ฉันได้รับมันจากนิยายและเรื่องราวมากมาย - ด้านหนึ่งและชีวิตของฉัน เต็มไปด้วยการผจญภัยและความประหลาดใจ - ในอีกทางหนึ่ง
การมีสติสัมปชัญญะทำตามสัญญาที่เมาแล้วทั้งหมด - มันจะสอนให้คุณหุบปาก
ในบางคนมีข้อบกพร่องในลักษณะเดียวกับในม้ารางวัล - สายพันธุ์
คนที่ตลกที่สุดมักจะเป็นคนที่กล้าหาญที่สุดที่ตายก่อน
ภาพถ่ายหนังสือเดินทาง 2466 (pinterest.com)
มีกระดาษจำนวนมากอยู่รอบตัวคนตาย
ห้าสิบปีของสงครามที่ไม่ได้ประกาศรออยู่ข้างหน้า และฉันได้ลงนามในสนธิสัญญาตลอดวาระ
ในสมัยก่อน มักเขียนไว้ว่าการตายเพื่อบ้านเกิดเมืองนอนช่างแสนหวานและวิเศษเพียงใด แต่ไม่มีอะไรที่หวานและสวยงามเกี่ยวกับสงครามสมัยใหม่ คุณจะตายเหมือนสุนัขโดยไม่มีเหตุผล
ทุกคนกลัว มีเพียงมาทาดอร์เท่านั้นที่รู้วิธีระงับความกลัว และไม่ได้ป้องกันพวกเขาจากการทำงานกับวัวกระทิง ถ้าไม่ใช่เพราะความกลัวนี้ ในสเปน ทุกคนที่ขัดรองเท้าก็คงเป็นมาทาดอร์
นักสู้วัวกระทิงทุกคนต้องสร้างความประทับใจให้กับตัวเอง หากไม่มั่งคั่ง อย่างน้อยก็น่านับถือ เนื่องจากการตกแต่งและความเงางามในสเปนนั้นมีค่าเหนือความกล้าหาญ
ที่ทำงานในทศวรรษที่ 1930 (pinterest.com)
พวกเขากล่าวว่าในพวกเราทุกคนมีถั่วงอกของสิ่งที่เราจะทำในชีวิตสักวันหนึ่ง แต่สำหรับฉันแล้วดูเหมือนว่าผู้ที่รู้วิธีพูดตลกจะมีถั่วงอกเหล่านี้ปกคลุมไปด้วยดินที่ดีขึ้นและได้รับการปฏิสนธิอย่างไม่เห็นแก่ตัว
วินัยหิวดีและสอนมาก และตราบใดที่ผู้อ่านไม่เข้าใจสิ่งนี้ คุณก็นำหน้าพวกเขา
ภัยพิบัติสองแห่งของสเปน: วัวกระทิงและนักบวช
หากคุณคิดถึงงานอยู่ตลอดเวลา คุณอาจหมดความสนใจไปกับมันได้ แม้กระทั่งก่อนที่คุณจะนั่งลงที่โต๊ะในวันถัดไป จำเป็นต้องออกกำลังกาย เหนื่อยกับร่างกาย และเป็นการดีอย่างยิ่งที่จะหลงระเริงกับความรักกับผู้หญิงที่คุณรัก
หากคุณสามารถให้บริการแม้เพียงเล็กน้อยในชีวิต คุณไม่ควรละเลยบริการนี้
หากภาพนั้นดึงดูดใจคุณเพียงเพราะเงิน มันก็ไม่คุ้มที่จะดู
หากคุณโชคดีและคุณอาศัยอยู่ในปารีสตั้งแต่ยังเยาว์วัย ไม่ว่าคุณจะอยู่ที่ไหนในภายหลัง เขาจะอยู่กับคุณไปจนวันสุดท้าย เพราะปารีสเป็นวันหยุดที่อยู่กับคุณเสมอ
ชีวิตโดยทั่วไปคือโศกนาฏกรรมซึ่งผลลัพธ์ที่ได้ถูกกำหนดไว้ล่วงหน้า
กับฟิเดล คาสโตร (pinterest.com)
Self-Preservation Instinct - สัญชาตญาณของอิตาลีที่ยิ่งใหญ่ที่สุด
ทุก ๆ ปีมีบางสิ่งตายในตัวคุณเมื่อใบไม้ร่วงจากต้นไม้ ... และกิ่งก้านที่เปลือยเปล่าของพวกมันแกว่งไปมาอย่างไม่มีที่ติในสายลมท่ามกลางแสงฤดูหนาวที่หนาวเย็น แต่คุณรู้ว่าฤดูใบไม้ผลิจะต้องมาอย่างแน่นอนเช่นเดียวกับที่คุณแน่ใจว่าแม่น้ำที่กลายเป็นน้ำแข็งจะปลดปล่อยน้ำแข็งออกมาอีกครั้ง ...
ทุกคนเกิดมาเพื่อธุรกิจบางอย่าง
เมื่อคุณปกครอง คุณต้องโหดร้ายในบางครั้ง
ในสงคราม บ่อยครั้งจำเป็นต้องโกหก และหากจำเป็นต้องโกหก ก็ต้องทำอย่างรวดเร็วและดีที่สุด
เที่ยวเฉพาะกับคนที่คุณรัก
งานเป็นยาที่ดีที่สุดสำหรับปัญหาทั้งหมด
ผู้ที่ทำงานและได้งานที่พอใจย่อมไม่ทุกข์ระทมเพราะความจำเป็น
คุณฆ่าเพื่อให้รู้สึกว่าคุณยังมีชีวิตอยู่
เฮมิงเวย์ (pinterest.com)
ไม่ใช่แค่คำตอบที่ล้าสมัย แต่คำถามก็เช่นกัน
ร้อยแก้วที่ดีก็เหมือนภูเขาน้ำแข็ง เจ็ดในแปดของจำนวนนั้นซ่อนอยู่ใต้น้ำ
ทำไมคนที่น่าเบื่อถึงมีความสุข ในขณะที่คนที่ฉลาดและน่าสนใจในที่สุดก็จัดการวางยาพิษชีวิตของตัวเองและคนที่พวกเขารักได้?
อะไรหยุดนักเขียน? เหล้า ผู้หญิง เงิน และความทะเยอทะยาน และยังขาดเหล้า ผู้หญิง เงิน และความทะเยอทะยาน
ฉันเชื่อว่าทุกคนที่ได้กำไรจากสงครามและมีส่วนสนับสนุนให้เกิดการยั่วยุควรถูกยิงในวันแรกของการสู้รบโดยตัวแทนที่เชื่อถือได้ของพลเมืองที่ซื่อสัตย์ในประเทศที่พวกเขาส่งไปต่อสู้
วิธีที่ดีที่สุดในการค้นหาว่าคุณไว้ใจใครได้คือการเชื่อใจเขา
เออร์เนสต์ เฮมิงเวย์
ที่ไหนสว่างและสะอาด
เวลาล่วงเลยไป และไม่มีใครเหลืออยู่ในร้านกาแฟ ยกเว้นชายชราคนหนึ่ง - เขานั่งอยู่ใต้ร่มเงาของต้นไม้ซึ่งถูกใบไม้ปลิวไสวและมีแสงไฟส่องสว่างด้วยไฟฟ้า ข้างนอกมีฝุ่นมากในตอนกลางวัน แต่ตอนกลางคืนน้ำค้างจับฝุ่น และชายชราชอบนอนดึกเพราะว่าเขาเป็นคนหูหนวก และตอนกลางคืนก็เงียบ และเขารู้สึกได้อย่างชัดเจน บริกรทั้งสองในร้านกาแฟรู้ว่าชายชราเมาแล้ว และถึงแม้เขาจะเป็นแขกรับเชิญที่ดี แต่ถ้าเขาดื่มมากเกินไป เขาจะออกไปโดยไม่จ่ายเงิน นั่นเป็นเหตุผลที่พวกเขาติดตามเขา
เมื่อสัปดาห์ที่แล้วเขาพยายามฆ่าตัวตาย” คนหนึ่งกล่าว
ฉันตกอยู่ในความสิ้นหวัง
จากสิ่งที่?
จากไม่มีอะไร
และคุณรู้ได้อย่างไรว่าไม่มีอะไร?
เขามีเงินเป็นจำนวนมาก
บริกรทั้งสองนั่งที่โต๊ะชิดผนังใกล้ประตูและมองออกไปที่ระเบียง ซึ่งโต๊ะทั้งหมดว่างเปล่า ยกเว้นโต๊ะเดียว ซึ่งชายชราคนหนึ่งนั่งอยู่ใต้ร่มเงาของต้นไม้ซึ่งมีใบปลิวไสวเล็กน้อยตามลม ทหารและหญิงสาวเดินไปตามถนน แสงจากโคมไฟถนนส่องผ่านหมายเลขทองเหลืองบนปกเสื้อของเขา หญิงสาวเดินเปล่าและรีบวิ่งตามให้ทัน
สายตรวจจะไปรับเขา” พนักงานเสิร์ฟกล่าว
สิ่งที่สำคัญสำหรับเขาคือเขาบรรลุเป้าหมายของเขา
ตอนนี้เขาควรจะออกจากถนนสายนี้ดีกว่า เขาจะวิ่งตรงเข้าไปในสายตรวจ และห้านาทีผ่านไป
ชายชราในที่ร่มเคาะกระจกบนจานรอง บริกรที่อายุน้อยกว่าออกมาหาเขา
คุณต้องการอะไร?
