เทพนิยาย- หนึ่งในประเภทหลักของบทกวีพื้นบ้านแบบปากเปล่า
“คำว่า “เทพนิยาย” ใช้เพื่ออธิบายเรื่องราวศีลธรรมเกี่ยวกับสัตว์ต่างๆ เทพนิยายที่เต็มไปด้วยปาฏิหาริย์ เรื่องราวการผจญภัยที่ซับซ้อน และเกร็ดเล็กเกร็ดน้อยเสียดสี ร้อยแก้วพื้นบ้านแบบปากเปล่าแต่ละประเภทมีคุณสมบัติที่โดดเด่นของตัวเอง: เนื้อหาของตัวเอง, ธีมของตัวเอง, ระบบภาพของตัวเอง, ภาษาของตัวเอง... นิทานเหล่านี้ไม่เพียงแตกต่างกันในหัวข้อเท่านั้น แต่ยังมีลักษณะทั้งหมดของภาพด้วย ลักษณะการเรียบเรียง เทคนิคทางศิลปะ...ในสไตล์ทั้งหมด” 1
ลักษณะเฉพาะ สัญลักษณ์ของเทพนิยายเป็นนิยายเชิงกวี และองค์ประกอบบังคับก็ยอดเยี่ยมมาก โดยเฉพาะอย่างยิ่งในเทพนิยาย นิทานไม่ได้อ้างว่าเป็นเรื่องจริงในการเล่าเรื่อง การกระทำในนั้นมักจะถูกถ่ายโอนไปยัง "อาณาจักรอันห่างไกล รัฐที่สามสิบ" ที่คลุมเครือ นอกจากนี้ยังเน้นย้ำด้วยคำพูดของนักเล่าเรื่องเองที่มองว่าเทพนิยายเป็นนิยายด้วยภาพที่น่าอัศจรรย์ทั้งหมด: พรมบิน, หมวกที่มองไม่เห็น, รองเท้าบูทวิ่ง, ผ้าปูโต๊ะที่ประกอบเอง ฯลฯ ผู้เล่าเรื่องพาผู้ฟังไป สู่โลกแห่งเทพนิยายที่ดำเนินชีวิตตามวิถีแห่งกฎเกณฑ์ของตัวเอง เทพนิยายไม่เพียงแต่พรรณนาถึงใบหน้าและสิ่งของที่น่าอัศจรรย์เท่านั้น แต่ยังนำเสนอปรากฏการณ์ที่แท้จริงด้วยแสงอันน่าอัศจรรย์อีกด้วย ในเวลาเดียวกัน ศีลธรรม การโฆษณาชวนเชื่อแห่งความดี ความยุติธรรม และความจริง ก็มีให้เห็นอยู่เสมอในเทพนิยาย
เทพนิยายมีความโดดเด่นด้วยลักษณะประจำชาติ แต่ในขณะเดียวกันก็มีต้นกำเนิดจากต่างประเทศ เทพนิยายเดียวกันนี้ปรากฏในนิทานพื้นบ้านของประเทศต่าง ๆ ซึ่งบางส่วนนำมารวมกัน แต่ก็มีความแตกต่างกันเช่นกันเนื่องจากสะท้อนให้เห็นถึงลักษณะประจำชาติของชีวิตของแต่ละบุคคล
เช่นเดียวกับนิทานพื้นบ้านประเภทอื่น ๆ เทพนิยายยังคงรักษาคุณสมบัติของความคิดสร้างสรรค์ของแต่ละบุคคลและในขณะเดียวกันก็เป็นผลมาจากความคิดสร้างสรรค์โดยรวมของผู้คนที่สืบทอดเทพนิยายมาหลายศตวรรษ เทพนิยายของแต่ละคนสะท้อนถึงความเป็นจริงโดยเฉพาะบนพื้นฐานของสิ่งที่พวกเขามีอยู่ เทพนิยายของผู้คนทั่วโลกสะท้อนถึงธีม โครงเรื่อง รูปภาพ เทคนิคโวหารและการจัดองค์ประกอบทั่วไป มีลักษณะเป็นแนวทางประชาธิปไตยทั่วไป เทพนิยายแสดงถึงความปรารถนาของผู้คน ความปรารถนาที่จะมีความสุข การต่อสู้เพื่อความจริงและความยุติธรรม และความรักต่อบ้านเกิด ดังนั้นเทพนิยายของผู้คนทั่วโลกจึงมีอะไรที่เหมือนกันมาก ในเวลาเดียวกัน แต่ละประเทศก็สร้างมหากาพย์เทพนิยายที่มีเอกลักษณ์และเป็นต้นฉบับของตัวเอง
เทพนิยายรัสเซียมักแบ่งออกเป็นประเภทต่างๆ ดังต่อไปนี้ เกี่ยวกับสัตว์ เวทมนตร์ และนิทานในชีวิตประจำวัน โครงเรื่องเป็นคุณลักษณะหลักของเทพนิยายซึ่งมีความขัดแย้งระหว่างความฝันและความเป็นจริง ตัวละครก็ตรงกันข้ามกัน พวกเขาแสดงออกถึงความดีและความชั่ว (สวยงามและน่าเกลียด) แต่ความดีมักจะชนะในเทพนิยาย
ในสุภาษิตหลายข้อ เทพนิยายถูกเปรียบเทียบกับเพลง: “เทพนิยายคือรอยพับ และเพลงคือความจริง” “เทพนิยายคือเรื่องโกหก และเพลงคือความจริง” สิ่งนี้ชี้ให้เห็นว่าเทพนิยายเล่าถึงเหตุการณ์ที่ไม่สามารถเกิดขึ้นได้ในชีวิต ที่มาของคำว่า “เทพนิยาย” มีความน่าสนใจ ใน Ancient Rus คำว่า "นิทาน", "นิทาน" จากคำกริยา "bayat" ถูกนำมาใช้เพื่อแสดงถึงประเภทของเทพนิยายและผู้เล่าเรื่องถูกเรียกว่า "bakhars" 2 ข้อมูลแรกสุดเกี่ยวกับเทพนิยายรัสเซียมีอายุย้อนไปถึงศตวรรษที่ 12 ในอนุสาวรีย์วรรณกรรมรัสเซียโบราณ "The Lay of the Rich and the Wretched" ในคำอธิบายของเศรษฐีที่กำลังเข้านอนท่ามกลางคนรับใช้ที่อยู่รอบตัวเขามีการกล่าวถึงคนที่ "ชน" และ "ดูหมิ่น" นั่นคือ พวกเขาเล่านิทาน การกล่าวถึงเทพนิยายครั้งแรกนี้สะท้อนให้เห็นถึงทัศนคติที่ขัดแย้งกันอย่างเต็มที่ ในอีกด้านหนึ่ง เทพนิยายเป็นความบันเทิงและความบันเทิงยอดนิยม ในทางกลับกัน เทพนิยายถูกตีตราและข่มเหงว่าเป็นสิ่งที่ปีศาจ เขย่ารากฐานของชีวิตรัสเซียโบราณ
ใน Ancient Rus แล้วคุณสมบัติหลักของบทกวีในเทพนิยายได้ถูกสร้างขึ้นซึ่งมีอิทธิพลต่ออาลักษณ์ชาวรัสเซียโบราณ ในพงศาวดารรัสเซียคุณจะพบวลีและรูปภาพในเทพนิยายมากมาย ไม่ต้องสงสัยเลยว่าเทพนิยายมีอิทธิพลต่ออนุสาวรีย์ที่มีชื่อเสียงในศตวรรษที่ 13 "คำอธิษฐานของ Daniel the Imprisoner" ซึ่งผู้เขียนใช้องค์ประกอบของเทพนิยายพร้อมกับใบเสนอราคาในหนังสือ
ในวรรณกรรมประวัติศาสตร์และบันทึกความทรงจำของศตวรรษที่ 16-17 มีการอ้างอิงถึงเทพนิยายจำนวนหนึ่ง ซึ่งพิสูจน์ได้ว่าในเวลานั้นเทพนิยายแพร่หลายไปในกลุ่มประชากรต่างๆ
“ซาร์อีวานที่ 4 นอนไม่หลับหากไม่มีเรื่องราวของบาคาร์ โดยปกติแล้วผู้เฒ่าตาบอดสามคนกำลังรอเขาอยู่ในห้องนอน โดยผลัดกันเล่านิทานและนิทานให้เขาฟัง นักเล่าเรื่องที่มีชื่อเสียง ได้แก่ Vasily Shuisky, Mikhail และ Alexei Romanov ดังที่ชัดเจนจาก "หมายเหตุเกี่ยวกับคนโง่ คนโง่ศักดิ์สิทธิ์ และคนอื่นๆ" อ้างโดย I. Zabelin นักเล่าเรื่องได้รับรางวัลสำหรับนิทานที่พวกเขาเล่า "ตามคำสั่งที่ตั้งชื่อโดยอธิปไตย ซาร์และแกรนด์ดุ๊กแห่งมาตุภูมินี้ ” ไม่ว่าจะเป็นผ้าสีฟ้า หรือรองเท้าบูทเนื้อลูกวัว หรือผ้าคาฟตันเชอร์รี่สไตล์อังกฤษ” 3
