ละคำที่เน้นโดยสหภาพจะถูกเน้นย้ำ ตัวอย่างเช่น:

และทุกลิ้นในนางจะเรียกข้าพเจ้า

และหลานชายที่น่าภาคภูมิใจของชาวสลาฟและฟินน์และตอนนี้เป็นป่า

Tungus และเพื่อน Kalmyk ของสเตปป์

(อ.พุชกิน)

หน่วยวลี คำพ้องความหมาย และคำตรงข้ามยังใช้เป็นวิธีการเพิ่มการแสดงออกของคำพูด

หน่วยวลี, หรือ หน่วยวลี- เป็นการผสมผสานกันของคำที่ทำหน้าที่ในการพูดเป็นนิพจน์ที่ไม่สามารถแบ่งแยกได้ในแง่ของความหมายและองค์ประกอบ: นอนบนเตา ทุบตีเหมือนปลาบนน้ำแข็ง ไม่ว่ากลางวันหรือกลางคืน

คำพ้องความหมาย- คำเหล่านี้เป็นคำในประโยคเดียวกันซึ่งมีความหมายใกล้เคียงกัน ประเภทของคำพ้องความหมาย:

- ภาษาทั่วไป: กล้าหาญ - กล้าหาญ;

- ตามบริบท:

คุณจะได้ยินคำพิพากษาของคนโง่และเสียงหัวเราะของฝูงชนที่เยือกเย็น:

แต่คุณยังคงมั่นคง สงบ และมืดมน

(อ.พุชกิน)

คำตรงข้าม- เหล่านี้เป็นคำในส่วนเดียวกันของคำพูดที่มีความหมายตรงกันข้าม ประเภทของคำตรงข้าม:

- ภาษาทั่วไป: โกรธง่าย;

- ตามบริบท:

ฉันให้สถานที่แก่คุณ:

ถึงเวลาที่ฉันจะคุกรุ่น เธอก็บานสะพรั่ง

(อ.พุชกิน)

ดังที่คุณทราบ ความหมายของคำถูกกำหนดอย่างแม่นยำที่สุดในบริบทของคำพูด ทำให้สามารถกำหนดมูลค่าได้โดยเฉพาะ คลุมเครือคำพูดและยังแยกแยะ คำพ้องเสียง(คำที่พูดส่วนเดียวกัน ประจวบกันในเสียงหรือตัวสะกด แต่มีความแตกต่างกัน ความหมายคำศัพท์: ผลไม้อร่อยเป็นแพที่เชื่อถือได้การแต่งงานในที่ทำงานคือการแต่งงานที่มีความสุข)

หมายถึงการแสดงออกของคำพูด- นี่คือการเปลี่ยนคำพูด หน้าที่หลักคือการให้ความสวยงามและการแสดงออกทางภาษา ความเก่งกาจและอารมณ์
การออกเสียง (เสียง), ศัพท์ (เกี่ยวข้องกับคำ), วากยสัมพันธ์ (เกี่ยวข้องกับวลีและประโยค) หมายถึงมีความโดดเด่น
หมายถึงการออกเสียงของการแสดงออก
1. สัมผัสอักษร- การซ้ำเสียงพยัญชนะหรือพยัญชนะที่เหมือนกันในข้อความ
ตัวอย่างเช่น: NSโอ NS od g NSอาบิล ก NS eb, g NSลูกพลับ
2. แอสโซแนนซ์- การทำซ้ำของสระ ตัวอย่างเช่น:
NS อีแท้จริง m อีแท้จริงแล้วดวงอาทิตย์ อี th s อี mle
ในดวงอาทิตย์ อีขีดจำกัด
เซนต์ อีภูเขาชะอำ อีลาบนโต๊ะ อี,
เซนต์ อีชะอำถูกเผา ... (B. Pasternak)

3. สร้างคำ- การจำลองเสียงธรรมชาติ การจำลองเสียง ตัวอย่างเช่น:
หยดนำข่าวของการขี่อย่างไร
และทั้งคืนพวกเขาทั้งหมดชนกันและขี่
เกือกม้าเคาะเล็บข้างเดียว
ที่นี่และที่นั่น ในทางเข้านั้น แล้วก็ในนี้

หมายถึงคำศัพท์ของการแสดงออก (tropes)
1. ฉายา- ความหมายโดยนัยที่แสดงถึงคุณสมบัติ คุณภาพ แนวคิด ปรากฏการณ์
ตัวอย่างเช่น: ดงทอง ลมร่าเริง
2. การเปรียบเทียบ- การเปรียบเทียบวัตถุ แนวคิด หรือสถานะสองอย่างที่มีคุณลักษณะร่วมกัน
ตัวอย่างเช่น: และต้นเบิร์ชยืนเหมือนเทียนเล่มใหญ่
3. อุปมา- ความหมายเป็นรูปเป็นร่างของคำตามความคล้ายคลึงกัน
ตัวอย่างเช่น: Chintz สีฟ้า
4. การแอบอ้างบุคคลอื่น- การถ่ายโอนคุณสมบัติของมนุษย์ไปยังวัตถุที่ไม่มีชีวิต
ตัวอย่างเช่น: เชอร์รี่นกกำลังนอนหลับอยู่ในเสื้อคลุมสีขาว
5. ความหมาย- การแทนที่คำหนึ่งคำด้วยคำอื่นตามความต่อเนื่องกันของสองแนวคิด
ตัวอย่างเช่น: ฉันกินไปสามจาน
6. Synecdoche- ทดแทน พหูพจน์หนึ่งเดียวคือการใช้ทั้งหมดแทนส่วน (และในทางกลับกัน)
ตัวอย่างเช่น: ชาวสวีเดน, รัสเซียแทง, สับ, ตัด ...