ชายชรามองมาที่เขา
คอนญักมากขึ้น” เขากล่าว
คุณจะเมา บริกรกล่าว ชายชรามองมาที่เขา พนักงานเสิร์ฟเดินออกไป
เขาจะอยู่ทั้งคืน” เขาบอกอีกคน “ฉันไม่ได้นอนเลย คุณจะไม่นอนลงก่อนสาม ตายดีกว่าอาทิตย์ที่แล้ว
บริกรหยิบขวดคอนยัคและจานรองที่สะอาดจากเคาน์เตอร์แล้วเดินไปที่โต๊ะที่ชายชรานั่งอยู่ เขาวางจานรองลงและเทแก้วลงจนสุด
สัปดาห์ที่แล้วคุณอยากตายอะไร - เขาพูดกับคนหูหนวก
ชายชรายกนิ้วขึ้น
เพิ่มมากขึ้น” เขากล่าว
พนักงานเสิร์ฟเทลงในแก้วมากขึ้นจนคอนยัคเทลงบนขอบแก้ว ลงในจานรองบนของที่สะสมอยู่ตรงหน้าชายชรา
ขอบคุณ” ชายชรากล่าว
บริกรนำขวดกลับไปที่ร้านกาแฟแล้วนั่งลงที่โต๊ะข้างประตูอีกครั้ง
เขาเมาแล้ว” เขากล่าว
เขาเมาทุกคืน
เขาจะวางมือบนตัวเองทำไม?
ฉันจะรู้ได้อย่างไร
เขาทำได้อย่างไร?
เขาผูกคอตายด้วยเชือก
ใครเอามันออกจากวง?
หลานสาว.
และทำไมเธอถึงเป็น?
ฉันกลัววิญญาณของเขา
เขามีเงินเท่าไหร่?
เขาต้องอายุประมาณแปดสิบปี
ฉันจะไม่ให้น้อยลง
เขาจะได้เดินกลับบ้าน คุณจะไม่นอนลงก่อนสาม เป็นกรณีนี้หรือไม่
เขาชอบมันดังนั้นเขาจึงนั่ง
มันน่าเบื่อสำหรับเขาคนเดียว และฉันไม่ได้อยู่คนเดียว - ภรรยาของฉันกำลังรอฉันอยู่บนเตียง
และครั้งหนึ่งเขาเคยมีภรรยา
ตอนนี้เขามีภรรยาแล้วและทำไม
ก็อย่าบอกนะ กับภรรยาของเขาอาจจะดีกว่าสำหรับเขา
หลานสาวของเขาติดตามเขา
ฉันรู้. คุณบอกว่าเธอเป็นคนดึงเขาออกจากบ่วง
ฉันไม่อยากมีชีวิตอยู่เพื่อดูอายุของเขา คนแก่พวกนี้น่าร๊าก
ไม่เสมอ. เขาเป็นคนแก่เรียบร้อย เครื่องดื่มไม่หกหยด แม้แต่ตอนนี้เมื่อเมา ดู.
ฉันไม่อยากมองเขาเช่นกัน รีบกลับบ้านเถอะ เขาไม่มีส่วนเกี่ยวข้องกับคนที่ต้องทำงาน
ชายชรามองจากกระจกไปอีกด้านหนึ่งของชานชาลา แล้วมองไปที่บริกร
คอนยัคมากขึ้น” เขากล่าวชี้ไปที่แก้ว
พนักงานเสิร์ฟที่กำลังรีบกลับบ้านก็ออกมาหาเขา
จบ” เขาพูดอย่างที่คนโง่เขลากับขี้เมาหรือฝรั่งพูด - สำหรับวันนี้ไม่มีอีกแล้ว เราปิด.
อีกอย่างหนึ่ง” ชายชรากล่าว
ไม่ มันจบแล้ว
บริกรเช็ดขอบโต๊ะด้วยผ้าขนหนูแล้วส่ายหัว
ชายชราลุกขึ้นและค่อยๆนับจานรอง เขาหยิบกระเป๋าหนังออกมาจากกระเป๋าและจ่ายค่าคอนยัค เหลือขวดชาครึ่งหนึ่ง
พนักงานเสิร์ฟมองเขาไป ชายชราค่อมมาก เขาเดินอย่างไม่มั่นใจ แต่อย่างมีศักดิ์ศรี
ทำไมคุณไม่ปล่อยให้เขานั่งดื่มล่ะ? - ถามบริกรคนที่ไม่รีบกลับบ้าน พวกเขาเริ่มปิดบานเกล็ด - ยังไม่ทันสองทุ่มครึ่ง
ฉันอยากกลับบ้านนอน
หนึ่งชั่วโมงหมายความว่าอย่างไร
สำหรับฉันมากกว่าสำหรับเขา
ชั่วโมงสำหรับทุกคนคือหนึ่งชั่วโมง
คุณเองมีเหตุผลเหมือนชายชรา อาจจะซื้อขวดให้ตัวเองแล้วดื่มที่บ้านก็ได้
นี่เป็นเรื่องที่แตกต่างอย่างสิ้นเชิง
ใช่ ถูกต้อง” ชายที่แต่งงานแล้วเห็นด้วย เขาไม่ต้องการที่จะอยุติธรรม เขาแค่รีบร้อน
วีรบุรุษของเรื่องซึ่งในที่สุดก็หมดศรัทธาในมิตรภาพ ความรัก และการตัดสัมพันธ์กับโลก ล้วนโดดเดี่ยวและเสียใจ พวกเขากลายเป็นคนตายที่มีชีวิต
V. Astafiev "Lyudochka"
เติบโตขึ้นมาในหมู่บ้านท่ามกลางความยากจน ความมึนเมา ความโหดร้ายและการผิดศีลธรรม นางเอกของเรื่องแสวงหาความรอดในเมือง เมื่อกลายเป็นเหยื่อของความรุนแรงอย่างร้ายแรงในบรรยากาศของความเฉยเมยทั่วไป Lyudochka ฆ่าตัวตาย
V. Astafiev "Postscript"
ผู้เขียนอธิบายพฤติกรรมของผู้ชมด้วยความละอายและความขุ่นเคืองในคอนเสิร์ตของวงดุริยางค์ซิมโฟนีซึ่งแม้จะแสดงผลงานอันโด่งดังอย่างยอดเยี่ยมก็ตาม "ก็เริ่มออกจากห้องโถง ใช่ถ้าพวกเขาทิ้งเขาไปอย่างเงียบ ๆ อย่างระมัดระวัง - ไม่พวกเขาจากไปด้วยความขุ่นเคืองตะโกนใส่ร้ายราวกับว่าพวกเขาหลอกพวกเขาด้วยความปรารถนาและความฝันที่ดีที่สุด
7.4. ขาดสายสัมพันธ์บ้านพ่อเลี้ยง
Yu. Kazakov "กลิ่นขนมปัง"
ดุษยา นางเอกของเรื่อง ออกจากเมือง สูญเสียความสัมพันธ์ทั้งหมดกับบ้าน หมู่บ้าน ดังนั้นข่าวการตายของแม่ของเธอจึงไม่ทำให้เกิดความกังวลหรือความปรารถนาที่จะไปบ้านเกิดของเธอ ... อย่างไรก็ตาม เมื่อมาถึงเพื่อขายบ้าน ดุษยารู้สึกว่าเธอหลงทาง ร้องไห้อย่างขมขื่นที่หลุมศพของแม่ของเขา แต่ไม่มีอะไรแก้ไขได้
7.5. สูญเสียการเชื่อมต่อระหว่างรุ่น
V. Astafiev "อิซบา"
คนหนุ่มสาวมาที่วิสาหกิจอุตสาหกรรมไม้ไซบีเรียเพื่อเงินก้อนโต ป่า ผืนดิน ซึ่งครั้งหนึ่งเคยได้รับการคุ้มครองโดยคนรุ่นเก่า หลังจากงานของคนตัดไม้ กลายเป็นทะเลทรายที่ตายแล้ว ค่านิยมทางศีลธรรมทั้งหมดของบรรพบุรุษถูกบดบังด้วยการแสวงหาเงินรูเบิล
F. Abramov "Alka"
นางเอกของเรื่องเพื่อค้นหาชีวิตที่ดีขึ้นออกจากเมืองโดยทิ้งแม่ชราที่เสียชีวิตโดยไม่รอลูกสาวของเธอ อัลคากลับมาที่หมู่บ้านและตระหนักถึงความสูญเสียอย่างเฉียบขาด ตัดสินใจที่จะอยู่ที่นั่น แต่แรงกระตุ้นนี้ผ่านไปอย่างรวดเร็วเมื่อเธอได้รับงานที่ร่ำรวยในเมือง การสูญเสียรากพื้นเมืองไม่สามารถแก้ไขได้
7.6. ความโหดร้ายทารุณ
Katerina Izmailova ภรรยาของพ่อค้าผู้มั่งคั่งตกหลุมรักคนงาน Sergei และคาดหวังว่าจะได้ลูกจากเขา ด้วยความกลัวที่จะเปิดเผยและพลัดพรากจากคนที่เธอรัก เธอจึงฆ่าด้วยความช่วยเหลือจากพ่อตาและสามีของเธอ จากนั้น Fedya ตัวน้อยซึ่งเป็นญาติของสามีของเธอ
ร. แบรดเบอรี่ "คนแคระ"
ราล์ฟ ฮีโร่ของเรื่องนั้นโหดร้ายและไร้หัวใจ เขาเป็นเจ้าของสิ่งดึงดูดใจ เขาเปลี่ยนกระจกที่คนแคระเข้ามามอง ปลอบใจด้วยความจริงที่ว่าอย่างน้อยก็ในเงาสะท้อน เขาเห็นว่าตัวเองสูง เพรียว และหล่อ . เป็นอีกครั้งที่คนแคระคาดหวังว่าจะได้เห็นตัวเองเหมือนเดิมอีกครั้ง หนีไปด้วยความเจ็บปวดและความสยดสยองจากภาพอันน่าสะพรึงกลัวที่สะท้อนอยู่ในกระจกบานใหม่ แต่ความทุกข์ทรมานของเขาสร้างความบันเทิงให้กับราล์ฟเท่านั้น
Yu. Yakovlev "เขาฆ่าสุนัขของฉัน"