นักเดินทางชาวต่างชาติกล่าวถึงชาวรัสเซียในศตวรรษที่ 17 สนุกสนานกับการฟังนิทานระหว่างงานเลี้ยง
แนวคิดที่สำคัญที่สุด ประเด็นหลัก แกนโครงเรื่อง และที่สำคัญที่สุด - การจัดแนวกองกำลังที่นำมาซึ่งความดีและความชั่ว โดยพื้นฐานแล้วจะเหมือนกันในเทพนิยายของชนชาติต่างๆ ในแง่นี้ เทพนิยายใดๆ ก็ไร้ขอบเขต แต่มีไว้สำหรับมนุษยชาติทั้งมวล
การศึกษานิทานพื้นบ้านได้ทุ่มเทการวิจัยมากมายเกี่ยวกับเทพนิยาย แต่การกำหนดให้เทพนิยายเป็นหนึ่งในประเภทของศิลปะพื้นบ้านแบบปากยังคงเป็นปัญหาที่เปิดกว้าง ความหลากหลายของเทพนิยาย ธีมที่หลากหลาย แรงจูงใจและตัวละครที่หลากหลายที่มีอยู่ในนั้น และวิธีแก้ไขข้อขัดแย้งจำนวนนับไม่ถ้วนทำให้การกำหนดเทพนิยายตามประเภทเป็นเรื่องยากมาก
ถึงกระนั้น มุมมองที่แตกต่างกันในเทพนิยายก็เกี่ยวข้องกับสิ่งที่ถือเป็นสิ่งสำคัญในนั้น: การปฐมนิเทศต่อนิยายหรือความปรารถนาที่จะสะท้อนความเป็นจริงผ่านนิยาย
แก่นแท้และความมีชีวิตชีวาของเทพนิยาย ความลับของการดำรงอยู่อันมหัศจรรย์ของมันอยู่ที่การผสมผสานระหว่างสององค์ประกอบของความหมาย: จินตนาการและความจริง
บนพื้นฐานนี้การจำแนกประเภทของเทพนิยายเกิดขึ้นแม้ว่าจะไม่ได้เหมือนกันทั้งหมดก็ตาม ดังนั้นด้วยแนวทางที่เน้นปัญหา นิทานที่อุทิศให้กับสัตว์ นิทานเกี่ยวกับเหตุการณ์ที่ผิดปกติและเหนือธรรมชาติ นิทานผจญภัย นิทานทางสังคมและในชีวิตประจำวัน นิทานเล็ก ๆ น้อย ๆ นิทานกลับหัว และอื่น ๆ จึงมีความโดดเด่น
กลุ่มเทพนิยายไม่มีขอบเขตที่กำหนดไว้อย่างชัดเจน แต่ถึงแม้จะมีความเปราะบางของการแบ่งเขต แต่การจำแนกประเภทนี้ช่วยให้คุณสามารถเริ่มการสนทนาที่สำคัญกับเด็กเกี่ยวกับเทพนิยายภายในกรอบของ "ระบบ" ทั่วไปซึ่งแน่นอนว่า ,ทำให้การทำงานของผู้ปกครองและนักการศึกษาง่ายขึ้น
จนถึงปัจจุบันการยอมรับการจำแนกประเภทของนิทานพื้นบ้านรัสเซียดังต่อไปนี้:
1. นิทานเกี่ยวกับสัตว์
2. นิทาน;
3. นิทานในชีวิตประจำวัน
มาดูแต่ละประเภทกันดีกว่า
นิทานสัตว์
กวีนิพนธ์พื้นบ้านครอบคลุมทั้งโลก วัตถุประสงค์ของมันไม่ได้เป็นเพียงมนุษย์เท่านั้น แต่ยังรวมถึงสิ่งมีชีวิตทั้งหมดบนโลกด้วย ด้วยการวาดภาพสัตว์ต่างๆ เทพนิยายทำให้พวกเขามีลักษณะของมนุษย์ แต่ในขณะเดียวกันก็บันทึกและแสดงลักษณะนิสัย "วิถีชีวิต" ของพวกเขา ฯลฯ จึงเป็นข้อความเทพนิยายที่มีชีวิตชีวาและเข้มข้น
มนุษย์สัมผัสได้ถึงความผูกพันกับธรรมชาติมาช้านาน เขาเป็นส่วนหนึ่งของธรรมชาติอย่างแท้จริง ต่อสู้กับธรรมชาติ แสวงหาความคุ้มครอง เห็นอกเห็นใจ และเข้าใจ ความหมายนิทานและคำอุปมาที่แนะนำในภายหลังของเทพนิยายหลายเรื่องเกี่ยวกับสัตว์ก็ชัดเจนเช่นกัน
ในเทพนิยายเกี่ยวกับสัตว์ ปลา สัตว์ นก พูดคุยกัน ประกาศสงครามระหว่างกัน สร้างสันติภาพ พื้นฐานของนิทานดังกล่าวคือลัทธิโทเท็ม (ความเชื่อในสัตว์โทเท็มผู้อุปถัมภ์ของกลุ่ม) ซึ่งส่งผลให้เกิดลัทธิสัตว์ ตัวอย่างเช่นหมีซึ่งกลายเป็นวีรบุรุษในเทพนิยายตามความคิดของชาวสลาฟโบราณสามารถทำนายอนาคตได้ เขามักถูกมองว่าเป็นสัตว์ร้ายที่น่ากลัวและอาฆาตแค้นและไม่ให้อภัยต่อการดูหมิ่น (เทพนิยาย "หมี") ยิ่งความเชื่อในสิ่งนี้ดำเนินต่อไป ยิ่งบุคคลมีความมั่นใจในความสามารถของเขามากขึ้นเท่าใด อำนาจของเขาเหนือสัตว์ก็จะเป็นไปได้มากขึ้นเท่านั้น และ "ชัยชนะ" เหนือเขาก็จะยิ่งเป็นไปได้มากขึ้นเท่านั้น สิ่งนี้เกิดขึ้นในเทพนิยายเรื่อง "The Man and the Bear" และ "The Bear, the Dog and the Cat" เทพนิยายแตกต่างอย่างมีนัยสำคัญจากความเชื่อเกี่ยวกับสัตว์ - ในยุคหลังนิยายที่เกี่ยวข้องกับลัทธินอกรีตมีบทบาทอย่างมาก เชื่อกันว่าหมาป่าฉลาดและมีไหวพริบ ส่วนหมีก็น่ากลัว เทพนิยายสูญเสียการพึ่งพาลัทธินอกรีตและกลายเป็นการเยาะเย้ยสัตว์ ตำนานในนั้นกลายเป็นศิลปะ เทพนิยายกลายเป็นเรื่องตลกเชิงศิลปะ - การวิจารณ์สิ่งมีชีวิตเหล่านั้นที่มีความหมายโดยสัตว์ ดังนั้นความใกล้ชิดของนิทานดังกล่าวกับนิทาน ("The Fox and the Crane", "Beasts in the Pit")
นิทานเกี่ยวกับสัตว์ได้รับการจัดสรรให้กับกลุ่มพิเศษตามลักษณะของตัวละคร แบ่งตามประเภทของสัตว์ นอกจากนี้ยังรวมถึงนิทานเกี่ยวกับพืช ธรรมชาติที่ไม่มีชีวิต (น้ำค้างแข็ง แสงอาทิตย์ ลม) และวัตถุต่างๆ (ฟอง ฟาง รองเท้าบาส)
ในเทพนิยายเกี่ยวกับสัตว์มนุษย์:
1) มีบทบาทรอง (ชายชราจากเทพนิยาย "สุนัขจิ้งจอกขโมยปลาจากเกวียน");
2) ครองตำแหน่งที่เทียบเท่ากับสัตว์ (ชายจากเทพนิยาย "ลืมขนมปังและเกลือเก่า")
การจำแนกนิทานเกี่ยวกับสัตว์ที่เป็นไปได้
ก่อนอื่นเทพนิยายเกี่ยวกับสัตว์จัดตามตัวละครหลัก (การจำแนกตามใจความ) การจำแนกประเภทนี้ได้รับในดัชนีแปลงเทพนิยายของคติชนโลกที่รวบรวมโดย Arne-Thomson และใน "ดัชนีเปรียบเทียบของแปลง เทพนิยายสลาฟตะวันออก":
1. สัตว์ป่า.