7. อุปมานิทัศน์- ชาดก; ภาพของแนวคิดเฉพาะในภาพศิลปะ (ในเทพนิยาย, นิทาน, สุภาษิต, มหากาพย์)
ตัวอย่างเช่น: จิ้งจอก- อุปมาเรื่องไหวพริบ กระต่าย- ความขี้ขลาด
8. ไฮเพอร์โบลา- การพูดเกินจริง
ตัวอย่างเช่น: ไม่เจอกันสองร้อยปี
9. Litota- การพูดน้อย
ตัวอย่างเช่น รอ 5 วินาที
10. คำต่อคำ- การเล่าขาน การพลิกกลับเชิงพรรณนาที่มีการประเมิน
ตัวอย่างเช่น: ราชาแห่งสัตว์ร้าย (สิงโต)
11. ปุน- เล่นคำ การใช้ความกำกวมหรือคำพ้องเสียงอย่างมีอารมณ์ขัน
ตัวอย่างเช่น:
เธอนั่งแท็กซี่ถาม TAXA ว่า:
“ค่าแท็กซี่อะไรครับ”
และคนขับ: "เงินพร้อม TAX
เราไม่เอาเลย นั่นคือ SO-S!”
12. Oxymoron- การรวมกันของคำตรงข้ามในความหมาย
ตัวอย่างเช่น: เงียบกริบ หิมะร้อนแรง
13. การใช้ถ้อยคำ- การผสมคำที่มั่นคง
ตัวอย่างเช่น: ฝังพรสวรรค์ไว้ในพื้นดิน
14. ประชด- การเยาะเย้ยเล็กน้อย ใช้ในความหมายตรงข้ามกับคำเยาะเย้ยโดยตรง
ตัวอย่างเช่น: คุณร้องเพลงทุกอย่างหรือไม่? เป็นกรณีนี้: ไปและเต้นรำ
วากยสัมพันธ์หมายถึงการแสดงออก (ตัวเลขโวหาร)
1. การผกผัน- ละเมิดคำสั่งโดยตรง
ตัวอย่างเช่น: เรารอคุณมานานแล้ว
2. วงรี- การข้ามสมาชิกของประโยคใด ๆ บ่อยกว่าภาคแสดง
ตัวอย่างเช่น: เรานั่งลง - ในขี้เถ้าลูกเห็บ - ในฝุ่นในดาบ - เคียวและคันไถ
3. ความเงียบ- คำพูดขัดจังหวะซึ่งทำให้สามารถคาดเดาได้ไตร่ตรอง
ตัวอย่างเช่น: ฉันทนทุกข์ทรมาน ... ฉันต้องการคำตอบ ... ฉันไม่รอ ... ฉันจากไป ...
4. ประโยคคำถาม- การจัดระเบียบวากยสัมพันธ์ของคำพูดซึ่งสร้างลักษณะการสนทนา
ตัวอย่างเช่น: ทำเงินล้านได้อย่างไร?
5. คำถามเชิงโวหาร- คำถามที่มีคำสั่ง
ตัวอย่างเช่น: ใครไม่สามารถติดต่อกับเขาได้?

6. ที่อยู่เชิงวาทศิลป์- เน้นตำแหน่งความหมายที่สำคัญ
ตัวอย่างเช่น: เกี่ยวกับทะเล! ฉันคิดถึงคุณแค่ไหน!
7. วากยสัมพันธ์คู่ขนาน- การสร้างวลีบรรทัดที่คล้ายกันและขนานกัน
ตัวอย่างเช่น: ความสามารถในการขอการให้อภัยเป็นตัวบ่งชี้ถึงความแข็งแกร่ง การสามารถให้อภัยได้เป็นเครื่องบ่งชี้ถึงความสูงส่ง
8. การไล่สี- ตำแหน่งของคำพ้องความหมายตามระดับการเพิ่มขึ้นหรือลดลงของเครื่องหมาย
ตัวอย่างเช่น: ความเงียบปกคลุมเทกลืนกิน
9. สิ่งที่ตรงกันข้าม- โวหารของคอนทราสต์, การวางเคียงกัน, ความขัดแย้งของแนวคิดที่เป็นปฏิปักษ์
ตัวอย่างเช่น: ผมยาว - จิตใจสั้น
10. อนาโฟร- ความสอดคล้อง
ตัวอย่างเช่น:
ดูแล กันและกัน,
ให้ความอบอุ่นแก่ฉันด้วยความเมตตา
ดูแลกันและกัน
อย่าปล่อยให้เราขุ่นเคือง

11. Epiphora- การทำซ้ำคำสุดท้าย
ตัวอย่างเช่น:
ป่าไม่เหมือนเดิม!
พุ่มไม่เหมือนกัน!
เชื้อราไม่เหมือนกัน!

12. พัสดุ- การแบ่งข้อเสนอเป็นส่วนๆ
ตัวอย่างเช่น: มีชายคนหนึ่งเข้ามา ในเสื้อหนัง สกปรก เขายิ้ม.

วิธีการแสดงออกให้ความสว่างของคำพูดเพิ่มผลกระทบทางอารมณ์ดึงดูดความสนใจของผู้อ่านและผู้ฟังต่อข้อความ วิธีการแสดงออกทางคำพูดมีความหลากหลาย

การออกเสียง (เสียง), คำศัพท์ (เกี่ยวข้องกับคำ - ศัพท์), วากยสัมพันธ์ (เกี่ยวข้องกับวลีและประโยค), วลี (หน่วยวลี), tropes (การเปลี่ยนคำพูดในความหมายที่เป็นรูปเป็นร่าง) สื่อทางสายตามีความโดดเด่น พวกมันถูกใช้ในการสื่อสารที่หลากหลาย: ศิลปะ, วารสารศาสตร์, ภาษาพูดและแม้แต่คำพูดทางวิทยาศาสตร์ คนที่จนที่สุดคือข้าราชการ

สไตล์การพูดทางธุรกิจ

บทบาทพิเศษเล่นโดยใช้วิธีการแสดงออกใน สุนทรพจน์ทางศิลปะ... กองทุน

ให้ผู้อ่านเข้าสู่โลกแห่งงานศิลปะเพื่อเปิดเผยเจตนารมณ์ของผู้เขียน

พจนานุกรม- ขั้นต่ำ

ศัพท์ กองทุน การแสดงออก

ซินÓ ม.อ- คำที่มีความหมายใกล้เคียงกันแต่ไม่มีรากเดียวกัน เช่น ศัตรู

ศัตรูศัตรู ส.ช่วยแสดงความคิดได้ถูกต้องที่สุด อนุญาต

รายละเอียดคำอธิบายของปรากฏการณ์หรือวัตถุ ฟังก์ชั่นโวหารที่สำคัญที่สุด

S. เป็นฟังก์ชันทดแทนเมื่อจำเป็นต้องหลีกเลี่ยงการใช้คำซ้ำ แถวเอส.

จัดเรียงเพื่อให้แต่ละอันแข็งแกร่งขึ้นก่อนหน้านี้สร้างการไล่ระดับ (ดู): "เขารีบบินตัวสั่น ... " (AS Griboyedov) S. ใช้ในงานศิลปะ

ข้อความ (พร้อมกับคำตรงข้าม (ดู) คำพ้องเสียง (ดู) และคำพ้องความหมาย (ดู)) เป็นวิธีการแสดงออกทางศิลปะ:

ฉันพูดกับเพื่อนสมัยก่อน

ในคุณสมบัติของคุณ ฉันกำลังมองหาคุณสมบัติอื่นๆ

ริมฝีปากของคนเป็นใบ้มานานแล้ว

ในดวงตามีไฟแห่งดวงตาที่ดับ

คำตรงข้าม- คำที่มีความหมายตรงกันข้าม ช่วยถ่ายทอดได้ดียิ่งขึ้น พรรณนาถึงความขัดแย้ง ต่อต้านปรากฏการณ์: "มีเพียงเงาเท่านั้นที่ขาวขึ้น เงาดำขึ้น"; “ พวกเขามารวมกัน: คลื่นและหิน / / บทกวีและร้อยแก้ว