พระเอกของเรื่องหยิบสุนัขขึ้นมาจากเจ้าของ เขาใส่ใจกับสิ่งมีชีวิตที่ทำอะไรไม่ถูกและไม่เข้าใจพ่อของเขาเมื่อเขาต้องการจะไล่สุนัขออกไป: "สุนัขเข้ามายุ่งได้อย่างไร .. ฉันเตะสุนัขออกไปไม่ได้ เด็กชายตกใจกับความโหดร้ายของพ่อที่โทรหาสุนัขที่ไว้ใจได้และยิงเขาที่หู เขาไม่เพียงเกลียดชังพ่อของเขาเท่านั้น แต่ยังสูญเสียศรัทธาในความดีและความยุติธรรม
7.7. การทรยศทัศนคติที่ไม่รับผิดชอบต่อชะตากรรมของผู้อื่น
V. รัสปูติน "อยู่และจดจำ"
การละทิ้ง Andrei Guskov ความเห็นแก่ตัวและความขี้ขลาดของเขาทำให้แม่ของเขาเสียชีวิตและการฆ่าตัวตายของ Nastya ภรรยาที่ตั้งครรภ์ของเขา
L. Andreev "ยูดาสอิสคาริโอท"
ยูดาส อิสคาริโอท ผู้ทรยศต่อพระคริสต์ ต้องการทดสอบความทุ่มเทของเหล่าสาวกและความถูกต้องของคำสอนที่เห็นอกเห็นใจของพระเยซู อย่างไรก็ตาม พวกเขาทั้งหมดกลับกลายเป็นคนขี้ขลาดขี้ขลาด เหมือนกับผู้คนที่ไม่ยืนขึ้นปกป้องอาจารย์ของตน
น.ส. Leskov "เลดี้ Macbeth แห่งเขต Mtsensk"
Sergei คู่รักและสามีของพ่อค้า Katerina Izmailova ได้กระทำการฆาตกรรมกับญาติของเธอกับเธอโดยหวังว่าจะเป็นทายาทเพียงคนเดียวของความมั่งคั่งร่ำรวยและภายหลังทรยศต่อผู้หญิงที่รักของเขาและเรียกเธอว่าเป็นผู้สมรู้ร่วมคิดในอาชญากรรมทั้งหมด ในขั้นตอนการทำงานหนัก เขานอกใจเธอ เยาะเย้ยเธออย่างสุดความสามารถ
S. Lvov "เพื่อนในวัยเด็กของฉัน"
Arkady Basov ซึ่งผู้บรรยายยูริมองว่าเพื่อนแท้ของเขาและผู้ที่เขามอบความลับของความรักครั้งแรกให้ทรยศต่อความไว้วางใจนี้ทำให้ Yura ถูกเยาะเย้ยสากล บาซอฟซึ่งต่อมาได้กลายเป็นนักเขียน ยังคงเป็นคนเลวทรามต่ำช้าและไม่ซื่อสัตย์
7.8. ความเลว ความอัปยศ
เช่น. พุชกิน "ลูกสาวของกัปตัน"
Shvabrin Alexey Ivanovich เป็นขุนนาง แต่เขาดูถูกเหยียดหยาม: หลังจากจีบ Masha Mironova และถูกปฏิเสธเขาแก้แค้นด้วยการพูดไม่ดีกับเธอ ระหว่างการดวลกับ Grinev เขาแทงเขาที่ด้านหลัง การสูญเสียความคิดโดยสิ้นเชิงเกี่ยวกับเกียรติยศยังกำหนดล่วงหน้าการทรยศต่อสังคม: ทันทีที่ Pugachev ได้รับป้อมปราการ Belogorsk ชวาบรินก็ไปที่ด้านข้างของฝ่ายกบฏ
7.9. การอนุญาต
เอฟเอ็ม ดอสโตเยฟสกี "ปีศาจ"
สำหรับ Verkhovensky Pyotr Stepanovich หนึ่งในตัวละครหลักของนวนิยายเรื่องนี้ แนวคิดเรื่องเสรีภาพได้กลายเป็นสิทธิในการโกหก อาชญากรรม และการทำลายล้าง เขากลายเป็นคนใส่ร้ายและทรยศ
เช่น. พุชกิน "เรื่องราวของชาวประมงและปลา"
ทันทีที่หญิงชราผู้โลภได้รับพลังของขุนนางที่เป็นเสาหลักจากปลาแล้วราชินีเธอก็เริ่มเห็นสามีของเธอเป็นทาสที่สามารถเฆี่ยนตีได้โดยไม่ต้องรับโทษถูกบังคับให้ทำงานที่สกปรกที่สุดสัมผัสกับการเยาะเย้ยทั่วไป .
7.10. ความโง่เขลาและความก้าวร้าว
เอ.พี. เชคอฟ "อุนเตอร์ ปรีชิบีฟ"
นายทหารชั้นสัญญาบัตร Prishibeev ทำให้คนทั้งหมู่บ้านตกอยู่ในความหวาดกลัวมาเป็นเวลา 15 ปี ด้วยข้อเรียกร้องที่ไร้สาระและความแข็งแกร่งทางร่างกายที่ดุร้ายของเขา แม้หลังจากใช้เวลาหนึ่งเดือนในการควบคุมตัวสำหรับการกระทำที่ผิดกฎหมาย เขาก็ไม่สามารถขจัดความปรารถนาที่จะออกคำสั่งได้
ฉัน. Saltykov-Schchedrin "ประวัติศาสตร์ของเมือง"
ผู้ว่าการเมืองฟูลอฟที่โง่เขลาและก้าวร้าว โดยเฉพาะอย่างยิ่ง Gloom-Grumblev ทำให้ผู้อ่านประหลาดใจกับคำสั่งและการตัดสินใจของพวกเขาที่ไร้สาระและแปลกประหลาด
7.11. ระบบราชการ
A. Platonov "สงสัย Makar"
Makar Gannushkin ฮีโร่ของเรื่องไปมอสโคว์เพื่อค้นหาความจริงและจิตวิญญาณ แต่ข้าราชการนอกลู่นอกทางในขณะที่เขาเชื่อมั่นปกครองทุกที่พัฒนาคนที่ขาดความคิดริเริ่มไม่เชื่อในจุดแข็งและความสามารถของตนเองกลัวกระดาษของรัฐบาล ระบบราชการเป็นเบรกหลักของความคิดสร้างสรรค์ที่มีชีวิตทั้งหมด
7.12. เกียรติยศ (ความไม่สำคัญของมนุษย์)
เอ.พี. เชคอฟ "ความตายของเจ้าหน้าที่"
เจ้าหน้าที่ Chervyakov ติดเชื้อวิญญาณแห่งเกียรติยศอย่างไม่น่าเชื่อ: เมื่อจามและฉีดพ่นจุดหัวล้านต่อหน้านายพล Bryzzhalov (ซึ่งไม่สนใจมัน) Ivan Dmitriy กลัวมากว่าหลังจากขอร้องให้ให้อภัยเขาซ้ำแล้วซ้ำเล่าเขาเสียชีวิต ของความกลัว
เอ.พี. เชคอฟ "หนาและบาง"
ฮีโร่ของเรื่องซึ่งเป็น Porfiry อย่างเป็นทางการได้พบกับเพื่อนในโรงเรียนที่สถานีรถไฟ Nikolaev และได้เรียนรู้ว่าเขาเป็นที่ปรึกษาลับนั่นคือเขาได้รับบริการที่สูงกว่ามาก ในทันทีที่ "ผอมบาง" กลายเป็นสัตว์รับใช้พร้อมที่จะขายหน้าและกวางตัวผู้
เช่น. Griboyedov "วิบัติจากวิทย์"
มอลชาลิน ตัวละครเชิงลบของหนังตลก มั่นใจว่าไม่ควรแค่ "ทุกคนโดยไม่มีข้อยกเว้น" เท่านั้น แต่ยังต้อง "สุนัขของภารโรงด้วยเพื่อที่จะได้แสดงความรัก" ความต้องการที่จะกรุณาอย่างไม่รู้จักเหน็ดเหนื่อยทำให้เกิดความรักกับโซเฟีย ลูกสาวของเจ้านายและผู้มีพระคุณ Famusov Maxim Petrovich "ตัวละคร" ของเกร็ดเล็กเกร็ดน้อยทางประวัติศาสตร์ที่ Famusov บอก Chatsky เกี่ยวกับการสั่งสอน เพื่อที่จะได้รับความโปรดปรานจากจักรพรรดินี กลายเป็นตัวตลก ทำให้เธอสนุกสนานกับการตกหล่นที่ไร้สาระ
7.13. ติดสินบน ยักยอก
เอ็น.วี. โกกอล "ผู้ตรวจการทั่วไป"
ผู้ว่าการ Skvoznik-Dmukhanovsky ซึ่งเป็นคนรับสินบนและผู้ฉ้อฉลที่หลอกลวงผู้ว่าการสามคนในชีวิตของเขาเชื่อว่าปัญหาใด ๆ จะสามารถแก้ไขได้ด้วยความช่วยเหลือของเงินและความสามารถในการแสดงออก
7.14. ความเศร้าโศกทางวิญญาณ (ความเข้าใจเท็จเกี่ยวกับความสุข)
เอ.พี. เชคอฟ "มะยม"
Chimsha-Himalayan ผู้ใฝ่ฝันถึงที่ดินที่มีมะยม ขาดสารอาหาร ปฏิเสธตัวเองทุกอย่าง แต่งงานกับความสะดวกสบาย แต่งตัวเหมือนขอทาน และประหยัดเงิน เขาทำให้ภรรยาของเขาอดอยากจนตาย แต่เขาทำให้ความฝันของเขาเป็นจริง เขาช่างน่าสมเพชเสียจริงเมื่อเขากินมะยมเปรี้ยวด้วยอากาศที่มีความสุขและอิ่มเอมใจ!