- ฟ็อกซ์
- สัตว์ป่าอื่นๆ
2. สัตว์ป่าและสัตว์เลี้ยง
3. มนุษย์และสัตว์ป่า
4. สัตว์เลี้ยง
5. นกและปลา
6. สัตว์ วัตถุ พืช และปรากฏการณ์ทางธรรมชาติอื่นๆ
การจำแนกประเภทเทพนิยายเกี่ยวกับสัตว์ที่เป็นไปได้ต่อไปคือการจำแนกประเภทเชิงโครงสร้างและความหมายซึ่งจำแนกเทพนิยายตามประเภท เทพนิยายเกี่ยวกับสัตว์มีหลายประเภท V. Ya. Propp ระบุประเภทเช่น:
1. นิทานสะสมเกี่ยวกับสัตว์
3. นิทาน (คำขอโทษ)
4. เรื่องเสียดสี
E. A. Kostyukhin ระบุประเภทเกี่ยวกับสัตว์ดังนี้:
1. นิทานการ์ตูน (ทุกวัน) เกี่ยวกับสัตว์
2. เทพนิยายเกี่ยวกับสัตว์ต่างๆ
3. นิทานสะสมเกี่ยวกับสัตว์
4. เรื่องสั้นเกี่ยวกับสัตว์
5. ผู้ขอโทษ (นิทาน)
6. เกร็ดเล็กเกร็ดน้อย
7. เรื่องเสียดสีเกี่ยวกับสัตว์ต่างๆ
8.ตำนาน ประเพณี เรื่องราวในชีวิตประจำวันเกี่ยวกับสัตว์ต่างๆ
9. นิทาน
พร็อพพ์พยายามนำเสนอเรื่องราวที่เป็นทางการบนพื้นฐานของการจำแนกนิทานสัตว์ตามประเภท ในทางกลับกัน Kostyukhin ส่วนหนึ่งยึดตามการจำแนกของเขาตามลักษณะที่เป็นทางการ แต่โดยพื้นฐานแล้วนักวิจัยแบ่งประเภทของเทพนิยายเกี่ยวกับสัตว์ตามเนื้อหา สิ่งนี้ช่วยให้เราเข้าใจเนื้อหาที่หลากหลายของเทพนิยายเกี่ยวกับสัตว์ได้ดีขึ้น ซึ่งแสดงให้เห็นถึงโครงสร้างโครงสร้างที่หลากหลาย ความหลากหลายสไตล์ และความสมบูรณ์ของเนื้อหา
การจำแนกเทพนิยายเกี่ยวกับสัตว์ที่เป็นไปได้ประการที่สามคือการจำแนกตามกลุ่มเป้าหมาย นิทานเกี่ยวกับสัตว์แบ่งออกเป็น:
1. นิทานเด็ก
- นิทานเล่านิทานสำหรับเด็ก
- นิทานที่เด็กๆ เล่า
2. เทพนิยายสำหรับผู้ใหญ่
นิทานสัตว์ประเภทนี้หรือประเภทนั้นมีกลุ่มเป้าหมายของตัวเอง เทพนิยายรัสเซียสมัยใหม่เกี่ยวกับสัตว์ส่วนใหญ่เป็นของผู้ชมที่เป็นเด็ก ดังนั้นนิทานที่เล่าให้เด็กฟังจึงมีโครงสร้างที่เรียบง่าย แต่มีเทพนิยายประเภทหนึ่งเกี่ยวกับสัตว์ที่จะไม่มีวันพูดถึงเด็ก ๆ - นี่คือสิ่งที่เรียกว่า เรื่อง "ซุกซน" ("หัวแก้วหัวแหวน" หรือ "ภาพอนาจาร")
นิทานเกี่ยวกับสัตว์ประมาณยี่สิบเรื่องเป็นนิทานสะสม หลักการขององค์ประกอบดังกล่าวคือการทำซ้ำหน่วยพล็อตซ้ำ ๆ Thompson, S. , Bolte, J. และ Polivka, I. , Propp ระบุนิทานที่มีองค์ประกอบสะสมเป็นกลุ่มเทพนิยายพิเศษ องค์ประกอบสะสม (คล้ายลูกโซ่) มีความโดดเด่น:
1. ด้วยการทำซ้ำอย่างไม่มีที่สิ้นสุด:
- เทพนิยายน่าเบื่อเช่น "เกี่ยวกับกระทิงขาว"
- มีหน่วยข้อความรวมอยู่ในข้อความอื่น (“ นักบวชมีสุนัข”)
2. ด้วยการสิ้นสุดการทำซ้ำ:
- “หัวผักกาด” - หน่วยพล็อตจะเติบโตเป็นสายโซ่จนกระทั่งโซ่ขาด
- “ไก่ตัวผู้สำลัก” - โซ่คลี่ออกจนโซ่ขาด
- “สำหรับเป็ดกลิ้ง” - หน่วยข้อความก่อนหน้าจะถูกปฏิเสธในตอนถัดไป
เทพนิยายอีกประเภทหนึ่งเกี่ยวกับสัตว์คือโครงสร้างของเทพนิยาย ("The Wolf and the Seven Little Goats", "The Cat, the Rooster and the Fox")
สถานที่ชั้นนำในเทพนิยายเกี่ยวกับสัตว์ถูกครอบครองโดยนิทานการ์ตูน - เกี่ยวกับการเล่นตลกของสัตว์ ("สุนัขจิ้งจอกขโมยปลาจากการเลื่อน (จากเกวียน"), "หมาป่าในหลุมน้ำแข็ง", "สุนัขจิ้งจอกคลุมหัวของมัน ด้วยแป้ง (ครีมเปรี้ยว), "ผู้ถูกตีย่อมแบกผู้ไม่แพ้ใคร", "นางพยาบาลผดุงครรภ์จิ้งจอก " ฯลฯ ) ซึ่งมีอิทธิพลต่อเทพนิยายประเภทอื่น ๆ ของมหากาพย์สัตว์โดยเฉพาะผู้ขอโทษ (นิทาน) แกนโครงเรื่องของการ์ตูนเกี่ยวกับสัตว์ต่างๆ คือการพบกันโดยบังเอิญและเป็นกลอุบาย (การหลอกลวง ตามคำกล่าวของ Propp) บางครั้งพวกเขารวมการประชุมและการเล่นตลกหลายครั้งเข้าด้วยกัน ฮีโร่ในเทพนิยายการ์ตูนเป็นนักเล่นกล (คนที่เล่นกล) นักเล่นกลหลักของเทพนิยายรัสเซียคือสุนัขจิ้งจอก (ในมหากาพย์โลก - กระต่าย) เหยื่อของมันมักจะเป็นหมาป่าและหมี สังเกตได้ว่าหากสุนัขจิ้งจอกกระทำต่อผู้อ่อนแอ มันจะแพ้ ถ้าต่อสู้กับผู้แข็งแกร่งก็จะชนะ สิ่งนี้มาจากนิทานพื้นบ้านโบราณ ในนิทานสัตว์สมัยใหม่ ชัยชนะและความพ่ายแพ้ของนักเล่นกลมักจะได้รับการประเมินทางศีลธรรม นักเล่นกลในเทพนิยายนั้นตรงกันข้ามกับคนธรรมดา อาจเป็นสัตว์นักล่า (หมาป่า หมี) หรือบุคคล หรือสัตว์ธรรมดาๆ เช่นกระต่าย
ส่วนสำคัญของเทพนิยายเกี่ยวกับสัตว์ถูกครอบครองโดยผู้ขอโทษ (นิทาน) ซึ่งไม่มีหลักการการ์ตูน แต่เป็นหลักการที่มีศีลธรรมและมีศีลธรรม ยิ่งไปกว่านั้น ผู้ขอโทษไม่จำเป็นต้องมีคุณธรรมในรูปแบบของการสิ้นสุด คุณธรรมมาจากสถานการณ์เรื่องราว สถานการณ์จะต้องไม่คลุมเครือจึงจะสามารถสรุปผลทางศีลธรรมได้ง่าย ตัวอย่างทั่วไปของผู้ขอโทษคือเทพนิยายที่มีการปะทะกันของตัวละครที่ตัดกัน (ใครขี้ขลาดมากกว่ากระต่าย?; ขนมปังเก่าและเกลือถูกลืม; เศษเล็กเศษน้อยในอุ้งเท้าของหมี (สิงโต) ผู้ขอโทษยังสามารถเป็น ถือว่าแปลงดังกล่าวเป็นที่รู้จักในนิทานวรรณกรรมมาตั้งแต่สมัยโบราณ (สุนัขจิ้งจอกและองุ่นเปรี้ยว, อีกาและสุนัขจิ้งจอกและอื่น ๆ อีกมากมาย) Apologist - เทพนิยายรูปแบบที่ค่อนข้างช้าเกี่ยวกับสัตว์ หมายถึง เวลาที่มาตรฐานทางศีลธรรมมีอยู่แล้ว ตั้งใจแน่วแน่และกำลังมองหารูปแบบที่เหมาะสมสำหรับตนเอง ในเทพนิยายประเภทนี้ มีการแปลงแปลงกลอุบายของนักเล่นกลเพียงไม่กี่แปลง บางแปลงเขาพัฒนาผู้ขอโทษเอง (ไม่ใช่โดยไม่ได้รับอิทธิพลจากวรรณกรรม) ประการที่สาม วิธีการพัฒนาผู้ขอโทษคือการแพร่กระจายของสุภาษิต (สุภาษิตและคำพูด แต่ต่างจากสุภาษิตตรงที่สัญลักษณ์เปรียบเทียบไม่เพียงแต่มีเหตุผลเท่านั้น แต่ยังละเอียดอ่อนอีกด้วย
ถัดจากผู้ขอโทษจะมีเรื่องสั้นที่เรียกว่าเรื่องสัตว์ซึ่งเน้นโดย E. A. Kostyukhin เรื่องสั้นในเทพนิยายสัตว์เป็นเรื่องราวเกี่ยวกับเหตุการณ์ที่ไม่ธรรมดาซึ่งมีการวางแผนที่พัฒนาค่อนข้างมากโดยมีการเปลี่ยนแปลงชะตากรรมของเหล่าฮีโร่อย่างเฉียบแหลม แนวโน้มต่อศีลธรรมเป็นตัวกำหนดชะตากรรมของแนวเพลง มีคุณธรรมที่ชัดเจนมากกว่าผู้ขอโทษ องค์ประกอบการ์ตูนจะถูกปิดเสียงหรือลบออกทั้งหมด ความชั่วร้ายของเทพนิยายการ์ตูนเกี่ยวกับสัตว์ถูกแทนที่ด้วยเนื้อหาที่แตกต่างออกไปในโนเวลลา - สนุกสนาน ตัวอย่างคลาสสิกของเรื่องสั้นเกี่ยวกับสัตว์ต่างๆ คือ "Grateful Animals" โครงเรื่องสั้นนิทานพื้นบ้านเกี่ยวกับสัตว์ส่วนใหญ่พัฒนาเป็นวรรณกรรมแล้วส่งต่อไปสู่นิทานพื้นบ้าน การเปลี่ยนแปลงที่ง่ายดายของแปลงเหล่านี้เกิดจากการที่แปลงวรรณกรรมนั้นมีพื้นฐานมาจากนิทานพื้นบ้าน