น้ำแข็งและไฟ ... ". A. สามารถอยู่ในชื่อ: "สงครามและสันติภาพ" โดย L.N. ตอลสตอย

"บิดาและบุตร" โดย I.S. ตูร์เกเนฟ. ก. ใช้ในวรรณกรรม (ร่วมกับ

คำพ้องความหมาย (ดู) คำพ้องความหมาย (ดู) และคำพ้องความหมาย (ดู)) เป็นคำศัพท์

การแสดงออกทางศิลปะ เช่น

คุณรวยฉันจนมาก

คุณเป็นนักเขียนร้อยแก้ว ฉันเป็นกวี

คุณหน้าแดงเหมือนดอกป๊อปปี้

ฉันเป็นเหมือนความตายและผอมและซีด เช่น. พุชกิน

OMONIMS- คำที่เข้ากันทางเสียงและการสะกดคำ แต่ความหมายต่างกัน คือ การแต่งงาน

(วิวาห์) - การแต่งงาน (ผลิตภัณฑ์คุณภาพต่ำ) นอกจากตัว O เองแล้ว ยังมี

คำพ้องเสียง (คำที่ออกเสียงเหมือนกันแต่สะกดต่างกัน) และคำพ้องเสียง

(คำที่ตรงกันเฉพาะในการเขียน) O. ใช้ในงานศิลปะ

ข้อความ (พร้อมกับคำพ้องความหมาย (ดู) คำตรงข้าม (ดู) และคำพ้องความหมาย (ดู)) เช่น

หมายถึงคำศัพท์ในการแสดงออกทางศิลปะหรือการเล่นภาษา:

คุณเลี้ยงหงส์ขาว

ยกน้ำหนักผมเปียสีดำกลับคืนมา ...

ฉันว่ายอยู่ข้างๆ หางเสือมาบรรจบกัน;

แสงพระอาทิตย์ตกถูกถักเปียอย่างประหลาด (V. Ya. Bryusov)

กาลครั้งหนึ่ง-ความหลากหลายของ neologisms (ดู): คำของผู้เขียนแต่ละคนที่สร้างขึ้น

กวีหรือนักเขียนตามกฎหมายว่าด้วยการสร้างคำของภาษาตาม

แบบจำลองที่มีอยู่ในนั้นและใช้ในข้อความวรรณกรรม

เป็นคำศัพท์ในการแสดงออกทางศิลปะ (“... ค้อน,

หนังสือเดินทางโซเวียตเคียว "," ฉันไม่แคร์เรื่องบรอนซ์มากนัก ... "V.

Mayakovsky) หรือเกมภาษา:

ครูฉลาด

ก้มลงบนโต๊ะ

แว่นสายตา,

ผู้ก่อเหตุร้าย.

เอ. เลวิน ("ครูสีเทาน้อย", 2526-2538)

เรือข้ามฟาก- คำที่มีรากศัพท์เดี่ยว คล้ายกัน (แต่ไม่เหมือนกัน) ในเสียง แต่แตกต่างกันในแต่ละหน่วยคำ (คำนำหน้าหรือคำต่อท้าย) และไม่ตรงกับความหมาย: การแต่งกาย -

ใส่ลายเซ็น-ลงสี ตระการตา-ได้ผล ป. ใช้ใน

ข้อความวรรณกรรม (พร้อมกับคำพ้องความหมาย (ดู) คำพ้องเสียง (ดู) และคำตรงข้าม (ดู))

จากความรุ่งโรจน์อันมืดมนของเขม่า

ไม่ว่างและไม่น่าเกลียด

แต่เหนื่อยและหนาว

คำศัพท์จำกัด

ภาษาถิ่น- คำและสำนวนที่มีอยู่ในคำพูดพื้นบ้านท้องถิ่น

ภาษาถิ่น (ไม้เลื้อย - รองเท้า, ฐาน - ลาน, biryuk - คนเหงาและมืดมน) NS.

ใช้ในวรรณกรรม เช่น คำศัพท์อื่นๆ ที่มีจำกัด

ขอบเขตการใช้งาน (องค์ประกอบพื้นถิ่น (ดู) ความเป็นมืออาชีพ (ดู) ศัพท์แสง

(ดู)) เป็นวิธีการแสดงออกทางศิลปะ (เช่น อย่างใดอย่างหนึ่งของ

ลักษณะการพูดของตัวละคร)

ARCHAISMS- คำและสำนวนที่ล้าสมัย

ใช้ตามกฎในสไตล์ "กวีสูง" และการให้

สุนทรพจน์ทางศิลปะ "จางหายไปเหมือนสัญญาณอัจฉริยะมหัศจรรย์" (ม.ย.

เลอร์มอนตอฟ); "โอ้อวดเมืองเปตรอฟและยืนหยัดอย่างรัสเซีย ... " (AS Pushkin)

อย่างไรก็ตาม A. สามารถเพิ่มความหมายแฝงที่น่าขันให้กับข้อความ: “ฉันอยู่ในหมู่บ้านอีกครั้ง ฉันไปที่

การล่าสัตว์ // ฉันเขียนโองการของฉัน - ชีวิตเป็นเรื่องง่าย ... "(NA Nekrasov); “กาลครั้งหนึ่งมีสัตว์ประหลาด ... //

เขาวิ่งไปที่กุลบิส // การชุมนุมและการชุมนุม // ชอบการแสดง, // โดยเฉพาะ -

ความอัปยศ ... "(B. Zakhoder

จาร์กอน(จากศัพท์แสงภาษาฝรั่งเศส) - คำพูดที่มีสีทางอารมณ์และชัดแจ้ง

แตกต่างจากสามัญ ภาษาธรรมดาที่ไม่ใช่กฎเกณฑ์ของ any

กลุ่มสังคมที่มีคำและสำนวนมากมายที่ไม่รวมอยู่ในคำพูด

ภาษา. ผู้หญิงหลากหลาย: สังคมชั้นสูงหรือร้านเสริมสวย, นักเรียน, กองทัพ, โจร, กีฬา, เยาวชน, ​​ครอบครัว, ฯลฯ

หนู - ขโมย, โง่ - คนที่อ้าปากค้าง, ฉลาดและ - นักธุรกิจ, พ่อค้า;

ความเป็นมืออาชีพ- คำพูดและสำนวนที่เป็นแบบฉบับของคำพูดของผู้คน

อาชีพต่างๆ และให้บริการด้านวิชาชีพต่างๆ

กิจกรรมแต่ไม่ธรรมดา ป. ตรงกันข้ามกับเงื่อนไข

ถือเป็นคำ "กึ่งทางการ" (ศัพท์) ที่ไม่มีความเข้มงวด

ลักษณะทางวิทยาศาสตร์ เช่น อินทรีย์ - เคมีอินทรีย์ พวงมาลัย - พวงมาลัย

รถยนต์. วี นิยายป. เช่นเดียวกับคำศัพท์อื่นๆ ที่มี

ขอบเขตการใช้งานที่จำกัด (องค์ประกอบภาษาพูด ภาษาถิ่น

ศัพท์แสง) ใช้เป็นวิธีหนึ่งในการอธิบายลักษณะ

อักขระเช่น: "เราไม่ได้พูดถึงพายุ แต่เป็นพายุ" (V. Vysotsky)

นีโอลอจิซึม- คำที่ก่อตัวขึ้นใหม่หรือนำมาใช้ใหม่ในภาษา) คำหรือสำนวนที่สะท้อนถึงการปรากฏตัวในชีวิตของผู้คนจากแนวคิดปรากฏการณ์วัตถุใหม่ ๆ N. เกิดขึ้นทั้งบนพื้นฐานของ

รูปแบบที่มีอยู่ตามกฎหมายของภาษา ("จะมีพายุ - เราจะเถียง

// และเราจะช่วยเธอ "(NM Yazykov); "โอ้หัวเราะคนหัวเราะ" (V.