7.15. ความหยาบคาย
M. Zoshchenko "ประวัติคดี"
เรื่องราวเสียดสีที่เล่าถึงทัศนคติของบุคลากรทางการแพทย์ต่อผู้ป่วยที่โชคร้าย ช่วยให้คุณเห็นความหยาบคายของผู้คนที่แก้ไขไม่ได้: "บางทีคุณอาจถูกสั่งให้แยกย้ายกันไปส่งโดยทหารยามเพื่อขับไล่แมลงวันออกไป และหมัดจากคุณ?” - พยาบาลกล่าวตอบคำขอจัดของในแผนก
หนึ่ง. Ostrovsky "พายุฝนฟ้าคะนอง"
ตัวละครในละครของ Dikoy เป็นคนธรรมดาที่ดูหมิ่นหลานชายของ Boris เรียกเขาว่า "ปรสิต" "สาปแช่ง" และชาวเมืองคาลินอฟจำนวนมาก การไม่ต้องรับโทษก่อให้เกิดความเย่อหยิ่งในดิ๊ก
D. Fonvizin "ผู้เยาว์"
นาง Prostakova ถือว่าพฤติกรรมกักขฬะของเธอต่อผู้อื่นเป็นบรรทัดฐาน: เธอเป็นผู้หญิงในบ้านซึ่งไม่มีใครกล้าโต้แย้ง ดังนั้นเธอจึงมี "วัวควาย" ของทริชก้า "หัวขโมย" และ "เหยือกของโจร"
พวกเราใส่จิตวิญญาณของเราเข้าไปในเว็บไซต์ ขอบคุณสำหรับ
ที่คุณค้นพบความงามนี้ ขอบคุณสำหรับแรงบันดาลใจและขนลุก
เข้าร่วมกับเราได้ที่ เฟสบุ๊คและ ติดต่อกับ
บนหลุมศพของเฮมิงเวย์มีเขียนไว้ว่า: "ที่สำคัญที่สุดในชีวิตของเขาคือเขารักฤดูใบไม้ร่วง ใบไม้สีเหลืองอบอุ่นในฤดูใบไม้ร่วงที่ลอยอยู่บนแม่น้ำบนหลังปลาเทราท์ และเหนือท้องฟ้าสีครามที่สงบนิ่ง ตอนนี้เขาจะเป็นส่วนหนึ่งของมันตลอดไป "
งานระลึกถึงคำพูดที่ชาญฉลาดของสมเด็จพระสันตะปาปา - นั่นคือวิธีที่ลูกชายแฟน ๆ ที่รักและกตัญญูจากทั่วทุกมุมโลกเรียกว่าเฮมิงเวย์
- อย่าสิ้นหวัง. ไม่เคยท้อแท้ เคล็ดลับความสำเร็จของฉัน ฉันไม่เคยเสียหัวใจ ฉันไม่เคยเสียหัวใจในที่สาธารณะ
- การมีสติสัมปชัญญะทำตามสัญญาที่เมาแล้วทั้งหมด - มันจะสอนให้คุณหุบปาก
- เที่ยวเฉพาะกับคนที่คุณรัก
- หากคุณสามารถให้บริการแม้เพียงเล็กน้อยในชีวิต คุณไม่ควรละเลยบริการนี้
- อย่าตัดสินคนโดยเพื่อนเท่านั้น จำไว้ว่าเพื่อนของยูดาสนั้นไร้ที่ติ
- มองภาพด้วยใจที่เปิดกว้าง อ่านหนังสืออย่างตรงไปตรงมา และใช้ชีวิตของคุณ
- วิธีที่ดีที่สุดในการค้นหาว่าคุณสามารถเชื่อใจใครซักคนได้หรือไม่คือการเชื่อใจพวกเขา
- คุณต้องซื้อเสื้อผ้าหรือภาพวาด นั่นคือทั้งหมดที่ ไม่มีใครนอกจากคนที่ร่ำรวยมากเท่านั้นที่สามารถซื้อได้ทั้งสองอย่าง อย่าให้ความสำคัญกับเสื้อผ้ามากนักและที่สำคัญที่สุดอย่าไล่ตามแฟชั่นซื้อของที่ทนทานและสบาย ๆ แล้วคุณจะมีเงินสำหรับภาพวาด
- ในบรรดาสัตว์ทั้งหมด มนุษย์เท่านั้นที่รู้วิธีหัวเราะ แม้ว่าเขาจะมีเหตุผลน้อยที่สุดสำหรับเรื่องนี้ก็ตาม
- ทุกคนถูกแบ่งออกเป็นสองประเภท: ผู้ที่มันง่ายด้วยและก็ง่ายเช่นกันโดยไม่มีพวกเขาและคนที่มันยาก แต่เป็นไปไม่ได้หากไม่มีพวกเขา
- คนฉลาดบางครั้งเมาเพื่อใช้เวลากับความโง่เขลาของเขา
- หากคุณปล่อยให้ตัวเองล้อเล่น คนอื่นจะไม่ถือว่าคุณจริงจัง และคนกลุ่มเดียวกันนี้ไม่เข้าใจว่ามีอีกมากที่ทนไม่ได้ถ้าไม่ล้อเล่น
- มนุษย์ไม่ได้ถูกสร้างมาให้ล้มเหลว คนสามารถถูกทำลายได้ แต่เขาไม่สามารถเอาชนะได้
- คนฉลาดมักไม่ค่อยมีความสุข
- คนที่กล้าหาญอย่างแท้จริงไม่จำเป็นต้องต่อสู้ในการดวล แต่คนขี้ขลาดจำนวนมากทำตลอดเวลาเพื่อให้มั่นใจในความกล้าหาญของตนเอง
- ผู้ชายคนเดียวไม่สามารถ ... เหมือนกันผู้ชายคนเดียวไม่สามารถทำสิ่งที่สาปแช่งได้
- ของขวัญที่สำคัญที่สุดสำหรับนักเขียนคือเครื่องตรวจจับอึในตัวที่กันกระแทก
- หนังสือดีทุกเล่มเหมือนกัน: แท้จริงยิ่งกว่าชีวิต
- อะไรหยุดนักเขียน? เหล้า ผู้หญิง เงิน และความทะเยอทะยาน และยังขาดเหล้า ผู้หญิง เงิน และความทะเยอทะยาน
- สิ่งที่นักเขียนต้องการจะพูด เขาไม่ควรพูด แต่เขียน
- เขียนเมาแก้ไขสติ
- เราแข็งแกร่งขึ้นเมื่อเราแตก
- ความสุขเป็นเรื่องของการมีสุขภาพที่ดีและความจำไม่ดี
- ใครก็ตามที่อวดความรู้หรือทุนการศึกษาไม่มีอย่างใดอย่างหนึ่งหรืออย่างอื่น
- ไม่มีอุดมการณ์ ดีกว่าไม่มีงานทำ
- ฉันไม่สนใจว่าโลกคืออะไร ทั้งหมดที่ฉันอยากรู้คือวิธีการใช้ชีวิตในนั้น บางทีถ้าคุณคิดว่าจะมีชีวิตอยู่ในนั้นอย่างไร คุณก็จะเข้าใจว่ามันเป็นอย่างไร
- มีบางสิ่งที่เลวร้ายยิ่งกว่าสงคราม: ความขี้ขลาดนั้นแย่กว่า การทรยศนั้นแย่กว่า ความเห็นแก่ตัวแย่กว่า
- ไม่ยากเลยที่จะปรับตัวในชีวิตเมื่อคุณไม่มีอะไรจะเสีย
- ใครก็ตามที่ชนะสงครามจะไม่มีวันหยุดต่อสู้
- มีผู้หญิงมากมายในโลกที่จะนอนด้วยและมีผู้หญิงเพียงไม่กี่คนที่จะพูดคุยด้วย
- ไม่มีอะไรน่าละอายในสิ่งที่ให้ความสุขและความภาคภูมิใจ
- โลกนี้เป็นสถานที่ที่ดี และคุ้มค่าที่จะต่อสู้เพื่อมัน และฉันเกลียดที่จะทิ้งมันไว้
ประวัติของบทความนี้โดย V.T. Shalamov ซึ่งเขียนขึ้นสำหรับ Irina Emelyanova ได้รับการบอกเล่าจากเธอในบันทึกความทรงจำของเธอ "Unknown Pages of Varlam Shalamov or the History of One" Admission ""
เพื่อให้เข้าใจถึงทักษะของเฮมิงเวย์ในฐานะนักประพันธ์มากขึ้น เราสามารถเปรียบเทียบเรื่องราวของเขากับเรื่องราวของนักประพันธ์คลาสสิกของวรรณกรรมระดับโลก และติดตามว่าเรื่องราวของเขาเปลี่ยนไปอย่างไรในระหว่างเส้นทางที่สร้างสรรค์ของเฮมิงเวย์ด้วยตัวเขาเอง