เมื่อพูดถึงการเสียดสีในเทพนิยายเกี่ยวกับสัตว์ต้องบอกว่าวรรณกรรมครั้งหนึ่งเคยเป็นแรงผลักดันให้เกิดการพัฒนาเทพนิยายเสียดสี เงื่อนไขสำหรับการปรากฏตัวของเรื่องเสียดสีเกิดขึ้นในยุคกลางตอนปลาย ผลเสียดสีในนิทานพื้นบ้านเกิดขึ้นได้โดยการใส่คำศัพท์ทางสังคมเข้าไปในปากของสัตว์ต่างๆ (Fox the Confessor; Cat and Wild Animals) เนื้อเรื่องของ "Ruff Ershovich" ซึ่งเป็นเทพนิยายที่มีต้นกำเนิดจากหนังสือมีความโดดเด่น เมื่อปรากฏตัวในนิทานพื้นบ้านสายการเสียดสีไม่ได้เข้ามามีส่วนร่วมเนื่องจากในนิทานเสียดสีเราสามารถลบคำศัพท์ทางสังคมได้อย่างง่ายดาย
ดังนั้นในศตวรรษที่ 19 เทพนิยายเสียดสีจึงไม่เป็นที่นิยม การเสียดสีในเทพนิยายเกี่ยวกับสัตว์เป็นเพียงสำเนียงในเรื่องราวกลุ่มเล็กๆ เกี่ยวกับสัตว์เท่านั้น และเทพนิยายเสียดสีได้รับอิทธิพลจากกฎของเทพนิยายสัตว์พร้อมกลอุบาย เสียงเหน็บแนมยังคงอยู่ในเทพนิยายซึ่งมีคนเล่นกลอยู่ตรงกลางและในที่ซึ่งสิ่งที่เกิดขึ้นมีความไร้สาระโดยสิ้นเชิงเทพนิยายก็กลายเป็นนิทาน
เทพนิยาย
เทพนิยายประเภทนางฟ้า ได้แก่ เวทมนตร์ การผจญภัย และความกล้าหาญ หัวใจของเทพนิยายคือโลกที่มหัศจรรย์ โลกอัศจรรย์นั้นเป็นโลกที่มีวัตถุประสงค์ มหัศจรรย์ และไร้ขีดจำกัด ต้องขอบคุณจินตนาการที่ไร้ขอบเขตและหลักการที่ยอดเยี่ยมในการจัดเนื้อหาในเทพนิยายพร้อมกับโลกมหัศจรรย์แห่ง "การเปลี่ยนแปลง" ที่เป็นไปได้ น่าทึ่งในความเร็วของพวกเขา (เด็ก ๆ เติบโตอย่างก้าวกระโดด ทุกวันพวกเขาจะแข็งแกร่งขึ้นหรือสวยงามยิ่งขึ้น) ความเร็วของกระบวนการไม่เพียงไม่สมจริงเท่านั้น แต่ยังรวมถึงตัวละครของมันด้วย (จากเทพนิยาย "The Snow Maiden" “ดูสิ ริมฝีปากของ Snow Maiden เปลี่ยนเป็นสีชมพู ดวงตาของเธอเปิดออก จากนั้นเธอก็สลัดหิมะและหญิงสาวที่มีชีวิต ออกมาจากกองหิมะ” “การกลับใจใหม่” ในเทพนิยายประเภทมหัศจรรย์มักเกิดขึ้นด้วยความช่วยเหลือของสิ่งมีชีวิตหรือวัตถุวิเศษ
โดยพื้นฐานแล้วเทพนิยายมีอายุมากกว่าเรื่องอื่น ๆ โดยมีร่องรอยของความคุ้นเคยเบื้องต้นของบุคคลกับโลกรอบตัวเขา
เทพนิยายมีพื้นฐานมาจากองค์ประกอบที่ซับซ้อนซึ่งมีการอธิบาย โครงเรื่อง การพัฒนาโครงเรื่อง จุดไคลแม็กซ์ และข้อไขเค้าความเรื่อง
เนื้อเรื่องของเทพนิยายมีพื้นฐานมาจากเรื่องราวเกี่ยวกับการเอาชนะความสูญเสียหรือการขาดแคลนด้วยความช่วยเหลือของวิธีมหัศจรรย์หรือผู้ช่วยเวทย์มนตร์ ในนิทรรศการเทพนิยายมี 2 รุ่นอย่างต่อเนื่อง - ผู้อาวุโส (กษัตริย์และราชินี ฯลฯ ) และรุ่นน้อง - อีวานและพี่น้องของเขา นอกจากนี้ภายในนิทรรศการยังขาดคนรุ่นเก่าอีกด้วย การขาดงานที่รุนแรงยิ่งขึ้นคือการเสียชีวิตของพ่อแม่ เนื้อเรื่องของเรื่องคือตัวละครหลักหรือนางเอกค้นพบความสูญเสียหรือขาดแคลนหรือมีแรงจูงใจในการห้ามการละเมิดข้อห้ามและภัยพิบัติที่ตามมา นี่คือจุดเริ่มต้นของการตอบโต้นั่นคือ ส่งพระเอกออกจากบ้าน
การพัฒนาโครงเรื่องคือการค้นหาสิ่งที่สูญหายหรือขาดหายไป
จุดไคลแม็กซ์ของเทพนิยายคือการที่ตัวเอกหรือนางเอกต่อสู้กับฝ่ายตรงข้ามและเอาชนะมันได้เสมอ (การต่อสู้ที่เทียบเท่าคือการแก้ปัญหายาก ๆ ที่แก้ไขได้เสมอ)
ข้อไขเค้าความเรื่องคือการเอาชนะความสูญเสียหรือขาด โดยปกติแล้วพระเอก (นางเอก) จะ "ครองราชย์" ในตอนท้ายนั่นคือได้รับสถานะทางสังคมที่สูงกว่าที่เขามีในตอนแรก
วี.ยา. พรอปป์เผยให้เห็นความซ้ำซากจำเจของเทพนิยายในระดับโครงเรื่องในแง่ไวยากรณ์ล้วนๆ โดยเผยให้เห็นค่าคงที่ของชุดฟังก์ชัน (การกระทำของอักขระ) ลำดับเชิงเส้นของฟังก์ชันเหล่านี้ ตลอดจนชุดของบทบาทที่กระจายในลักษณะที่ทราบระหว่างอักขระเฉพาะและสัมพันธ์กับฟังก์ชัน ฟังก์ชันต่างๆ มีการกระจายไปตามอักขระเจ็ดตัว:
ศัตรู (ศัตรูพืช)
ผู้บริจาค
ผู้ช่วย
เจ้าหญิงหรือพ่อของเธอ
ผู้ส่ง
ฮีโร่
ฮีโร่จอมปลอม
Meletinsky ระบุเทพนิยายห้ากลุ่มพยายามที่จะแก้ไขปัญหาการพัฒนาทางประวัติศาสตร์ของประเภทโดยทั่วไปและโดยเฉพาะโครงเรื่อง นิทานมีลวดลายบางอย่างที่มีลักษณะเฉพาะของตำนานโทเท็มิก ต้นกำเนิดในตำนานของเทพนิยายที่แพร่หลายไปทั่วโลกเกี่ยวกับการแต่งงานกับสิ่งมีชีวิต "โทเท็ม" ที่ยอดเยี่ยมซึ่งได้ลอกเปลือกสัตว์ออกชั่วคราวและกลายร่างเป็นมนุษย์นั้นค่อนข้างชัดเจน (“ สามีกำลังมองหาภรรยาที่หายไปหรือถูกลักพาตัว (ภรรยาคือ ตามหาสามี)” “เจ้าหญิงกบ” “ดอกไม้สีแดง” และอื่นๆ) เรื่องราวเกี่ยวกับการไปเยือนโลกอื่นเพื่อปลดปล่อยเชลยที่นั่น ("สามอาณาจักรใต้ดิน" ฯลฯ ) นิทานยอดนิยมเกี่ยวกับเด็กกลุ่มหนึ่งที่ตกอยู่ในอำนาจของวิญญาณชั่วร้าย สัตว์ประหลาด ผีปอบ และได้รับการช่วยเหลือจากความรอบรู้ของหนึ่งในนั้น ("เด็กหัวแม่มือของแม่มด" ฯลฯ ) หรือเกี่ยวกับการฆาตกรรม ของงูผู้ทรงพลัง - ปีศาจ chthonic ("ผู้พิชิตงู" และอื่น ๆ ) ในเทพนิยายธีมครอบครัวได้รับการพัฒนาอย่างแข็งขัน (ซินเดอเรลล่า ฯลฯ ) สำหรับเทพนิยาย งานแต่งงานกลายเป็นสัญลักษณ์ของการชดเชยผู้ด้อยโอกาสทางสังคม (“Sivko-Burko”) ฮีโร่ผู้ด้อยโอกาสทางสังคม (น้องชาย ลูกติด คนโง่) ในตอนต้นของเทพนิยายที่มีลักษณะเชิงลบจากสภาพแวดล้อมของเขา ได้รับการเสริมด้วยความงามและความฉลาดในตอนท้าย ("ม้าหลังค่อมตัวน้อย") กลุ่มนิทานที่โดดเด่นเกี่ยวกับการพิจารณาคดีในงานแต่งงานดึงความสนใจไปที่การเล่าเรื่องชะตากรรมส่วนตัว ธีมนวนิยายในเทพนิยายมีความน่าสนใจไม่น้อยไปกว่าธีมที่กล้าหาญ Propp จำแนกประเภทของเทพนิยายโดยการปรากฏตัวของ "การต่อสู้ - ชัยชนะ" ในการทดสอบหลักหรือโดยการมีอยู่ของ "งานยาก - การแก้ปัญหาที่ยาก" การพัฒนาเชิงตรรกะของเทพนิยายคือเทพนิยายในชีวิตประจำวัน
เรื่องเล่าประจำวัน
คุณลักษณะที่เป็นลักษณะเฉพาะของเทพนิยายในชีวิตประจำวันคือการทำซ้ำชีวิตประจำวันในนั้น ความขัดแย้งของเทพนิยายในชีวิตประจำวันมักประกอบด้วยความจริงที่ว่าความเหมาะสมความซื่อสัตย์ความสูงส่งภายใต้หน้ากากของความเรียบง่ายและความไร้เดียงสานั้นตรงกันข้ามกับคุณสมบัติบุคลิกภาพที่ทำให้เกิดการปฏิเสธอย่างรุนแรงในหมู่ผู้คน (ความโลภ ความโกรธ ความอิจฉา)