เคล็บนิคอฟ)

สำนวนโวหาร

ปรัชญา- วลีที่มีความเสถียรในการเรียบเรียง (นิพจน์) ซึ่งมีความหมายโดยพื้นฐาน

ไม่สามารถอนุมานได้จากความหมายของคำที่เป็นส่วนประกอบ เช่น เอาน้ำเข้าปาก -

เงียบไปเลยล้อที่ห้าในเกวียนนั้นฟุ่มเฟือยกดแป้นเหยียบทั้งหมด - ใช้ทุกอย่าง

ความพยายามในการบรรลุเป้าหมายหรือดำเนินธุรกิจ เป็นต้น สำหรับ F.

ลักษณะ: องค์ประกอบคงที่ (แทนที่จะเป็นแมวร้องไห้ไม่มีใครพูดสุนัข

น้ำตาไหล) ความไม่ยอมรับในการรวมคำศัพท์ใหม่ไว้ในโครงสร้าง (ไม่มีใครพูด

แทนที่จะเป็นเจ็ดวันศุกร์ในสัปดาห์ - เจ็ดวันศุกร์ในสัปดาห์นี้) ความยั่งยืน

โครงสร้างทางไวยากรณ์ (แทนการเย็บด้วยด้ายสีขาว เรียกว่าเย็บด้วยสีขาว

เธรด) ในกรณีส่วนใหญ่ ลำดับคำคงที่อย่างเคร่งครัด โดยกำเนิด F.

ยืมมาจาก Old Church Slavonic และกลับไปสู่พระคัมภีร์ตามปกติ

(เสียงร้องในถิ่นทุรกันดาร ปิศาจบาบิโลน เป็นต้น) ซึ่งมาจาก

ตำนานโบราณ (ส้น Achilles, ปม Gordian ฯลฯ ), รัสเซียในขั้นต้น (ทั้งหมด

Ivanovskaya ดึง gimp ฯลฯ ) กระดาษลอกลายนั่นคือนิพจน์ตามตัวอักษร

แปลจากภาษาต้นทาง

หมายถึงการออกเสียงของการแสดงออก

สัมผัสอักษร- หนึ่งในประเภทของการเขียนเสียง (ซม.): การกล่าวซ้ำในบทกวี (น้อยกว่าร้อยแก้ว) ของสิ่งเดียวกัน

เสียงพยัญชนะเพื่อเสริมการแสดงออก

เสียงฟู่ของแก้วที่เป็นฟอง

และหมัดนั้นเป็นเปลวไฟสีน้ำเงิน

ASSONANCE(จากภาษาฝรั่งเศส assonance - consonance) - 1. การเขียนเสียงประเภทหนึ่ง (ดู):

การทำซ้ำซ้ำในบทกวี (น้อยกว่าร้อยแก้ว) ของเสียงสระเดียวกัน

เสริมสร้างการแสดงออกของสุนทรพจน์ทางศิลปะ

ฉันเดินไปตามถนนที่มีเสียงดังหรือไม่?

ฉันเข้าไปในวัดที่แออัด

ฉันนั่งระหว่างชายหนุ่มบ้า

ฉันยอมจำนนต่อความฝัน

สร้างคำ- หนึ่งในประเภทของการเขียนเสียง (ดู): ใช้

การผสมเสียงที่สามารถถ่ายทอดเสียงของปรากฏการณ์ที่อธิบายไว้ได้ ("echo

หัวเราะ "," กีบเท้า ")

ร่องรอย (คำและวลีในความหมายที่เป็นรูปเป็นร่าง)

คำอุปมา(จากคำอุปมากรีก - โอน) - ประเภทของเส้นทาง: ความรู้เชิงเปรียบเทียบของคำ

ขึ้นอยู่กับการดูดซึมของวัตถุหรือปรากฏการณ์หนึ่งไปยังอีกวัตถุหนึ่ง การเปรียบเทียบที่ซ่อนอยู่

สร้างขึ้นจากความเหมือนหรือความเปรียบต่างของปรากฏการณ์ ซึ่งคำว่า “เป็น”, “ประหนึ่ง”,

"ประหนึ่ง" หายไปแต่เป็นนัย พันธุ์ม.คือ

ตัวตน (ดู) และการสร้างใหม่ (ดู)

ศตวรรษที่สิบเก้า, เหล็ก,

ช่างเป็นวัยที่โหดร้ายเสียจริง!

สู่ความมืดมิดยามราตรีไร้ดาว

ชายผู้ถูกทอดทิ้งโดยประมาท!

METONYMY(จากภาษากรีก metonymia - การเปลี่ยนชื่อ) - ประเภทของเส้นทาง: การบรรจบกัน

การเปรียบเทียบแนวคิดตามการแทนที่ชื่อตรงของหัวเรื่องด้วยชื่ออื่น

หลักการต่อเนื่องกัน (ประกอบด้วย - เนื้อหา สิ่งของ - วัสดุ ผู้แต่ง - his

ชิ้น ฯลฯ ) ตัวอย่างเช่น: "คันธนูร้องเพลงอย่างบ้าคลั่ง ... " (A. Blok) - "sang

คันธนู” - นักไวโอลินเริ่มเล่นเครื่องดนตรี "คุณนำดาบไปสู่งานฉลองมากมาย ... "

(AS Pushkin) - "ดาบ" - นักรบ "พอร์ซเลนและบรอนซ์บนโต๊ะ // และเอาอกเอาใจ

ปลอบใจ // น้ำหอมในคริสตัลเหลี่ยมเพชรพลอย ... "(AS Pushkin) -" เครื่องลายครามและบรอนซ์ "," ในคริสตัล "

ของทำด้วยบรอนซ์ พอร์ซเลน และคริสตัล “โรงละครเต็มแล้ว // บ้านพักส่องแสง // ปาร์แตร์และ

เก้าอี้นวม - ทุกอย่างเดือด ... "(AS Pushkin) -" บ้านพักส่องแสง "- ผู้หญิงส่องแสง (ส่องแสง)