การวิจารณ์วรรณกรรมยังไม่ได้พัฒนาทฤษฎีของเรื่อง เรารู้ว่าเรื่องราวเกิดขึ้นได้อย่างไร - จากนิทาน จากเรื่องเล็ก ๆ น้อย ๆ นั่นคือโอกาสที่จำเป็นสำหรับเรื่องราว เรารู้ว่านวนิยายเกิดขึ้นได้อย่างไรจากการร้อยเรียงคดี - นวนิยายอันธพาลของสเปน ในภายหลังเช่นใน Chekhov เรื่องราวบางครั้งใช้ความหมายแฝงเชิงโคลงสั้น ๆ อย่างสดใสมันอาจจะยังไม่เสร็จด้วยโครงเรื่อง ดังนั้นเราจึงจินตนาการถึงวิวัฒนาการของเรื่องราว แต่เรื่องราวคืออะไร - ไม่มีคำตอบที่แน่ชัด
เป็นที่ทราบกันว่าเฮมิงเวย์ในฐานะนักเขียนเรื่องสั้นศึกษาภายใต้สเตนดาลและเชคอฟ เราเรียกเรื่องสั้นของสเตนดาลว่าเรื่องสั้นโดยเน้นความสมบูรณ์ของโครงเรื่อง องค์ประกอบอันน่าทึ่งของฉากแอ็กชันมีอยู่ในเรื่องราวของสเตนดาล - การเปิดฉาก จุดสุดยอด บทสรุป ภูมิหลังและชีวประวัติของวีรบุรุษยังได้รับ มีการกำหนดไว้อย่างเคร่งครัดในสังคม ดังนั้น เรื่องราวของ Stendhal เช่น ง่ายต่อการสร้างละคร "Vanina Vanini" จัดแสดงในโรงละคร Maly ของเรา เรารู้ทุกอย่างเกี่ยวกับฮีโร่ในเรื่องสั้นของสแตนดัล เรารู้ว่าพวกเขาเกิดที่ไหน ชีวิตของพวกเขาดำเนินไปอย่างไรก่อนเหตุการณ์ที่เป็นเวรเป็นกรรมที่ประกอบเป็นโครงเรื่องของเรื่อง เรารู้ว่าพวกเขาจบลงอย่างไรหรือจะจบชีวิตของพวกเขาอย่างไร นั่นคือเพื่อถอดความคำพูดของ I. Kashkin เกี่ยวกับเฮมิงเวย์: "เรารู้ว่าพวกเขามาจากไหนและไปที่ไหน" / 131/
รูปแบบของเรื่องราวของเชคอฟมีความหลากหลายมากที่สุด จากวัตถุประสงค์ ทุกวัน โครงเรื่องเล็ก ๆ น้อย ๆ ที่จะสารภาพกับภาพอิมเพรสชั่นนิสต์อัตนัย เชคอฟมีเรื่องราวที่ใกล้เคียงกับสเตนดาลในแง่ของความสมบูรณ์ของโครงเรื่อง นิยายเรื่องเล็กๆ น้อยๆ ตัวอย่างเช่น "เจ้าสาว" แต่นี่เป็นนวนิยายที่เหมือนจริงของศตวรรษที่สิบเก้า ซึ่งเป็นนวนิยายของตอลสตอยาน เช่นเดียวกับ Tolstoy ฮีโร่ของ Chekhov นั้นน่าสนใจในฐานะตัวแทนของสภาพแวดล้อมบางอย่างที่เลี้ยงดูเขา ฮีโร่ของ Chekhov เป็นสังคมและเป็นปัจเจกในความหมายคลาสสิกของคำ ดังนั้นวิธีการสร้างสรรค์ของเชคอฟจึงไม่ได้เป็นเพียงภาพเท่านั้น แต่ยังเป็นคำอธิบายด้วย ไม่ว่าจะเป็นพื้นหลังของฮีโร่ แต่ส่วนใหญ่มักจะเป็นคำอธิบายของรายละเอียดที่แสดงถึงตัวละคร - ลักษณะทั่วไป, ไลฟ์สไตล์, อาชีพ, คำอธิบายของวิถีชีวิต ตัวอย่างเช่น ใน "Ionych" นี่คือคำอธิบายของวันพฤหัสบดีที่ Turkins - ด้วยความหยาบคายของลัทธิฟิลิสเตียที่ใจจดใจจ่อ
ตรงกันข้ามกับ Stendhal พื้นฐานของเรื่องราวสำหรับ Chekhov มักทำหน้าที่เป็นเวที เมื่อเอกลักษณ์ทางสังคมของฮีโร่ได้รับจากรายละเอียดที่ยอดเยี่ยมเมื่อช่วงเวลาหนึ่งถูกแย่งชิงจากชีวิตของเขาด้วยลำแสงไฟฉาย . เรื่อง "หอยนางรม" เป็นต้น หากเราเปรียบเทียบเรื่องนี้กับ "Jumping", "Darling", "Bride", "Boring Story" และอื่นๆ อีกมากมาย เราสามารถพูดได้ว่า Chekhov เป็นขั้นเปลี่ยนผ่านจากรูปแบบคลาสสิกของเรื่องราวในศตวรรษที่ 19 ถึง 20 . นอกเหนือจากตอนที่ยังต้องการการแสดงละครบางประเภท Chekhov มีเพียงฉาก - "เด็ก" เช่นเมื่อไม่มีอะไรเกิดขึ้นจริง คุณสามารถเปรียบเทียบ The Kiddies กับ Three-Day Bad Weather ของ Hemingway ได้
แต่ทั้งในฉากและในตอน เรามักจะจินตนาการว่าวีรบุรุษของเชคอฟเข้ามามีบทบาทอย่างไร
ฮีโร่ของเชคอฟเป็นตัวแทนของสภาพแวดล้อมรัสเซียในศตวรรษที่ 19 เสมอ
Heroes of Hemingway ตามที่ I. Kashkin ตั้งข้อสังเกตไว้อย่างถูกต้องมาจากที่ไหนสักแห่งและไม่ไปที่ไหนเลย
ชีวประวัติของเฮมิงเวย์ก็มีบางอย่างที่เหมือนกันกับชีวประวัติของสเตนดาลและเชคอฟ เฮมิงเวย์เริ่มเรียนรู้ที่จะใช้ชีวิตก่อนแล้วค่อยเขียนเหมือนอย่างหลัง เป็นที่ทราบกันดีว่าประสบการณ์ในงานหนังสือพิมพ์มอบให้เฮมิงเวย์มากแค่ไหน เช่นเดียวกับเชคอฟ เขามีความสนใจในข้อเท็จจริงเล็กๆ น้อยๆ ของชีวิต ซึ่งโศกนาฏกรรมแห่งศตวรรษก็สะท้อนให้เห็นเหมือนในหยดน้ำ
เฮมิงเวย์มีเรื่องราวมากมาย เราพบว่าในหมู่พวกเขามีเรื่องราวที่ขับเคลื่อนด้วยเรื่องราว ยืนหยัดในความซื่อสัตย์ นวนิยายขนาดเล็ก - เมื่อชีวิตมนุษย์ทั้งชีวิตผ่านพ้นไปก่อนเราในหลายหน้า - "นายและนางเอเลียต", "เรื่องสั้นมาก" และอื่น ๆ อีกมากมายซึ่ง พร้อมกับภาพที่ผู้เขียนใช้และคำอธิบาย แต่สิ่งสำคัญคือต้องติดตามแนวโน้มของงานของเขา ให้เรื่องราวของเฮมิงเวย์แตกต่างออกไป แต่โดยรวมแล้ว เส้นทางของเขาในฐานะนักประพันธ์มีความโดดเด่นด้วยลำดับที่แน่นอน แนวโน้มที่แน่นอน
นำเรื่องราวช่วงแรกๆ ของเฮมิงเวย์ ตัวอย่างเช่น "เราอยู่ในมิชิแกน"
เรื่องราวเริ่มต้นด้วยคำว่า "Jim Gilmore มาจากแคนาดาที่ Hortense Bay" "เขาซื้อโรงตีเหล็กจากฮอร์ตันเก่า ... ลิซ โคตส์อาศัยอยู่กับสมิธส์ในฐานะคนใช้ ... อ่าวฮอร์เทนส์ บนถนนสูงระหว่างเมืองเบนและชาร์เลอวัว มีเพียงห้าหลังเท่านั้น"
ไม่ว่าเราจะพูดสั้นและเก๋ไก๋เพียงใดเรายังคงสามารถพูดได้ว่าที่นี่ได้รับประวัติศาสตร์และชีวประวัติที่รู้จักกันดีของวีรบุรุษมีภูมิหลังทางสังคมสำหรับสิ่งที่เกิดขึ้น (อธิบายไว้) นอกจากนี้ยังมีคำอธิบายของชีวิตไม่ใช่แค่ภาพ - "ในตอนเย็นเขา (จิม) อ่าน Toledo Blade และหนังสือพิมพ์จาก Grand Rapids ในห้องนั่งเล่นหรือเขากับ DJ Smith ไปตกปลาในเวลากลางคืนบน ทะเลสาบ."