ตามกฎแล้วในเทพนิยายทุกวันจะมีการประชดและการประชดในตัวเองมากกว่าเนื่องจากชัยชนะที่ดี แต่เน้นย้ำถึงความสุ่มหรือเอกพจน์ของชัยชนะของเขา
เทพนิยายในชีวิตประจำวันที่หลากหลายมีลักษณะเฉพาะ: สังคม - ทุกวัน, เสียดสี - ทุกวัน, นวนิยายและอื่น ๆ เทพนิยายในชีวิตประจำวันมีองค์ประกอบที่สำคัญของการวิจารณ์ทางสังคมและศีลธรรมซึ่งแตกต่างจากเทพนิยาย เทพนิยายมีความชัดเจนมากขึ้นในการตั้งค่าทางสังคม การสรรเสริญและการประณามฟังดูแข็งแกร่งกว่าในเทพนิยายทุกวัน
เมื่อเร็ว ๆ นี้ข้อมูลเกี่ยวกับเทพนิยายประเภทใหม่เริ่มปรากฏในวรรณกรรมเชิงระเบียบวิธี - นิทานประเภทผสม แน่นอนว่าเทพนิยายประเภทนี้มีอยู่มานานแล้ว แต่พวกเขาไม่ได้ให้ความสำคัญมากนักเพราะพวกเขาลืมไปว่าพวกเขาสามารถช่วยบรรลุเป้าหมายทางการศึกษาการศึกษาและการพัฒนาได้มากแค่ไหน โดยทั่วไปแล้ว เทพนิยายประเภทผสมคือเทพนิยายประเภทหัวต่อหัวเลี้ยว
พวกเขาผสมผสานคุณลักษณะที่มีอยู่ในเทพนิยายทั้งสองเข้ากับโลกมหัศจรรย์และเทพนิยายในชีวิตประจำวัน องค์ประกอบของปาฏิหาริย์ก็ปรากฏในรูปแบบของวัตถุวิเศษซึ่งมีการจัดกลุ่มการกระทำหลักไว้
เทพนิยายในรูปแบบและขนาดต่างๆ มุ่งมั่นที่จะรวบรวมอุดมคติของการดำรงอยู่ของมนุษย์
ความเชื่อของเทพนิยายเกี่ยวกับคุณค่าภายในของคุณสมบัติอันสูงส่งของมนุษย์ การชื่นชอบความดีอย่างแน่วแน่ มีพื้นฐานมาจากการเรียกร้องสู่สติปัญญา กิจกรรม และความเป็นมนุษย์ที่แท้จริง
เทพนิยายขยายขอบเขตอันไกลโพ้น ปลุกความสนใจในชีวิตและความคิดสร้างสรรค์ของผู้คน และส่งเสริมความรู้สึกไว้วางใจต่อผู้อยู่อาศัยในโลกของเราทุกคนที่มีส่วนร่วมในงานที่ซื่อสัตย์
เทพนิยาย ลักษณะทั่วไปคุณสมบัติ คุณค่าทางการศึกษา
เทพนิยาย
นี่คือประเภทที่เด็กๆ ชื่นชอบและเป็นที่ชื่นชอบมากที่สุด
โพสต์บน Ref.rf
พวกเขาถูกเรียกว่ามหัศจรรย์เพราะทุกสิ่งที่เกิดขึ้นในเทพนิยาย มหัศจรรย์และมีความสำคัญต่องานนี้˸ ฮีโร่ของเขาพบว่าตัวเองอยู่ในสถานการณ์อันตรายไม่ทางใดก็ทางหนึ่ง ช่วยเพื่อน ทำลายศัตรู - ต่อสู้เพื่อชีวิตและความตาย อันตรายดูรุนแรงและน่ากลัวเป็นพิเศษเพราะว่า ฝ่ายตรงข้ามหลักเขาไม่ใช่คนธรรมดา แต่เป็นตัวแทน พลังความมืดเหนือธรรมชาติ˸ งู Gorynych, Baba Yaga, Koschey the Immortal ฯลฯ
โพสต์บน Ref.rf
ด้วยการได้รับชัยชนะเหนือวิญญาณชั่วร้ายเหล่านี้ฮีโร่จึงยืนยันตัวตนของเขา หลักการของมนุษย์สูง ความใกล้ชิดกับพลังแสงแห่งธรรมชาติ. ในการต่อสู้เขาจะแข็งแกร่งขึ้นและฉลาดขึ้นได้รู้จักเพื่อนใหม่และได้รับทุกสิทธิ์ในการมีความสุข - เพื่อความพึงพอใจของผู้ฟังตัวน้อยของเขา
ตัวละครในเทพนิยายอยู่เสมอ ผู้มีคุณสมบัติทางศีลธรรมบางประการ. ฮีโร่ของเทพนิยายยอดนิยมคือ Ivan Tsarevich เขาช่วยเหลือผู้คน สัตว์ และนกมากมายที่รู้สึกขอบคุณเขาสำหรับสิ่งนี้ และในทางกลับกัน ก็ช่วยเขา พี่น้องของเขาที่มักจะพยายามทำลายเขา เขาถูกนำเสนอในเทพนิยายเช่น ฮีโร่พื้นบ้าน, ศูนย์รวม คุณสมบัติทางศีลธรรมสูงสุด- ความกล้าหาญ ความซื่อสัตย์ ความมีน้ำใจ เขาเป็นหนุ่มหล่อฉลาดและแข็งแกร่ง นี้ ประเภทของฮีโร่ที่กล้าหาญและแข็งแกร่ง
ชาวรัสเซียมีลักษณะพิเศษคือมีจิตสำนึกว่าคน ๆ หนึ่งมักเผชิญกับความยากลำบากของชีวิตบนเส้นทางของเขาและด้วยการกระทำที่ดีของเขาเขาจะเอาชนะพวกเขาได้อย่างแน่นอน ฮีโร่ที่มีคุณสมบัติเช่นความเมตตา ความเอื้ออาทร และความซื่อสัตย์มีความเห็นอกเห็นใจอย่างสุดซึ้งต่อชาวรัสเซีย
|
ตัวละครตรงข้ามกับตัวละครหลัก เชิงลบอย่างรุนแรง- ร้ายกาจอิจฉาโหดร้าย ส่วนใหญ่มักจะเป็น Koschey the Immortal, Baba Yaga, งูที่มีหัวสามถึงเก้าหัว, Dashing One-Eyed พวกเขามีรูปร่างหน้าตาที่ชั่วร้ายและน่าเกลียด ร้ายกาจ โหดร้ายเมื่อเผชิญหน้ากับพลังแห่งแสงสว่างและความดี ยิ่งราคาชัยชนะของตัวเอกสูงขึ้นเท่าไร
ในช่วงเวลาที่ยากลำบากพวกเขามาช่วยเหลือตัวละครหลัก ผู้ช่วยเหล่านี้เป็นสัตว์วิเศษ (Sivka-burka, หอก, หมาป่าสีเทา, หมูขนทอง) หรือหญิงชราผู้ใจดี, คนที่ยอดเยี่ยม, ผู้แข็งแกร่ง, ผู้เดิน มีวัตถุมหัศจรรย์มากมาย เช่น พรมบิน รองเท้าบู๊ตเดิน ผ้าปูโต๊ะที่ประกอบเอง หมวกที่มองไม่เห็น น้ำที่มีชีวิตและน้ำที่ตายแล้ว พระเอกขว้างหวีหนีจากการประหัตประหาร - และป่าทึบก็ลุกขึ้น ผ้าเช็ดตัวหรือผ้าพันคอกลายเป็นแม่น้ำหรือทะเลสาบ
โลกมหัศจรรย์อาณาจักรอันห่างไกล รัฐที่ 30 มีหลายสี เต็มไปด้วยสิ่งมหัศจรรย์มากมาย แม่น้ำน้ำนมที่มีธนาคารเยลลี่ไหลมาที่นี่ แอปเปิ้ลสีทองเติบโตในสวน “นกสวรรค์ร้องเพลงและแมวน้ำ”
เทพนิยาย ลักษณะทั่วไปคุณสมบัติ ความสำคัญทางการศึกษา-แนวคิดและประเภท การจำแนกประเภทและคุณสมบัติของหมวดหมู่ "เทพนิยาย ลักษณะทั่วไป ลักษณะ คุณค่าทางการศึกษา" พ.ศ. 2558 พ.ศ. 2560-2561
เนื่องจากประเภทของเทพนิยายมีความหลากหลายและหลากหลายและการจำแนกประเภทนั้นมีองค์ประกอบที่แตกต่างกันเราจะพิจารณาเทพนิยายที่มีรายละเอียดมากขึ้นซึ่งเก่าแก่กว่าเรื่องอื่น ๆ และมีร่องรอยของความคุ้นเคยเบื้องต้นของบุคคลกับโลกรอบตัวเขาตลอดจน ในชีวิตประจำวันเพราะเป็นนิทานชั้นนี้ที่สะท้อนถึงลักษณะของวัฒนธรรมประจำชาติและชีวิตประจำวันของผู้คนอย่างชัดเจน
ภายใต้ เทพนิยายเราจะเข้าใจประเภทของเทพนิยายซึ่งตามที่ V. Ya. Propp ตั้งข้อสังเกตเริ่มต้นด้วยการสร้างความเสียหายหรืออันตรายบางอย่าง (การลักพาตัวการขับไล่ ฯลฯ ) หรือด้วยความปรารถนาที่จะมีบางสิ่งบางอย่างและพัฒนาผ่านการจากไปของฮีโร่ กลับบ้านเพื่อพบกับผู้บริจาคที่ให้ยาวิเศษหรือผู้ช่วยโดยได้รับความช่วยเหลือจากผู้ที่พบหัวข้อการค้นหา ในอนาคตนิทานเล่าถึงการต่อสู้กับศัตรูการกลับมาและการไล่ตาม บ่อยครั้งที่การจัดองค์ประกอบทำให้เกิดภาวะแทรกซ้อน ตัวอย่างเช่นพระเอกกำลังจะกลับบ้านแล้วพี่น้องของเขาโยนเขาลงเหว ต่อจากนั้นเขามาถึงอีกครั้ง ถูกทดสอบผ่านงานที่ยากลำบาก ได้ขึ้นเป็นกษัตริย์และแต่งงานในอาณาจักรของเขาหรือในอาณาจักรของพ่อตาของเขา
นอกจากนี้ V. Ya. Propp ยังเน้นย้ำว่าเทพนิยาย “ไม่ได้แตกต่างด้วยเวทมนตร์หรือสิ่งมหัศจรรย์ แต่ด้วยองค์ประกอบที่ชัดเจน” [Propp, 2000, p. 5-6].