เครื่องราชอิสริยาภรณ์ผู้หญิงนั่งในกล่อง "เก้าอี้นั่งและเก้าอี้" - ผู้ชมในห้อง

(ช่องว่างหลังที่นั่ง) และเก้าอี้เท้าแขน (ที่นั่งหน้าหอประชุม) ของโรงละคร

ความเป็นจริง- ประเภทของเส้นทาง: การดูดซึมไปยังหัวเรื่อง ตัวอย่างเช่น: "เล็บข

เพื่อสร้างคนเหล่านี้: ในโลกของเล็บคงไม่แข็งแกร่งกว่านี้” (NS Tikhonov) ความหลากหลาย

อุปมาอุปมัย (ดู)

อ็อกซีโมรอน (OXYMORON)- ชนิดของร่องรอย: วลีที่ประกอบด้วยคำตรงข้ามในความหมายตามความขัดแย้ง: “ดู เธอเศร้าเสียใจ // ฉลาดมาก

เปล่า” (A. Akhmatova); “ผู้หญิง เอาแต่ใจ ไม่มีอะไร // นี่คือชีวิต มันเกิดขึ้น

มันแย่กว่านั้น ... ” (V. Vishnevsky) O. ช่วยให้คุณแสดงออกถึงภาพลักษณ์มากขึ้น: ความขมขื่นน้ำตาหวาน "Living Corpse" (ลีโอตอลสตอย)

ส่วนบุคคล- มุมมองของเส้นทาง: ภาพของวัตถุที่ไม่มีชีวิต

ซึ่งมีคุณสมบัติของสิ่งมีชีวิต (พรสวรรค์ในการพูด ความสามารถในการคิด รู้สึก ประสบการณ์ การกระทำ) กลายเป็นเหมือนสิ่งมีชีวิต ตัวอย่างเช่น:

คุณกำลังหอนเรื่องอะไร ลมกลางคืน?

คุณบ่นบ้าอะไร

เพริพราส- ประเภทของเส้นทาง: การเปลี่ยนคำอธิบายที่ใช้แทนคำหรือวลี

ใน P. ชื่อของวัตถุหรือปรากฏการณ์จะถูกแทนที่เพื่อให้มีความหมายมากขึ้น

ระบุลักษณะเด่นที่สุด: "เวนิสแห่งภาคเหนือ" (เซนต์.

ปีเตอร์สเบิร์ก) "ราชาแห่งสัตว์ร้าย" (สิงโต) ป. เป็นอุปมา (สวมอุปมา

อักขระ) และไม่อธิบาย (รักษาความหมายโดยตรงของคำที่สร้างไว้

ตัวอย่างเช่น: "เมืองบนเนวา" - ปีเตอร์สเบิร์ก) เฉพาะเส้นทางที่เป็นรูปเป็นร่างเท่านั้นที่เป็นของเส้นทาง

ในอุปมา P. คุณลักษณะที่สำคัญบางอย่างจะถูกเน้นและอื่น ๆ ทั้งหมดตามที่เป็นอยู่

พรรณนาถึงวัตถุและปรากฏการณ์ที่มีความสำคัญอย่างยิ่งสำหรับเขาใน

อย่างมีศิลปะ Ugly P. เปลี่ยนชื่อเฉพาะวัตถุ

คุณสมบัติการกระทำและการแสดงสุนทรียศาสตร์ไม่มากเท่ากับฟังก์ชั่นความหมาย: ช่วยให้ผู้เขียนแสดงความคิดได้แม่นยำยิ่งขึ้นเน้นคุณสมบัติบางอย่างของวัตถุหรือปรากฏการณ์ที่อธิบายไว้หลีกเลี่ยงคำซ้ำ (เช่นแทน AS Pushkin - " ผู้เขียน Eugene Onegin", "กวีชาวรัสเซียผู้ยิ่งใหญ่") ในบทกวี "มรณกรรมของกวี" ม.ย. Lermontov คนเดียวกัน A.S. พุชกินถูกเรียกว่า "ทาสแห่งเกียรติยศ", "อัจฉริยะผู้ยิ่งใหญ่" และในข่าวมรณกรรมที่รู้จักกันดี - "ดวงอาทิตย์แห่งกวีนิพนธ์รัสเซีย" - นี่คือเส้นทางที่เป็นรูปเป็นร่างของ P. ป. - หนึ่งใน tropes ชั้นนำในกวีนิพนธ์สัญลักษณ์ของต้นศตวรรษที่ยี่สิบ

ซินÉ KDOHA- ชนิดของเส้นทาง: ชนิดของคำพ้องความหมาย (ดู) เส้นทางประกอบด้วยการแทนที่พหูพจน์

ตัวเลขเดี่ยว โดยใช้ชื่อของส่วนแทนทั้งหมดหรือทั่วไป และในทางกลับกัน ตัวอย่างเช่น:

จากที่นี่เราจะข่มขู่ชาวสวีเดน

ที่นี่เมืองจะถูกวาง

ถึงเพื่อนบ้านที่จองหอง ...

EPITHET(จากภาษากรีก eritheton - แอปพลิเคชัน) - ประเภทของเส้นทาง: figurative

คำจำกัดความที่เน้นคุณสมบัติใด ๆ ของวัตถุหรือปรากฏการณ์

มีการแสดงออกทางศิลปะเป็นพิเศษ ตัวอย่างเช่น: เหล็ก

เนื่องจากใช้ในความหมายโดยนัยและมีความหมายพิเศษและ

ภาระการแสดงออกทางอารมณ์ในขณะที่คำคุณศัพท์เดียวกัน

ใช้ใน ความหมายโดยตรง(เตียงเหล็ก เหรียญเงิน)

ไม่ใช่ฉายา แยกแยะ E. "การตกแต่ง" - หมายถึงค่าคงที่

ลงชื่อ (ดู PERMANENT EPITETE) และ E. บุคคล ผู้เขียน สำคัญ

เพื่อสร้างภาพเฉพาะในข้อความที่กำหนด (เช่น ในบทกวีของ M.Yu.

"หน้าผา" ของ Lermontov: "เมฆสีทอง", "หน้าผายักษ์", ยืนอยู่คนเดียว "," เงียบ ๆ

ร้องไห้ ") จ. มักแสดงด้วยคำคุณศัพท์ กริยา กริยาวิเศษณ์ หรือ

คำนามในบทบาทของแอปพลิเคชัน

ไฮเปอร์โบลา- ประเภทของร่องรอย: ความรู้สึกที่เกินจริง ความหมาย ขนาด ความงาม ฯลฯ

การสกัดเรเดียมเดียวกัน

ยกเค้าในกรัม

ต่อปีของการทำงาน

ยุ่งยาก

หนึ่งคำเพื่อประโยชน์ของ

พันตัน

แร่วาจา

LITOTES(จากภาษากรีก litotes - ความเรียบง่ายความเล็กความพอประมาณ) - เป็นเส้นทาง

ตรงกันข้ามกับอติพจน์ (ดู): การพูดเกินจริงทางศิลปะของขนาด, ความแข็งแกร่ง,

ความหมายของปรากฏการณ์หรือวัตถุ ("เด็กผู้ชายด้วยนิ้ว", "คนตัวเล็กที่มีเล็บมือ") ตัวอย่างเช่น:

การสกัดเรเดียมเดียวกัน

ยกเค้าในกรัม

ต่อปีของการทำงาน

ยุ่งยาก

หนึ่งคำเพื่อประโยชน์ของ

พันตัน

แร่วาจา

V. Mayakovsky

ไอรอนนี่(จากภาษากรีก. eir? neia - ข้ออ้าง, การเยาะเย้ย) - 1. ประเภทของการ์ตูน:

การเยาะเย้ยที่ละเอียดอ่อนและซ่อนเร้น เอฟเฟกต์การ์ตูนทำได้โดยความจริงที่ว่า

ตรงกันข้ามกับโดยนัยคือกล่าวว่า:

เขานั่งลง [Onegin] ด้วยจุดประสงค์ที่น่ายกย่อง

เข้าครอบงำจิตใจของคนแปลกหน้า

ฉันตั้งชั้นวางหนังสือแยก ... A.S. พุชกิน

โสตทัศนูปกรณ์ (ตัวเลขของคำพูด )

ขนานกัน(จากภาษากรีก Parall? los - ถัดไป) - 1. เหมือนกันหรือ

การจัดเรียงองค์ประกอบคำพูดที่คล้ายคลึงกันในส่วนที่อยู่ติดกันของข้อความ ซึ่งเมื่อสัมพันธ์กัน จะสร้างภาพกวีเพียงภาพเดียว:

ในทะเลสีฟ้าคลื่นกำลังกระเซ็น

ดวงดาวส่องแสงบนท้องฟ้าสีคราม

เช่น. พุชกิน

อนาโฟรัส(จากภาษากรีก anaphora - ขึ้น) - โวหาร:

คำพูดเดียว การซ้ำคำหรือกลุ่มคำที่จุดเริ่มต้นของบทกวี หรือ

วลีธรรมดา หนึ่งในความหลากหลายของโครงสร้างวากยสัมพันธ์แบบคู่ขนาน

ฉันรักคุณ การสร้างของปีเตอร์

ฉันรักรูปลักษณ์ที่เข้มงวดและเพรียวบางของคุณ เช่น. พุชกิน

EPIPHORA(จากภาษากรีก epophora - เพิ่มเติม) - โวหาร: การทำซ้ำของคำหรือกลุ่มของคำที่ส่วนท้ายของบทกวีหรือธรรมดา

วลี; หนึ่งในความหลากหลายของโครงสร้างวากยสัมพันธ์แบบคู่ขนาน (ดู

ขนาน).

ฉันจะไม่หลอกตัวเอง

ความห่วงใยถูกวางไว้ในหัวใจด้วยหมอกหนาทึบ

ทำไมฉันถึงเรียกว่าเจ้าเล่ห์

ทำไมฉันถึงเรียกว่านักสู้?

……………………………………….

และตอนนี้ฉันจะไม่ป่วย

วังวนในหัวใจได้หายไปพร้อมกับหมอกหนาทึบ

เหตุฉะนั้นข้าพเจ้าจึงได้ชื่อว่าเป็นผู้หลอกลวง

นั่นคือเหตุผลที่ฉันถูกเรียกว่าเป็นนักวิวาท (เยเสนิน)

GRADATION(จาก lat.gradatio - ค่อยเป็นค่อยไป) - อุปกรณ์โวหาร: การจัดเรียงคำ (วลี, ชิ้นส่วน) ประโยคที่ซับซ้อน) ซึ่งต่อมาแต่ละครั้งจะเพิ่ม (หรืออ่อนลง) คุณค่าของค่าก่อนหน้า ซึ่งทำให้คุณสามารถสร้างเหตุการณ์ การกระทำ ความคิดและความรู้สึกใน

กระบวนการในการพัฒนา - จากเล็กไปใหญ่ (โดยตรง G. ) หรือจากใหญ่ไปเล็ก (ย้อนกลับ G. ) ขอบคุณ G. น้ำเสียงเพิ่มขึ้นและอารมณ์ในการพูดเพิ่มขึ้น:

ขอบคุณทั้งหัวใจและมือ

เพราะคุณไม่รู้จักฉันด้วยตัวเอง! -

รักมาก: เพื่อความสงบสุขยามค่ำคืนของฉัน

สำหรับการประชุมที่หายากในเวลาพระอาทิตย์ตก

สำหรับการไม่เดินใต้แสงจันทร์ของเรา

สำหรับดวงอาทิตย์ไม่ได้อยู่เหนือหัวของเรา ... (Tsvetaeva)

พาร์เซลเลชั่น(จากคำภาษาฝรั่งเศส - อนุภาค) - น้ำเสียงสูง-

รูปโวหาร: การเน้นวากยสัมพันธ์ของแต่ละส่วนหรือคำ

วลี (ส่วนใหญ่มักจะเป็นสมาชิกที่เป็นเนื้อเดียวกัน) หรือบางส่วนของสารประกอบ

(ซับซ้อน) ประโยคเป็นประโยคอิสระกับ

วัตถุประสงค์ของการเสริมสร้างน้ำหนักความหมายและภาระทางอารมณ์ในข้อความ:

และเงาของเขาเต้นอยู่ที่หน้าต่าง

ริมเขื่อน. ในคืนฤดูใบไม้ร่วง

ที่นั่น. สำหรับอารักษ์. ในประเทศนั้นๆ

P. Antokolsky

“ และที่นี่ Latyshev ถ้าเขาเป็นนักวิทยาศาสตร์ ปัญญาชน ต้องผลักนักฉมวกเข้าใต้ศอกและสาปแช่งกัปตันเพราะความประมาทของเขา และยาม วาฬขาวจากคนโง่และปล่อยให้ชายรูปงามแล่นเรือไปสู่ตำนานต่อไป "

โวหารโวหารÁ นี

รูป: ประโยคอัศเจรีย์ที่เสริมอารมณ์ของข้อความ:

“ทรอยก้า! นกสาม!" (N.V. โกกอล). ร.อิน. อาจมาพร้อมกับไฮเปอร์โบไลเซชัน เช่น “งดงาม! เขามีแม่น้ำไม่เท่ากันในโลก!” (เกี่ยวกับนีเปอร์) (N.V. Gogol)

คำถามเชิงโวหารÓ กับ(จากวาทศาสตร์กรีก - โจทก์) - โวหาร

รูป: ประโยคคำถามที่มีข้อความ (หรือปฏิเสธ)

จัดรูปแบบเป็นคำถามที่ไม่ต้องการคำตอบ:

ตอนแรกเจ้าก็ข่มเหงอย่างโหดร้าย

ของขวัญที่กล้าหาญและฟรีของเขา

และถูกพัดพาเพื่อความสนุกสนาน

ไฟแอบแฝงเล็กน้อย? ...