เรื่องนี้กินเวลาหลายสัปดาห์ และแม้ว่าอารมณ์หลักของเรื่องคือ ep และ z o d - จิมกลับมาจากการตามล่าและเดินไปกับลิซ - ไม่สามารถพูดได้ว่าตอนนี้เป็นพื้นฐานสำหรับเรื่องราว เราสามารถถือว่าเรื่องนี้เป็นแบบคลาสสิก - เป็นนวนิยายขนาดเล็ก เรื่องสั้น ฮีโร่มีชื่อ นามสกุล ชีวประวัติ เรามีแนวคิดเกี่ยวกับวิถีชีวิตของพวกเขาโดยทั่วไป นี่ไม่ได้หมายความว่า Liz และ Jim มาที่เรื่อง "out of nowhere"
รวบรวมเรื่องสั้นของเฮมิงเวย์ในยุคของเรา นี่เป็นขั้นตอนต่อไปในการพัฒนาเรื่องราวของเฮมิงเวย์ นี่คือเรื่องราว ฮีโร่ของเขามีชื่อ แต่ไม่มีนามสกุลอีกต่อไป พวกเขาไม่มีชีวประวัติอีกต่อไป เรารู้จักนิค - ฮีโร่ - จากเรื่องอื่น แต่อ่านเรื่องนี้ เราจำชีวประวัติของเขาไม่ได้ด้วยซ้ำ เพราะในกรณีนี้ มันไม่สำคัญ
ตอนหนึ่งถูกดึงออกมาจากพื้นหลังมืดทั่วไปของ "เวลาของเรา" เกือบจะมีเพียงภาพที่นี่ ในตอนเริ่มต้น ภูมิทัศน์ไม่จำเป็นต้องเป็นพื้นหลังที่เป็นรูปธรรม แต่เป็นการเสริมอารมณ์โดยเฉพาะ แรงจูงใจสำหรับธีม "นิรันดร์" - การหยุดพัก
ประสบการณ์ของนิคและมาร์จอรีไม่ได้อธิบายไว้ เฮมิงเวย์บรรยายถึงการกระทำของพวกเขาอย่างละเอียดถี่ถ้วน ไม่ใช่แค่การกระทำ แต่เป็นเพียงการเคลื่อนไหวเท่านั้น "... มาร์จอรีขับรถออกจากฝั่งโดยถือสายเบ็ดไว้ในฟันแล้วมองไปที่นิคแล้วเขาก็ยืนอยู่บนฝั่งและถือคันเบ็ดไว้จนกว่ารอกทั้งหมดจะคลายออก ... "
การกระทำนั่นคือการเคลื่อนไหวของตัวละครนั้นถูกบรรยายด้วยความตึงเครียดและคำบรรยายที่ดูเหมือนว่าคำถามของ Marjorie ไม่ / 132 / เกี่ยวข้อง: "เกิดอะไรขึ้นกับคุณ?" - ฟังดูเหมือนเจ็บนาน เหมือนจะพังในที่สุด
ในเรื่องนี้ เฮมิงเวย์ใช้วิธีที่เขาโปรดปราน นั่นคือ ภาพลักษณ์ “ถ้าแทนที่จะอธิบาย” เขากล่าว “คุณพรรณนาถึงสิ่งที่คุณได้เห็น คุณสามารถทำได้ในลักษณะเชิงปริมาตรและเป็นองค์รวม อย่างครบถ้วนสมบูรณ์และชัดเจน ดีหรือไม่ดี แต่แล้วคุณสร้าง คุณไม่ได้อธิบายสิ่งนี้ แต่เป็นภาพ "
Marjorie และ Nick เข้ามาในเรื่องนี้โดยที่ไม่มีที่ไหนเลย จากเรื่องต่อไป - "อากาศเลวร้ายสามวัน" เราได้เรียนรู้ว่ามาร์จอรีมาจาก "ครอบครัวที่เรียบง่าย" แต่สิ่งนี้ผ่านไปแล้ว และเราเข้าใจว่าสิ่งนี้ไม่ได้มีบทบาทใดๆ สำหรับความสัมพันธ์ระหว่างนิคกับมาร์จอรี การปลดปล่อยจากแรงจูงใจที่เป็นรูปธรรมและเป็นรูปธรรมของความขัดแย้งนำเฮมิงเวย์ไปสู่ภาพรวม กลายเป็นสัญลักษณ์ หากใน "เรามีในมิชิแกน" ความไม่ดีของความสัมพันธ์ของมนุษย์สามารถอธิบายตัวเองได้ในระดับหนึ่งโดย "ระดับต่ำ" ของชีวิตวีรบุรุษจากนั้นใน "มีบางอย่างจบลง" เหตุผลเฉพาะทั้งหมดจะถูกลบออกเรารู้สึกชัดเจน ว่าความชั่วนั้นมาทันเวลาในแก่นแท้ของโลกตะวันตก ลักษณะของปัญหานี้เป็นสากล
นำเรื่องราวของเฮมิงเวย์อีกช่วงหนึ่ง - "ที่ใดสว่างสดใส"
ฮีโร่ไม่มีแม้แต่ชื่ออีกต่อไป ตัวละครในเรื่อง ได้แก่ ชายชรา บาร์เทนเดอร์ ผู้มาเยือน ไม่ได้ถ่ายแม้แต่ตอนเดียว ไม่มีการดำเนินการเลย ใน "ในมิชิแกน" มีเรื่องราวทั้งหมด: อย่างแรก คำอธิบายของชีวิต เมือง วิถีของบ้านสมิธ จากนั้นพวกผู้ชายก็ไปล่าสัตว์ บางทีอาจผ่านไปทั้งสัปดาห์ ในเรื่อง Something's Over เหตุการณ์จะเกิดขึ้นในเย็นวันหนึ่ง ก่อนที่ดวงจันทร์จะขึ้น มาร์จอรีและนิควางเบ็ดตกปลา จากนั้นมาร์จอรีก็จากไปพร้อมคำอธิบาย
ใน "ที่สว่างไสว" ไม่มีการดำเนินการเลย นี่ไม่ใช่ตอนอีกต่อไป นี่คือกรอบ ชายชราดื่มวิสกี้ และข้างหน้าเขามีจานรองกองหนึ่ง การสนทนาที่ผู้เยี่ยมชมมีเกี่ยวกับชายชรานั้นเน้นย้ำถึงความเป็นสากลของความทุกข์ทรมานของมนุษย์ในศตวรรษที่ 20 เป็นพิเศษ ชายชรารวย ความสิ้นหวังของเขาไม่ได้มาจากความยากจน เปรียบเสมือนชายชราสมิธในตอนต้นเรื่อง The Humiliated and Insulted ของดอสโตเยฟสกี ดังนั้นจึงไม่ใช่จากความผิดปกติทางสังคม ไม่แก่เลย - นิคและมาร์จอรียังเด็กและมีเพื่อนฝูง มันไม่ได้อยู่ที่ระดับของวัฒนธรรมและระดับของจิตสำนึก - ในบรรดาฮีโร่ของเฮมิงเวย์คือนักเขียนที่ร่ำรวยและร่ำรวย เจ้าของเรือยอทช์ และผู้ว่างงาน "ที่ใดที่ใส สว่าง" - หนึ่งในเรื่องราวที่น่าทึ่งและมหัศจรรย์ที่สุดของเฮมิงเวย์ ทุกสิ่งทุกอย่างถูกนำมาสู่สัญลักษณ์ ไม่น่าแปลกใจในเรื่องนี้ คำอธิษฐานเป็นสัญลักษณ์ของศรัทธา ความสามัคคีของมนุษย์กับพระเจ้ากลายเป็นสัญลักษณ์ของความเหงา การละทิ้ง และความว่างเปล่า "พ่อ ไม่มีอะไร ปล่อยให้ไม่มีอะไรศักดิ์สิทธิ์ และไม่มีอะไรของคุณมา"
เส้นทางจากเรื่องราวแรกๆ สู่ "ความชัดเจน แสงสว่าง" เป็นเส้นทางแห่งการปลดปล่อยจากทุกวันที่มีรายละเอียดเกี่ยวกับธรรมชาตินิยม (“เรามีในมิชิแกน”) เส้นทางของการปลดปล่อยจากลักษณะเฉพาะ ปัจเจกบุคคลในความหมายคลาสสิกของคำ นี่คือเส้นทางจากชีวิตประจำวันสู่ตำนาน มันนำไปสู่ "ชายชราและทะเล" ที่ซึ่งคำถามหลักในพระคัมภีร์ได้รับการแก้ไข - ชายชราและทะเล - มนุษย์กับชีวิต
หากฮีโร่ของเชคอฟน่าสนใจในฐานะตัวแทนของกลุ่มสังคมรัสเซียในศตวรรษที่ 19 ฮีโร่ของสเตนดาลก็น่าสนใจเป็นตัวอย่างของความกล้าหาญและความโรแมนติกในยุคชนชั้นนายทุนที่เหม็นอับซึ่งเป็นอนุสรณ์ของยุคปฏิวัติ - ฮีโร่ของเฮมิงเวย์เป็นตัวแทน ของโลกตะวันตกสมัยใหม่ทั้งหมด มาร์กซ์กล่าวถึงความเป็นสากลของความรู้สึกว่างเปล่าในช่วงวิกฤตของระบบทุนนิยมว่า [...]