เทพนิยายมีพื้นฐานมาจากองค์ประกอบที่ซับซ้อนซึ่งมีการอธิบาย โครงเรื่อง การพัฒนาโครงเรื่อง จุดไคลแม็กซ์ และข้อไขเค้าความเรื่อง
ดังที่นักวิจัยหลายคนชี้ให้เห็น พื้นฐานของเทพนิยายนั้นจำเป็นต้องเป็นภาพของการเริ่มต้น (การเริ่มต้นเป็นพิธีกรรมประเภทหนึ่ง การเริ่มต้นของชายหนุ่มเข้าสู่กลุ่มชายที่เป็นผู้ใหญ่) - ด้วยเหตุนี้ "อาณาจักรอื่น" ที่ฮีโร่ จะต้องไปเพื่อให้ได้มาซึ่งเจ้าสาวหรือค่าเทพนิยายหลังจากนั้นเขาจะต้องกลับบ้าน การเล่าเรื่องอยู่นอกเหนือชีวิตจริงโดยสิ้นเชิง
คุณลักษณะที่สำคัญอีกประการหนึ่งของเทพนิยายคือโลกที่มหัศจรรย์ โลกอัศจรรย์นั้นเป็นโลกที่มีวัตถุประสงค์ มหัศจรรย์ และไร้ขีดจำกัด ต้องขอบคุณจินตนาการที่ไร้ขอบเขตและหลักการที่ยอดเยี่ยมในการจัดเนื้อหาในเทพนิยายพร้อมกับโลกมหัศจรรย์แห่ง "การเปลี่ยนแปลง" ที่เป็นไปได้ น่าทึ่งในความเร็วของพวกเขา (เด็ก ๆ เติบโตอย่างก้าวกระโดด แข็งแกร่งขึ้นหรือสวยงามขึ้นทุกวัน) ไม่เพียงแต่ความเร็วของกระบวนการจะเหนือจริงเท่านั้น แต่ยังรวมถึงธรรมชาติของมันด้วย “การกลับใจใหม่” ในเทพนิยายประเภทปาฏิหาริย์มักเกิดขึ้นด้วยความช่วยเหลือของสิ่งมีชีวิตหรือวัตถุวิเศษ
อักขระแต่ละตัวมีชุดของฟังก์ชันเฉพาะ มีลำดับเชิงเส้นของฟังก์ชันเหล่านี้ ตลอดจนชุดของบทบาทที่กระจายไปตามอักขระเฉพาะและสัมพันธ์กับฟังก์ชันของอักขระเหล่านั้น ฟังก์ชันต่างๆ จะถูกกระจายไปตามอักขระเจ็ดตัว: ศัตรู (ศัตรูพืช), ผู้บริจาค, ผู้ช่วย, เจ้าหญิงหรือพ่อของเธอ, ผู้ส่ง, ฮีโร่, ฮีโร่จอมปลอม [Propp, 2000, p. 17].
ในนิทรรศการเทพนิยายมี 2 รุ่นอย่างต่อเนื่องคือรุ่นพี่และรุ่นน้อง นอกจากนี้ภายในนิทรรศการยังขาดคนรุ่นเก่าอีกด้วย นอกจากนี้ยังมีรูปแบบการขาดงานที่รุนแรงยิ่งขึ้น - การเสียชีวิตของพ่อแม่
เนื้อเรื่องของเทพนิยายคือตัวละครหลักหรือนางเอกค้นพบความสูญเสียหรือขาดแคลนหรือแรงจูงใจของการห้ามการละเมิดข้อห้ามและความโชคร้ายที่ตามมาการละเมิดนี้ติดตามได้ที่นี่ ตามมาด้วยการเริ่มต้นของการต่อต้านหรืออีกนัยหนึ่งคือการออกจากบ้านของฮีโร่
การพัฒนาโครงเรื่องขึ้นอยู่กับการค้นหาสิ่งที่สูญหายหรือขาดหายไป
จุดไคลแม็กซ์ของเทพนิยายก็คือตัวเอก (นางเอก) ต่อสู้กับฝ่ายตรงข้ามและเอาชนะมันอยู่เสมอ นอกจากการต่อสู้แล้วยังมีสิ่งที่เทียบเท่าอีกด้วยนั่นคือการแก้ปัญหายาก ๆ ที่แก้ไขได้เสมอ
ข้อไขเค้าความเรื่องคือการเอาชนะความสูญเสียหรือขาด ตามกฎแล้วในตอนท้ายพระเอก (นางเอก) จะได้รับอำนาจและสถานะทางสังคมที่สูงขึ้นซึ่งเขาไม่มีในตอนแรก
ที่แกนกลาง นิทานประจำวันมีเหตุการณ์ในชีวิตจริงที่ใกล้เคียงกับชีวิตประจำวันซึ่งสะท้อนถึงความเป็นจริงและชีวิตของผู้คน ความจริงเรื่องนี้เป็นลักษณะเฉพาะและคุณลักษณะพื้นฐานของเทพนิยายในชีวิตประจำวัน
การกระทำต่างจากเทพนิยายที่เกิดขึ้นไม่ใช่ในอาณาจักรอันห่างไกล แต่ในเมืองหรือหมู่บ้านธรรมดา ที่นี่มีเพียงโลกบนโลกใบเดียวเท่านั้น และคุณลักษณะต่างๆ ของชีวิตประจำวันได้รับการถ่ายทอดอย่างสมจริง เป็นที่น่าสังเกตว่าเทพนิยายในชีวิตประจำวันสามารถระบุชื่อทางภูมิศาสตร์ที่แท้จริงได้
ในเทพนิยายทุกวันไม่มีปรากฎการณ์แห่งปาฏิหาริย์และภาพที่น่าอัศจรรย์ โดยปกติแล้วฮีโร่จะเป็นคนธรรมดา: ชาวนาและคนงานที่ยากจน ทหาร ช่างฝีมือ และตัวแทนอื่น ๆ ในอาชีพต่างๆ ฮีโร่แสดงในสภาพแวดล้อมชีวิตมาตรฐานที่คุ้นเคยกับคนประเภทนี้ เช่น งานบริการ การก่อสร้าง ที่ดินทำกิน ฯลฯ ตัวละครหลักไม่ได้ถูกต่อต้านโดยกองกำลังชั่วร้ายที่น่าอัศจรรย์ แต่โดยคนสูงศักดิ์หรือผู้มั่งคั่ง: นักบวช พ่อค้า เจ้าของที่ดิน
การพัฒนาโครงเรื่องของเทพนิยายในชีวิตประจำวันมีพื้นฐานมาจากความขัดแย้งในชีวิตประจำวันที่เกิดขึ้นระหว่างคนรวยกับคนจน คนอ่อนแอและเข้มแข็ง นอกจากนี้ความขัดแย้งของเทพนิยายในชีวิตประจำวันมักประกอบด้วยความจริงที่ว่าความเหมาะสมความซื่อสัตย์ความสูงส่งนั้นตรงข้ามกับคุณสมบัติบุคลิกภาพเช่นความโลภความโกรธความอิจฉา คุณสมบัติเหล่านี้ทำให้เกิดการปฏิเสธอย่างรุนแรงในหมู่คนทั่วไป ความขัดแย้งได้รับการแก้ไขในความโปรดปรานของตัวละครหลัก แต่ไม่ใช่ในลักษณะที่น่าอัศจรรย์และไม่ได้รับความช่วยเหลือจากใครเหมือนที่เกิดขึ้นในเทพนิยาย แต่ต้องขอบคุณความฉลาดไหวพริบไหวพริบไหวพริบความชำนาญและความอุตสาหะของตัวละครหลัก เป็นเพราะมีคุณสมบัติเหล่านี้ที่พระเอกสามารถจัดการเพื่อแก้ไขปัญหาที่ยากลำบากและในตอนจบเขาจะได้รับรางวัลสำหรับสิ่งนี้
การสรรเสริญและการประณามฟังดูแข็งแกร่งในเทพนิยายทุกวันมากกว่าในเทพนิยาย คุณลักษณะอีกประการหนึ่งของเทพนิยายในชีวิตประจำวันคือการมีเรื่องประชดและการประชดในตัวเอง
จุดประสงค์ประการหนึ่งของเทพนิยายในชีวิตประจำวันคือการเยาะเย้ยความชั่วร้ายและข้อบกพร่องของตัวละครซึ่งพบได้ทั่วไปในสภาพแวดล้อมพื้นบ้านบางอย่าง เทพนิยายในชีวิตประจำวันมีองค์ประกอบสำคัญของการวิจารณ์ทางสังคมและศีลธรรมซึ่งต่างจากเทพนิยาย ซึ่งในทางกลับกันจะกำหนดการประเมินและการตั้งค่าทางสังคมและศีลธรรม ตัวอย่างเช่นในนิทานพื้นบ้านพวกเขาเยาะเย้ยคนไร้ความสามารถและผู้เลิกบุหรี่ นิทานพื้นบ้านปฏิบัติต่อคนงานที่มีทักษะและทำงานหนักด้วยความเคารพและความเคารพ โดยปกติแล้วฮีโร่เหล่านั้นที่มีความมั่งคั่งไม่สมควรดูหมิ่นงานและไม่รู้วิธีการทำงานจะมีความหมายเชิงลบ ตรงกันข้ามกับพวกเขาคือคนทั่วไปที่จะได้รับรางวัลจากการทำงานที่ซื่อสัตย์และความเฉลียวฉลาดของพวกเขา