ม.ยู. Lermontov

ร.อิน. ไม่ได้ตั้งขึ้นโดยมีจุดประสงค์เพื่อให้ได้คำตอบ แต่เพื่อดึงความสนใจของผู้อ่าน (ผู้ฟัง) ต่อปรากฏการณ์นี้หรือปรากฏการณ์นั้น ร.อิน. ใช้ในบทกวีและคำปราศรัยในตำราวารสารศาสตร์และวิทยาศาสตร์ในนิยายเช่นเดียวกับในการพูดภาษาพูด

ข้อความเชิงโวหารÉ นี(จากนักพูดภาษากรีก - นักพูด) - รูปโวหาร: การเน้นย้ำ แต่มีเงื่อนไขเพื่อดึงดูด smb (ถึง smth.) โดยรูปแบบเป็นการอุทธรณ์ ร. แห่งทะเลสาบ ทำหน้าที่ไม่มากในการตั้งชื่อผู้รับคำพูด แต่เพื่อแสดงทัศนคติต่อวัตถุหรือปรากฏการณ์เฉพาะ: เพื่อให้การประเมินอารมณ์แก่เขาเพื่อให้คำพูดมีน้ำเสียงที่จำเป็นสำหรับผู้เขียน

(ความเคร่งขรึม, ความจริงใจ, การประชด ฯลฯ )

ดอกไม้ ความรัก หมู่บ้าน ความเกียจคร้าน

ทุ่ง! ฉันทุ่มเทให้กับคุณในจิตวิญญาณของฉัน (อ.พุชกิน)

INVERSION(จากภาษาละติน inversio - การเปลี่ยนแปลง) - โวหาร: การละเมิด

ลำดับของคำที่ยอมรับโดยทั่วไปในภาษาที่กำหนด การจัดเรียงคำหรือบางส่วนของวลี

ให้คำพูดเป็นการแสดงออกพิเศษเช่น:

ทรงเสด็จขึ้นสูงเป็นประมุขของพวกกบฏ

เสาอเล็กซานเดรีย ... พุชกิน

ASYNDETON- รูปโวหาร: โครงสร้างคำพูดที่ละเว้นคำที่เชื่อมต่อสหภาพแรงงาน มันให้แรงผลักดัน ไดนามิกให้กับคำแถลง ช่วยถ่ายทอดการเปลี่ยนแปลงอย่างรวดเร็วของรูปภาพ ความประทับใจ การกระทำ

พวกเขาแวบผ่านบูธ ผู้หญิง

เด็กผู้ชาย, ม้านั่ง, โคมไฟ,

พระราชวังสวนอาราม

Bukharians, เลื่อน, สวนผัก,

พ่อค้า พลั่ว ชาวนา

Boulevards, หอคอย, คอสแซค,

ร้านขายยา ร้านค้าแฟชั่น

ระเบียงสิงโตที่ประตู

และฝูงนกบนไม้กางเขน

เช่น. พุชกิน

MULTI-UNION- รูปโวหาร: การทำซ้ำโดยเจตนาของพันธมิตร

ซึ่งใช้สำหรับน้ำเสียงและเน้นตรรกะ

และดอกไม้และภมรและหญ้าและหู

และสีฟ้าและความร้อนตอนเที่ยง ...

ทรอป

ทรอปเป็นคำหรือสำนวนที่ใช้เป็นรูปเป็นร่างในการสร้าง ภาพศิลปะและบรรลุการแสดงออกที่มากขึ้น เส้นทางรวมถึงลูกเล่นเช่น ฉายา, การเปรียบเทียบ, ตัวตน, อุปมา, ความหมาย,บางครั้งก็รวมถึง อติพจน์และ litoty... ไม่มีนิยายชิ้นไหนที่สมบูรณ์หากไม่มี tropes คำศิลปะมีความหมายหลายคำ ผู้เขียนสร้างภาพเล่นกับความหมายและการรวมกันของคำโดยใช้สภาพแวดล้อมของคำในข้อความและเสียง - ทั้งหมดนี้ถือเป็นความเป็นไปได้ทางศิลปะของคำซึ่งเป็นเครื่องมือเดียวของนักเขียนหรือกวี
บันทึก! เมื่อสร้างเส้นทาง คำนี้มักใช้ในความหมายเชิงเปรียบเทียบ

พิจารณา ประเภทต่างๆเส้นทาง:

EPITHET(กรีก Epitheton แนบ) - นี่เป็นหนึ่งใน tropes ซึ่งเป็นคำจำกัดความเชิงศิลปะและเป็นรูปเป็นร่าง ฉายาสามารถ:
คำคุณศัพท์: อ่อนโยนใบหน้า (S. Yesenin); เหล่านี้ ยากจนหมู่บ้านนี้ น้อยธรรมชาติ ... (F. Tyutchev); โปร่งใสราศีกันย์ (A. Blok);
ผู้มีส่วนร่วม:ขอบ ถูกทอดทิ้ง(ส. เยสนิน); คลั่งไคล้มังกร (A. Blok); ถอดออก คาน(M. Tsvetaeva);
คำนามบางครั้งร่วมกับบริบทโดยรอบ:นี่มัน ผู้นำที่ไม่มีทีม(เอ็ม. Tsvetaeva); วัยเยาว์ของฉัน! นกพิราบตัวน้อยของฉันมืด!(ม. Tsvetaeva).

ฉายาใด ๆ สะท้อนให้เห็นถึงเอกลักษณ์ของการรับรู้ของโลกของผู้เขียน ดังนั้นจึงจำเป็นต้องแสดงการประเมินบางอย่างและมีความหมายส่วนตัว: หิ้งไม้ไม่ใช่ฉายา ดังนั้นจึงไม่มีคำจำกัดความทางศิลปะ ใบหน้าไม้เป็นคำคุณศัพท์ที่แสดง ความประทับใจของผู้พูดเกี่ยวกับใบหน้าของคู่สนทนา นั่นคือ การสร้างภาพ
มีคำขวัญพื้นบ้านที่มั่นคง (ถาวร): ระยะไกลชนิดกำยำทำได้ดี, แจ่มใสดวงอาทิตย์เช่นเดียวกับการพูดซ้ำซากนั่นคือคำที่ซ้ำซากซึ่งมีรากเดียวกันกับคำที่กำหนดไว้: เอ๊ะคุณ ความเศร้าหมอง ความเบื่อหน่ายตาย! (ก.บล๊อก).