รูปแบบของเรื่องราวของเฮมิงเวย์แตกต่างไปจากรูปแบบนวนิยายเพียงเล็กน้อย แน่นอนว่ามีเทคนิคพิเศษที่เขาใช้เฉพาะในเรื่องเท่านั้น
ขั้นแรก คุณสามารถพูดคุยเกี่ยวกับภาษา หลักการโวหารของเฮมิงเวย์เป็นที่รู้จักกันดีซึ่งมีอิทธิพลอย่างมากต่อร้อยแก้วของศตวรรษที่ XX เหล่านี้เป็นหลักการของข้อความย่อย, พูดน้อย. “ถ้านักเขียนรู้ดีว่าเขากำลังเขียนเกี่ยวกับอะไร เขาสามารถละเลยสิ่งที่เขารู้ได้มากมาย และถ้าเขาเขียนตามความจริง ผู้อ่านจะรู้สึกว่าถูกละเว้นไปมากเท่ากับที่ผู้เขียนพูดเกี่ยวกับมัน ความยิ่งใหญ่ของการเคลื่อนที่ของภูเขาน้ำแข็งคือมันสูงขึ้นเพียงหนึ่งในแปดเหนือผิวน้ำ " อุปกรณ์ภาษา - tropes, อุปมา, การเปรียบเทียบ, ภูมิทัศน์ที่เป็นหน้าที่ของสไตล์ของเฮมิงเวย์ย่อเล็กสุด
ตามที่ Kashkin เขียนไว้ Hemingway เชื่อว่าภาพควรประกอบด้วยการรับรู้ที่เรียบง่ายและตรงไปตรงมา การรับรู้เหล่านี้ได้รับการคัดเลือกมาอย่างพิถีพิถัน ใช้เพียงเล็กน้อยและแม่นยำ จนเรารู้สึกทึ่งในทักษะของผู้เขียน
ในฐานะสไตลิสต์ เฮมิงเวย์เป็นหนี้เชคอฟอย่างมาก และไม่เพียงแต่สำหรับนักเขียนนวนิยายเชคอฟเท่านั้น แต่ยังรวมถึงนักเขียนบทละครของเชคอฟด้วย เรารู้สึกทึ่งในบทละครของเชคอฟด้วยคุณลักษณะที่ทันสมัยอย่างน่าประหลาดใจ ซึ่งเป็นคุณลักษณะของศิลปะร่วมสมัย - ความคลาดเคลื่อนระหว่างความคิดและคำพูดของวีรบุรุษ จากนี้ไปมีความสมบูรณ์และดราม่าของซับเท็กซ์ แน่นอนว่าเชคอฟใช้ลักษณะเฉพาะและรายละเอียดเฉพาะบุคคลได้อย่างยอดเยี่ยม เมื่อเราพูดถึงเชคอฟ: "สไตลิสต์ที่ฉลาด" - ก่อนอื่นเลย เหมือนกับของเฮมิงเวย์ - หลักการเลือกที่สอดคล้องกันอย่างน่าทึ่ง ความแม่นยำ ประหยัด ความสว่าง / 133 /
แต่ในเวลาเดียวกันกับการใช้รายละเอียด Chekhov ยังใช้คำบรรยายและในเรื่องนี้เขาทำหน้าที่เป็นบรรพบุรุษของร้อยแก้วสมัยใหม่
กลับไปที่บทละครของเชคอฟกัน ตัวอย่างเช่นเมื่ออยู่ใน "ลุง Vanya" ในบรรยากาศของปัญหาทั่วไปเมื่อความสัมพันธ์ที่สับสนของตัวละครความตึงเครียดที่น่าเศร้าถึงขีด จำกัด แอสโทรฟชายผู้ทุกข์ทรมานที่มีเรื่องจะพูดถึงพูดวลีที่ไม่มีความหมาย: "และอะไร ความร้อนแรงในแอฟริกาตอนนี้" เป็นต้น หรือเกฟใน The Cherry Orchard พร้อมพูดคุยเรื่องตู้เสื้อผ้าของเขา
ใน "Boring Story" ในการตอบคำถามที่น่าเศร้าของนางเอก เธอควรทำอย่างไร ชีวิตช่างเลวร้ายและหายไป ศาสตราจารย์พูดวลีที่โด่งดังของเขาว่า "มาเถอะ คัทย่า กินข้าวเช้า"
จริงใน The Boring Story นั้น Chekhov นำเสนอคำบรรยาย: “คุณจะไม่มาที่งานศพของฉันด้วยเหรอ?” ฉันอยากจะถาม. "
ในบทละคร เนื่องจากลักษณะเฉพาะของละคร ผู้เขียนขาดโอกาสที่จะพรรณนาคำพูดและความคิดไปพร้อม ๆ กัน เชคอฟในฐานะนักเขียนแห่งศตวรรษที่ 20 รู้สึกถึงความเป็นไปไม่ได้อันน่าสลดใจจากความบังเอิญของพวกเขา เชคอฟคาดการณ์ว่าวรรณกรรมจะมาถึงเมื่อวิธีการแสดงออกที่ดีที่สุดคือความเงียบหรือเยาะเย้ยหรือซ่อนอยู่หลังคำพูดที่ไม่มีนัยสำคัญ
การสนทนาของ Margery และ Nick เกี่ยวกับวิธีการวางเบ็ดตกปลา การสนทนาของ Nick และ Bill เกี่ยวกับเบสบอลและ Chesterton บทสนทนาที่ยอดเยี่ยมใน White Elephants และบทสนทนาของเรื่องราวของ Hemingway เป็นส่วนที่แปดของภูเขาน้ำแข็งที่มองเห็นได้บนพื้นผิว
แน่นอนว่าการละเลยสิ่งที่สำคัญที่สุดนี้ต้องใช้วัฒนธรรมพิเศษจากผู้อ่าน การอ่านอย่างระมัดระวัง ความสอดคล้องกับความรู้สึกของวีรบุรุษของเฮมิงเวย์ อย่างไรก็ตาม ทัศนคติของผู้แต่งที่มีต่อตัวเฮมิงเวย์นั้นสามารถสัมผัสได้เสมอในเรื่องราวของเขา
เขาอยู่ไกลจากความสัมพันธ์แบบสัมพัทธนิยมของนักเขียนชาวตะวันตกสมัยใหม่หลายคน ด้วยเหตุนี้ เขาเป็นมรดกที่แท้จริงของวรรณคดีคลาสสิก
เรารู้ว่าเขารักคนแบบไหน อะไรคืออุดมคติของมนุษย์ อะไรคือบรรทัดฐานของพฤติกรรมมนุษย์ตามเฮมิงเวย์ เขาไม่เคยยืน "เหนือการต่อสู้" ทั้งชีวิตของเขาเป็นตัวอย่างของการมีส่วนร่วม การมีส่วนร่วม ไม่ใช่การไตร่ตรอง
เฮมิงเวย์แสดงทัศนคติของผู้เขียนต่อสิ่งที่เกิดขึ้นในเรื่องราวด้วยวิธีการต่างๆ ประการแรก เขาเลือกความประทับใจโดยตรงแบบไหน โดยการเลือกข้อเท็จจริง ตัวอย่างเช่นในเรื่อง "นายและนางเอลเลียต" ไม่ชอบความบริสุทธิ์ของวีรบุรุษผู้บริสุทธิ์สำหรับความไม่สำคัญของพวกเขาเขาเน้นรายละเอียดซ้ำ ๆ หลายครั้ง: "ฮิวเบิร์ตเขียนบทกวีมากมายและคอร์เนเลียพิมพ์พวกเขา บนเครื่องพิมพ์ดีด บทกวีทั้งหมดยาวมาก เขาเข้มงวดมากเกี่ยวกับการพิมพ์ผิดและบังคับให้เธอเขียนทั้งหน้าใหม่หากมีการสะกดผิดอย่างน้อยหนึ่งครั้ง " "ฮิวเบิร์ตเขียนบทกวีที่ยาวมากและเร็วมาก" จากรายละเอียดนี้ เราพบว่าเฮมิงเวย์ปฏิบัติต่อเอลเลียตอย่างดูถูก เขายังดูถูก "หุ้นส่วนที่สร้างสรรค์" กับภรรยาของเขาด้วย เมื่อความสัมพันธ์ตามธรรมชาติระหว่างชายและหญิงถูกแทนที่ด้วยลัทธิ "ความบริสุทธิ์" ที่ถากถาง เอลเลียตไม่ชอบชีวิตจริง ความขยะแขยงที่น่าขยะแขยง และอารมณ์ความรู้สึกหยาบคายที่ผู้ชายไม่สามารถปล่อยให้เขาเป็นกวีได้ "ฮิวเบิร์ตเขียนบทกวีที่ยาวมากอย่างรวดเร็ว"
การเปรียบเทียบหรืออุปมาอุปมัยที่เฮมิงเวย์ใช้น้อยมาก ไม่ได้ให้คุณค่าทางอารมณ์เสมอไป มีบางอย่างแน่นอน ตัวอย่างเช่น การเปรียบเทียบที่มีชื่อเสียงของสงครามกับการสังหารหมู่ในชิคาโก นักเขียนที่กำลังจะเสียชีวิต เฮนรี กับงู ซึ่งสันเขาถูกตัด และอื่นๆ