ดังนั้นในเทพนิยายและนิทานในชีวิตประจำวันจึงมีความสนใจเป็นพิเศษต่อการมีคุณสมบัติพิเศษใด ๆ ในการดำเนินกิจกรรมใด ๆ คุณสมบัติส่วนตัวบางประการและนอกเหนือจากทัศนคติต่อการทำงาน
1.3. แนวคิดภาษาศาสตร์ “วิชาชีพ”
ในความรู้ของโลกในกระบวนการสื่อสารและการเสนอชื่อบุคคลมีบทบาทสำคัญในเป็นกิจกรรมและความรู้ในฐานะผู้สร้างมันและในขณะเดียวกันก็เป็นผู้แบกมัน นั่นคือเหตุผลที่แนวคิดเรื่อง "วิชาชีพ" มีบทบาทสำคัญในการสร้างภาพประจำชาติของโลกและจิตใจของประชาชน เนื่องจากกิจกรรมทางวิชาชีพของบุคคลนั้นมาพร้อมกับบุคคลในทุกขั้นตอนของการพัฒนาของเขา ชื่อของบุคคลตามอาชีพจึงมีความสำคัญในชีวิตและด้วยเหตุนี้จึงอยู่ในคำศัพท์ของทุกภาษา ตามความสำคัญของการศึกษาแนวคิดของ "อาชีพ" ในภาษาศาสตร์สมัยใหม่แนวคิดนี้ได้รับการพิจารณาในงานและบทความของ E. I. Golovanova, N. Yu. Kuznetsova, K. A. Kehrer, M. N. Bondarchuk
แนวคิดเชิงนามธรรมของ “วิชาชีพ” นั้นเป็นสากล ตามคำจำกัดความของชื่อของแนวคิดนี้ในภาษารัสเซียที่กำหนดโดย S.I. Ozhegov อาชีพ (จากภาษาละตินที่ทำกำไรหรือ "ฉันประกาศธุรกิจของฉัน") เข้าใจว่าเป็น "อาชีพหลักกิจกรรมแรงงาน" [Ozhegov, URL]
ในสารานุกรมสหภาพโซเวียตผู้ยิ่งใหญ่ อาชีพถูกกำหนดให้เป็น "ประเภทของกิจกรรมแรงงาน (อาชีพ) ของบุคคลที่มีความรู้ทางทฤษฎีพิเศษและทักษะการปฏิบัติที่ซับซ้อนซึ่งได้มาอันเป็นผลมาจากการฝึกอบรมพิเศษและประสบการณ์การทำงาน" [TSB, URL] .
E. I. Golovanova ถือว่า "อาชีพ" เป็น "กิจกรรมประเภทหนึ่งที่ต้องมีการฝึกอบรมพิเศษเป็นแหล่งรายได้หลักและบุคคลหนึ่งมองว่าเป็นอาชีพหลักของเขา" [Golovanova, 2004, p. 23].
ตามคำจำกัดความที่ระบุไว้ข้างต้น เราเข้าใจว่าอาชีพเป็นกิจกรรมหลักของแต่ละบุคคล ซึ่งสามารถดำเนินการได้ด้วยทักษะเฉพาะบางอย่างเท่านั้น จากคำจำกัดความที่ให้ไว้ข้างต้น เราสามารถสรุปได้ว่า "วิชาชีพ" รวมอยู่ในแนวคิด "กิจกรรมของมนุษย์" ที่กว้างกว่าอีกแนวคิดหนึ่ง
ผู้ถือทักษะและการฝึกอบรมพิเศษคือบุคคลที่มีความรู้ทางวิชาชีพ - บุคคลที่เป็นมืออาชีพ เห็นได้ชัดว่าแนวคิดที่สำคัญดังกล่าวพบการแสดงออกที่แตกต่างกันในภาษา E. I. Golovanova พิจารณาชื่อของบุคคลตามอาชีพว่าเป็น "ชุดของแบบจำลองภาษาที่ใช้การตีความที่แตกต่างกันของบุคคลที่ดำเนินกิจกรรมทางวิชาชีพ" ดังนั้น หมวดหมู่ของบุคคลมืออาชีพในฐานะผู้ถือความรู้บางอย่าง จึงเป็นชุดของแบบจำลองภาษาที่ให้การตีความที่แตกต่างกันของบุคคลที่ดำเนินกิจกรรมทางวิชาชีพ หมวดหมู่นี้เป็นสากล อย่างไรก็ตามแม้จะมีความเป็นสากลของหมวดหมู่ซึ่งแสดงในทุกภาษา แต่กิจกรรมทางวิชาชีพก็เป็นส่วนสำคัญของวัฒนธรรมของแต่ละบุคคล ในแต่ละภาษาแนวคิดนี้มีคุณสมบัติหลายประการที่กำหนดโดยการรับรู้ของโลกโดยรอบระดับชาติ เอกลักษณ์และเอกลักษณ์ของวัฒนธรรมชาติพันธุ์
เมื่อพิจารณาคำจำกัดความของ "บุคคลที่เป็นมืออาชีพ" ขอแนะนำให้สังเกตความสำคัญและการแยกกันไม่ออกของแนวคิดนี้เมื่อศึกษาแนวคิดเรื่อง "วิชาชีพ" โดยเฉพาะอย่างยิ่งภายในกรอบของภาพประจำชาติของโลก
ในแต่ละภาษามีชุดเครื่องมือเฉพาะสำหรับการจัดรูปแบบข้อมูลเกี่ยวกับบุคคลระดับมืออาชีพและยังมีคุณลักษณะเฉพาะมากมายที่ทำให้สามารถตัดสินทัศนคติที่แตกต่างกันต่อตัวแทนของอาชีพเฉพาะ ระดับความสำคัญที่แตกต่างกันขององค์ประกอบ ของกิจกรรมทางวิชาชีพเฉพาะ และการตั้งค่าภาษาในการเป็นตัวแทนตามอาชีพ ทั้งหมดนี้ยืนยันความคิดที่รู้จักกันดีของ W. von Humboldt ว่าภาษาที่แตกต่างกันไม่ได้สะท้อนถึงโลกที่แตกต่างกัน แต่เป็นวิสัยทัศน์ที่แตกต่างกันของโลก [Humboldt, 1985, p. 370]. ในเรื่องนี้ การทำความเข้าใจตัวแทนของวัฒนธรรมอื่นเป็นไปได้โดยการทำความเข้าใจลักษณะเฉพาะของความคิดและโลกทัศน์ของพวกเขาที่บันทึกไว้ในภาษา
ตาม E.I. Golovanova“ ขอบเขตของกิจกรรมมืออาชีพไม่ทางใดก็ทางหนึ่งที่นำเสนอในวัฒนธรรมชาติพันธุ์ทุกประเภท - ในเพลง, ประเพณีและตำนาน, ในเกมพิธีกรรมและไม่ใช่พิธีกรรม, ในรูปแบบบทกวีปากเปล่าเล็ก ๆ - สุภาษิต, ปริศนา, ลางบอกเหตุ คำพูด” [Golovanova, 2008, p. 229]. มักใช้ชื่อของบุคคลตามอาชีพและในเทพนิยาย
แนวคิดของ "วิชาชีพ" และแนวคิดของ "บุคคลที่เป็นมืออาชีพ" ซึ่งเป็นองค์ประกอบเชิงโครงสร้างของมัน เป็นส่วนสำคัญของวัฒนธรรมของกลุ่มชาติพันธุ์ สะสมคุณลักษณะของวัฒนธรรมเฉพาะและกำหนดความเฉพาะเจาะจงของมัน ในทุกวัฒนธรรม แนวคิดเรื่อง "อาชีพ" มีประวัติความเป็นมาของการก่อตัวและการพัฒนาที่เฉพาะเจาะจง ดังนั้นชื่อของบุคคลตามอาชีพจึงแสดงให้เห็นภาพคุณค่าของโลกที่มีอยู่ในประเทศใดประเทศหนึ่งโดยเฉพาะ
เทพนิยายเป็นสิ่งมหัศจรรย์! โลกมหัศจรรย์ที่คุ้นเคยตั้งแต่สมัยเด็กๆ ที่ซึ่งความดีมีชัยเหนือความชั่วเสมอ ในหน้าหนังสือเทพนิยายมีสัตว์และมังกรพูดได้ วีรบุรุษผู้กล้าหาญ เจ้าหญิงแสนสวย นางฟ้าที่ดีและพ่อมดผู้ชั่วร้าย เทพนิยายส่งเสริมไม่เพียงแต่ให้เชื่อในปาฏิหาริย์เท่านั้น แต่ยังสอนความเมตตา ความเห็นอกเห็นใจ ไม่ยอมแพ้ต่อความยากลำบาก ฟังพ่อแม่ และไม่ตัดสินผู้อื่นจากรูปลักษณ์ภายนอก
ติดต่อกับ
มีเทพนิยายประเภทใดบ้าง?