วี นิยาย ฉายาสามารถทำหน้าที่ต่างๆ ได้:

• เปรียบเปรยลักษณะเรื่อง: ส่องแสงตา ตา- เพชร;
• สร้างบรรยากาศ อารมณ์: มืดมนเช้า;
• ถ่ายทอดทัศนคติของผู้แต่ง (ผู้บรรยาย, วีรบุรุษในบทเพลง) ต่อหัวข้อที่มีลักษณะเฉพาะ: "เราจะอยู่ที่ไหน คนพิเรนทร์? "(A. พุชกิน);
• รวมฟังก์ชันก่อนหน้าทั้งหมดในสัดส่วนที่เท่ากัน (ในกรณีส่วนใหญ่ใช้ฉายา)

บันทึก! ทุกอย่าง รหัสสีในข้อความวรรณกรรมเป็นคำคุณศัพท์

การเปรียบเทียบ- นี่คืออุปกรณ์ศิลปะ (trope) ซึ่งสร้างภาพโดยการเปรียบเทียบวัตถุหนึ่งกับอีกวัตถุหนึ่ง การเปรียบเทียบแตกต่างจากการเปรียบเทียบทางศิลปะอื่นๆ เช่น การดูดกลืน โดยมีลักษณะที่เป็นทางการที่เข้มงวดเสมอ: การสร้างเปรียบเทียบหรือการหมุนเวียนกับสหภาพแรงงานเปรียบเทียบ ราวกับว่า, ราวกับว่า, ราวกับว่า, ราวกับว่าและสิ่งที่ชอบ นิพจน์เช่น เขาดูเหมือน ...ไม่ถือเป็นการเปรียบเทียบเป็นแนวทาง

ตัวอย่างการเปรียบเทียบ:

การเปรียบเทียบยังมีบทบาทบางอย่างในข้อความ:บางครั้งผู้เขียนใช้สิ่งที่เรียกว่า เปรียบเทียบรายละเอียดเปิดเผยสัญญาณต่าง ๆ ของปรากฏการณ์หรือถ่ายทอดทัศนคติต่อปรากฏการณ์ต่าง ๆ บ่อยครั้งที่งานมีพื้นฐานมาจากการเปรียบเทียบเช่นบทกวี "Sonnet to Form" ของ V. Brusov:

ส่วนบุคคล- อุปกรณ์ศิลปะ (trope) ซึ่งมีคุณสมบัติของมนุษย์ให้กับวัตถุปรากฏการณ์หรือแนวคิดที่ไม่มีชีวิต (อย่าสับสนมันเป็นมนุษย์!) การแอบอ้างบุคคลอื่นสามารถใช้ได้อย่างหวุดหวิดในบรรทัดเดียวในส่วนเล็ก ๆ แต่อาจเป็นเทคนิคที่สร้างงานทั้งหมด ("คุณคือดินแดนรกร้างของฉัน" โดย S. Yesenin "แม่และตอนเย็นถูกฆ่าโดยชาวเยอรมัน , "ไวโอลินและประหม่าเล็กน้อย" V. Mayakovsky, ฯลฯ ) การแอบอ้างบุคคลอื่นถือเป็นอุปมาประเภทหนึ่ง (ดูด้านล่าง)

งานเลียนแบบ- เพื่อเชื่อมโยงวัตถุที่ปรากฎกับบุคคลเพื่อให้ใกล้ชิดกับผู้อ่านมากขึ้นเพื่อให้เข้าใจถึงสาระสำคัญภายในของวัตถุที่ซ่อนอยู่จากชีวิตประจำวัน การแอบอ้างบุคคลอื่นเป็นวิธีศิลปะเชิงเปรียบเทียบที่เก่าแก่ที่สุดวิธีหนึ่ง

ไฮเปอร์โบลา(กรีก Hyperbole, การพูดเกินจริง) เป็นเทคนิคที่ภาพถูกสร้างขึ้นผ่านการพูดเกินจริงทางศิลปะ ไฮเปอร์โบลาไม่ได้รวมอยู่ในชุดของ tropes เสมอไป แต่ธรรมชาติของการใช้คำในความหมายเชิงเปรียบเทียบเพื่อสร้างภาพของอติพจน์นั้นใกล้เคียงกับ tropes มาก เทคนิคตรงข้ามกับอติพจน์ในเนื้อหาคือ LITOTES(กรีก Litotes ความเรียบง่าย) - การพูดน้อยเชิงศิลปะ

ไฮเปอร์โบลาช่วยให้ผู้เขียนจะแสดงผู้อ่านในรูปแบบที่พูดเกินจริงมากที่สุด ลักษณะเฉพาะวัตถุที่ปรากฎ บ่อยครั้งที่ผู้เขียนใช้อติพจน์และ litota ในลักษณะแดกดันซึ่งเผยให้เห็นไม่เพียง แต่ลักษณะเฉพาะ แต่ยังเป็นเชิงลบจากมุมมองของผู้เขียนแง่มุมของเรื่อง

คำอุปมา(อุปมากรีก, โอน) - เส้นทางที่ซับซ้อน, การหมุนเวียนคำพูด, ซึ่งคุณสมบัติของปรากฏการณ์หนึ่ง (วัตถุ, แนวคิด) ถูกถ่ายโอนไปยังอีกปรากฏการณ์หนึ่ง คำอุปมามีการเปรียบเทียบที่ซ่อนอยู่ การเปรียบเทียบปรากฏการณ์โดยใช้ความหมายที่เป็นรูปเป็นร่างของคำ การเปรียบเทียบในเชิงเปรียบเทียบนั้นมีความหมายโดยผู้เขียนเท่านั้น ไม่น่าแปลกใจที่อริสโตเติลกล่าวว่า "การเขียนอุปมาอุปไมยที่ดีหมายถึงการสังเกตเห็นความคล้ายคลึงกัน"

ตัวอย่างอุปมาอุปมัย:

METONYMY(กรีก. Metonomadzo เปลี่ยนชื่อ) - ประเภทของเส้นทาง: การกำหนดที่เป็นรูปเป็นร่างของวัตถุตามลักษณะใดลักษณะหนึ่ง

ตัวอย่างของคำพ้องความหมาย:

เมื่อศึกษาหัวข้อ "วิธีการแสดงออกทางศิลปะ" และทำงานที่ได้รับมอบหมายให้ให้ความสนใจเป็นพิเศษกับคำจำกัดความของแนวคิดข้างต้น คุณต้องไม่เพียงแค่เข้าใจความหมายเท่านั้น แต่ยังต้องรู้คำศัพท์ด้วยใจด้วย สิ่งนี้จะปกป้องคุณจากความผิดพลาดในทางปฏิบัติ: การรู้ว่าเทคนิคการเปรียบเทียบมีลักษณะที่เป็นทางการที่เข้มงวด (ดูทฤษฎีในหัวข้อ 1) คุณจะไม่สับสนกับเทคนิคนี้กับเทคนิคทางศิลปะอื่น ๆ จำนวนหนึ่ง โดยอิงจากการเปรียบเทียบวัตถุหลายอย่างแต่ไม่ใช่ การเปรียบเทียบ ...

โปรดทราบว่าคุณต้องเริ่มคำตอบด้วยคำที่แนะนำ (เขียนใหม่) หรือเริ่มต้นด้วยคำตอบของคุณเองที่จุดเริ่มต้นของคำตอบแบบเต็ม สิ่งนี้ใช้กับงานดังกล่าวทั้งหมด

การอ่านที่แนะนำ:

• วิจารณ์วรรณกรรม: เอกสารอ้างอิง - ม., 1988.
• Polyakov M. สำนวนและวรรณคดี. ด้านทฤษฎี - ในหนังสือ: คำถามเกี่ยวกับบทกวีและความหมายทางศิลปะ. - ม.: อ. นักเขียน พ.ศ. 2521
• พจนานุกรมศัพท์วรรณกรรม - ม., 1974.