เทพนิยายเป็นเรื่องราวที่มีตัวละครสมมติและมีโครงเรื่องที่มีลักษณะเป็นวีรบุรุษหรือมีมนต์ขลังในชีวิตประจำวัน ได้แก่ นิทานพื้นบ้าน (แต่งโดยประชาชน) วรรณกรรม (รวมถึงเรื่องราวของนิทานพื้นบ้าน แต่เป็นของผู้เขียนคนเดียว) และของผู้เขียน (เขียนโดยผู้เขียนคนใดคนหนึ่งโดยเฉพาะ) นิทานพื้นบ้านแบ่งออกเป็นเรื่องมหัศจรรย์ ในชีวิตประจำวัน และเกี่ยวกับสัตว์ต่างๆ
คติชนวิทยา
พวกเขาไปไกลก่อนที่จะถึงผู้อ่าน พวกเขาได้รับการถ่ายทอดจากรุ่นสู่รุ่นจนกระทั่งนักสะสมตำนานบางคนเขียนลงบนกระดาษ เชื่อกันว่าวีรบุรุษในเรื่องแรกๆ ได้แก่ โลก ดวงอาทิตย์ ดวงจันทร์ และปรากฏการณ์ทางธรรมชาติอื่นๆ และภาพคนและสัตว์ต่างๆ ก็เริ่มถูกนำมาใช้ในภายหลัง
นิทานพื้นบ้านมีโครงสร้างที่ค่อนข้างเรียบง่าย ได้แก่ คำพูด จุดเริ่มต้นและจุดสิ้นสุด ข้อความอ่านง่ายและไม่มีคำที่ซับซ้อน แต่ถึงแม้จะดูเรียบง่าย แต่ก็ยังคงรักษาความสมบูรณ์ของภาษารัสเซียเอาไว้ นิทานพื้นบ้านสามารถเข้าใจได้ง่ายแม้แต่กับเด็กเล็ก ซึ่งทำให้นิทานเหล่านี้เป็นตัวเลือกที่ดีที่สุดสำหรับการอ่านก่อนนอน สิ่งนี้จะไม่เพียงเตรียมเด็กให้พร้อมสำหรับการนอนหลับเท่านั้น แต่ยังสอนคุณค่าชีวิตอย่างสงบเสงี่ยมอีกด้วย
คุณสมบัติหลักของเทพนิยาย:
- เทพนิยายที่ซ้ำซากจำเจ "กาลครั้งหนึ่ง" "ในอาณาจักรแห่งหนึ่ง"
- การใช้สุภาษิตและคำพูด
- ชัยชนะที่ดีในรอบสุดท้าย
- บททดสอบที่เหล่าฮีโร่ต้องเผชิญนั้นมีลักษณะทางการศึกษาและศีลธรรม
- สัตว์ที่ฮีโร่ช่วยเหลือช่วยให้เขาหลุดพ้นจากสถานการณ์ที่ยากลำบาก
ครัวเรือน
การกระทำนี้เกิดขึ้นในชีวิตประจำวัน ไม่ใช่ "ในอาณาจักรอันห่างไกล" แต่เกิดขึ้นในเมืองหรือหมู่บ้านธรรมดาๆ มีการบรรยายถึงชีวิต ลักษณะ และนิสัยในขณะนั้น วีรบุรุษ ได้แก่ คนยากจน พ่อค้า คู่สมรส ทหาร คนรับใช้ และเจ้านาย โครงเรื่องมีพื้นฐานมาจาก สถานการณ์ชีวิตปกติและความขัดแย้งที่เหล่าฮีโร่ต้องแก้ไขด้วยความช่วยเหลือจากทักษะ ความเฉลียวฉลาด และแม้กระทั่งไหวพริบ
เทพนิยายทุกวันเยาะเย้ยความชั่วร้ายของมนุษย์: ความโลภ ความโง่เขลา ความไม่รู้ สาระสำคัญของเรื่องราวดังกล่าวคือ ไม่ควรกลัวงาน ไม่เกียจคร้าน และเอาชนะอุปสรรคอย่างมั่นใจ ปฏิบัติต่อผู้อื่นอย่างกรุณา ตอบสนองต่อความโศกเศร้าของผู้อื่น ไม่โกหกหรือตระหนี่ ตัวอย่างเช่น "โจ๊กจากขวาน" "หัวผักกาด" "ลูกสาววัยเจ็ดขวบ"
เกี่ยวกับสัตว์
ตัวละครมักเป็นสัตว์ พวกเขาใช้ชีวิตและสื่อสารเหมือนผู้คน พูดและเล่นตลก ทะเลาะวิวาท และสร้างสันติภาพ ไม่มีตัวละครที่ชัดเจนระหว่างตัวละคร แบ่งออกเป็นฮีโร่เชิงบวกและเชิงลบ. แต่ละคนมีคุณสมบัติที่โดดเด่นอย่างหนึ่งซึ่งแสดงอยู่ในเนื้อเรื่องของเทพนิยาย สุนัขจิ้งจอกเจ้าเล่ห์ หมาป่าขี้โมโห กระต่ายผู้ขยันขันแข็ง และนกฮูกที่ฉลาด ภาพดังกล่าวสามารถเข้าใจได้สำหรับเด็ก และให้แนวคิดเกี่ยวกับความฉลาดและความโง่เขลา ความขี้ขลาดและความกล้าหาญ ความโลภและความเมตตา
มหัศจรรย์
เทพนิยายคืออะไร? นี่คือโลกลึกลับที่เต็มไปด้วยเวทมนตร์และความน่าหลงใหล ที่ที่สัตว์ ธรรมชาติ และแม้กระทั่งสิ่งของสามารถพูดได้ การเรียบเรียงมีความซับซ้อนมากขึ้น ได้แก่ บทนำ โครงเรื่อง โครงเรื่องกลาง จุดไคลแม็กซ์ และข้อไขเค้าความเรื่อง โครงเรื่องมีพื้นฐานมาจากการเอาชนะสถานการณ์ที่ยากลำบากหรือการฟื้นคืนความสูญเสีย ตัวอย่างเช่น "Morozko", "Finist Clear Falcon", "Cinderella"
โลกแห่งตัวละครมีความหลากหลายอย่างไม่น่าเชื่อ ชฮีโร่หลักมีคุณสมบัติเชิงบวกทั้งหมด เช่น ความมีน้ำใจ ความมีน้ำใจ การตอบสนอง ความกล้าหาญ พวกเขาถูกต่อต้านโดยฮีโร่เชิงลบที่ชั่วร้าย โลภ และเห็นแก่ตัว ในการต่อสู้กับศัตรู ฮีโร่เชิงบวกจะได้รับความช่วยเหลือจากผู้ช่วยที่ยอดเยี่ยมและวัตถุวิเศษ ตอนจบมีความสุขแน่นอน ฮีโร่กลับบ้านอย่างมีเกียรติโดยเอาชนะความทุกข์ยากและอุปสรรคทั้งหมด
วรรณกรรม
มีผู้เขียนโดยเฉพาะแต่มีความเกี่ยวข้องอย่างใกล้ชิดกับคติชน เทพนิยายวรรณกรรมสะท้อนมุมมองของผู้เขียนเกี่ยวกับโลก ความคิดและความปรารถนาของเขา ในขณะที่นิทานพื้นบ้านแสดงให้เห็นถึงคุณค่าทั่วไป ผู้เขียนเห็นอกเห็นใจตัวละครหลัก แสดงความเห็นอกเห็นใจต่อตัวละครแต่ละตัว และเยาะเย้ยตัวละครเชิงลบอย่างเปิดเผย
พื้นฐานมักเป็นโครงเรื่องของนิทานพื้นบ้าน
- ฮีโร่อยู่ในโลกแห่งเวทมนตร์
- ความเป็นปรปักษ์ระหว่างพ่อแม่บุญธรรมกับลูก
- ฮีโร่ได้รับความช่วยเหลือจากธรรมชาติสิ่งมีชีวิตและคุณลักษณะที่มีมนต์ขลัง
ในการเลียนแบบนิทานพื้นบ้านจะใช้หลักการเดียวกันนี้: ฉากในเทพนิยาย สัตว์พูดได้ การซ้ำซ้อนสามเท่า และภาษาท้องถิ่น มักใช้ภาพของตัวละครหลักของนิทานพื้นบ้าน: Ivan the Fool, Baba Yaga, Tsar Koschei และคนอื่น ๆ ผู้เขียนมุ่งมั่นในรายละเอียดมากขึ้น มีการอธิบายตัวละครและคุณสมบัติส่วนบุคคลของตัวละครอย่างละเอียด สภาพแวดล้อมใกล้เคียงกับความเป็นจริงและมีสองชั่วอายุคนเสมอ: ผู้สูงวัย (พ่อแม่) และรุ่นน้อง (เด็ก)
ตัวอย่างวรรณกรรมเทพนิยายที่ชัดเจน ได้แก่ ผลงานของ A. Pushkin "Goldfish", G. Andersen "The Snow Queen" และ C. Perrault "Puss in Boots"
ไม่ว่าเทพนิยายจะเป็นเช่นไร เป้าหมายของมันคือการสอนเด็กไม่ให้สิ้นหวัง ทำงานอย่างกล้าหาญ และเคารพความคิดเห็นของผู้อื่น เมื่อดูภาพประกอบที่สดใสแล้ว คุณสามารถสร้างโครงเรื่องของคุณเองโดยอิงจากเรื่องราวที่คุ้นเคยอยู่แล้วได้อย่างง่ายดาย แม้แต่ผู้ใหญ่ก็ยังพบว่ามันมีประโยชน์ที่จะแยกตัวออกจากวัฏจักรของวันตามปกติและกระโดดเข้าสู่โลกแห่งเวทมนตร์อันมหัศจรรย์