ภูมิทัศน์ของเฮมิงเวย์ยังค่อนข้างเป็นกลาง โดยปกติเฮมิงเวย์จะให้ภูมิทัศน์ในตอนต้นของเรื่อง หลักการของการสร้างละคร - เช่นเดียวกับในละคร - ก่อนเริ่มการกระทำ ผู้เขียนระบุพื้นหลัง ทิวทัศน์ในทิศทางของเวที หากภูมิทัศน์ซ้ำอีกครั้งระหว่างเรื่อง ส่วนใหญ่จะเหมือนกับในตอนแรก
ตัวอย่างเช่น "ช้างเผือก" ที่มีชื่อเสียง เรื่องราวเริ่มต้นด้วยภูมิทัศน์ "เนินเขาอีกฟากหนึ่งของ Ebro ยาวและขาว ด้านนี้ไม่มีต้นไม้ ไม่มีเงา และสถานีระหว่างรางรถไฟทั้งสองมีแสงแดดส่องถึง"
ด้วยความกระชับและเน้นย้ำความยากจนของภูมิทัศน์ Hemingway ได้เน้นความสนใจทั้งหมดของผู้อ่านในบทสนทนาที่จะเกิดขึ้นเขาจึงขจัดสิ่งที่ไม่จำเป็นทั้งหมดที่อาจเบี่ยงเบนความสนใจ สิ่งนี้จะเพิ่มความเข้มข้นของการกระทำ เพิ่มมูลค่าของคำที่ตามมาแต่ละคำ
หรือตัวอย่างเช่น จุดเริ่มต้นของเรื่อง "นกขมิ้นเป็นของขวัญ": "รถไฟแล่นผ่านบ้านอิฐหลังยาวที่มีสวนและต้นปาล์มหนาทึบสี่ต้นในที่ร่มซึ่งมีโต๊ะอยู่ อีกด้านหนึ่งของผืนผ้าใบคือทะเล จากนั้นก็มีความลาดเอียงของหินทรายและดินเหนียว และทะเลก็ส่องประกายอยู่ด้านล่างหินเป็นครั้งคราวเท่านั้น "
ภูมิประเทศนี้แม้จะยาวนานกว่า แต่ก็ทำหน้าที่เหมือนกับใน "ช้างเผือก" - ทิวทัศน์สำหรับการกระทำ / 134 /
ใช้ภูมิทัศน์ของเชคอฟ ตัวอย่างเช่น จาก "วอร์ดที่ 6" เรื่องราวยังเริ่มต้นด้วยภูมิทัศน์ แต่ภูมิทัศน์นี้มีสีสันทางอารมณ์อยู่แล้ว เขามีแนวโน้มมากกว่าเฮมิงเวย์ “มีอาคารหลังเล็กๆ ในสวนของโรงพยาบาล ล้อมรอบด้วยป่าหญ้าเจ้าชู้ ตำแย และป่าน (ทันทีมีความรู้สึกละเลยความอับชื้นของชีวิตที่ไหลอยู่ในเมือง) ...ด้านหน้าหันหน้าเข้าหาโรงพยาบาล ด้านหลังมองเข้าไปในทุ่ง กั้นด้วยรั้วโรงพยาบาลสีเทาพร้อมตะปู ตะปูเหล่านี้ ชี้ขึ้นข้างบน รั้ว และตัวอาคารเองมีรูปลักษณ์ที่ดูหมองคล้ำเป็นพิเศษซึ่งมีเฉพาะในโรงพยาบาลและในเรือนจำเท่านั้น "
ฉายา "ทื่อ" พูดถึงความประทับใจที่จำเป็นโดยตรงแล้ว ผู้อ่าน Chekhov ยังไม่คุ้นเคยกับพื้นหลังที่เป็นกลาง สืบสานประเพณีของความสมจริงแบบคลาสสิก เมื่อภูมิทัศน์เป็นผู้มีส่วนร่วมในการกระทำ ก็ยังคงต้องการคำแนะนำจากผู้เขียน
เพิ่มเติมใน "วอร์ดหมายเลข 6" ทิวทัศน์จะมาพร้อมกับฉากแอ็คชั่น เปลี่ยนแปลงและกลายเป็นดราม่ามากขึ้นเมื่อฉากแอ็คชั่นถูกนำมาสร้างเป็นละคร แน่นอนว่าการมีส่วนร่วมของเขานั้นไม่ชัดเจนและตรงกันเหมือนในวรรณคดีคลาสสิกอีกต่อไป - ตัวอย่างเช่นใน Ostrovsky ซึ่งละครของ Katerina มาพร้อมกับพายุฝนฟ้าคะนองในธรรมชาติหรือใน Goncharov ที่ความซบเซาของ Oblomovka ที่คนตายเน้นย้ำ ความร้อนของฤดูร้อน เป็นต้น
แต่เชคอฟอยู่ใกล้พวกเขามากกว่าเฮมิงเวย์
จุดเริ่มต้นของ "การต่ออายุทางจิตวิญญาณ" ของ Dr. Andrey Efimovich เมื่อเขาออกจากชีวิตปกติด้วยเบียร์และการสนทนาที่หยาบคายของเพื่อนร่วมงานเมื่อมีอารมณ์แปรปรวนจากการพบกับ Ivan Dmitrievich เกิดขึ้นพร้อมกับ ต้นฤดูใบไม้ผลิ.
“เย็นวันหนึ่งของฤดูใบไม้ผลิ ณ สิ้นเดือนมีนาคม เมื่อไม่มีหิมะตกบนพื้น และนกกิ้งโครงร้องเพลงอยู่ในสวนของโรงพยาบาล หมอก็ออกไปพาเพื่อนของเขา ซึ่งเป็นนายไปรษณีย์ไปที่ประตู”
และเมื่อ Andrei Efimovich ถูกหลอกให้ไปโรงพยาบาลบ้าและทิ้งที่นั่น เมื่อเขารู้สึกว่าทุกสิ่งทุกอย่าง ไม่มีทางเป็นไปได้ จุดจบ ความสยดสยองของเขาถูกเน้นโดยมุมมองจากหน้าต่างโรงพยาบาล:
“... มันเริ่มมืดแล้ว และดวงจันทร์สีแดงเข้มที่เย็นเยียบขึ้นบนขอบฟ้าทางด้านขวา ไม่ไกลจากรั้วโรงพยาบาลไม่เกินร้อยหลา มีบ้านสีขาวสูงล้อมรอบด้วยกำแพงหิน มันเป็นคุก ... ดวงจันทร์คุกและตะปูบนรั้วและเปลวไฟที่อยู่ห่างไกลในโรงงานผลิตกระดูกช่างน่ากลัว ... "
และสุดท้ายก่อนการตายของ Andrei Efimovich:
"แสงจันทร์เหลวส่องผ่านตะแกรง และมีเงาคล้ายตาข่ายนอนอยู่บนพื้น"
เฮมิงเวย์ไม่เคยใช้คำเหล่านี้ - "ทื่อ", "น่ากลัว" ตามหลักการของการพรรณนา มันกระตุ้นความรู้สึกบางอย่างในตัวผู้อ่านโดยการเลือกความประทับใจโดยตรง มันไม่ได้ถูกจำกัดอย่างเข้มงวดเท่ากับความรู้สึกที่เกิดจากคำอธิบายของเชคอฟ แต่ในทางกลับกัน มันไม่สามารถเป็นอะไรได้ เฮมิงเวย์ซึ่งแตกต่างจากนักเขียนชาวตะวันตกสมัยใหม่บางคนไม่ใช่นักสัมพัทธภาพเขาไม่เชื่อว่าทุกอย่างเป็นญาติกันซึ่งปรากฏการณ์เดียวกันนี้สามารถรับรู้ได้จากมุมมองนับล้านซึ่งทุกคนมีสิทธิ์
เฮมิงเวย์มีอุปกรณ์โวหารที่คิดค้นขึ้นโดยตัวเขาเอง ตัวอย่างเช่น ในคอลเลกชั่นเรื่องสั้น "In Our Time" สิ่งเหล่านี้เป็นความทรงจำที่ส่งไปยังเรื่องราวล่วงหน้า เหล่านี้เป็นวลีสำคัญที่มีชื่อเสียงซึ่งรวบรวมอารมณ์ที่น่าสมเพชของเรื่องราว "ฉันจะออกจากเมืองนี้" "ไม่มีอะไรจะเป็นของเราอีกต่อไป" “ถ้าเจ้าเล่นสนุกไม่ได้ อย่างน้อยเจ้าก็มีแมวได้?” “ฮัลโหลไม่ได้เป็นอะไรของคุณ” และอื่น ๆ อีกมากมาย.
เป็นการยากที่จะบอกได้ทันทีว่างานแห่งความทรงจำคืออะไร มันขึ้นอยู่กับทั้งเรื่องราวและเนื้อหาของความทรงจำนั้นเอง
ในเรื่อง "On the Big River" ตรงกันข้ามกับความน่าสะพรึงกลัวของสงคราม เอกลักษณ์และเสน่ห์ของชีวิตอันเงียบสงบในธรรมชาติ ด้วยความงามและความเงียบสงบ
หรือ - เปรียบเทียบความน่าสะพรึงกลัวที่แท้จริงของสงครามกับความกังวลเล็กๆ น้อยๆ ของชีวิตธรรมดา - "The Doctor and His Wife"
ทัศนคติต่อพระเจ้า: พระเจ้าเป็นสิ่งจำเป็น ความต้องการทางกายภาพในช่วงเวลาที่อันตราย และทัศนคติที่ศักดิ์สิทธิ์ต่อพระองค์ในชีวิตที่นับถือศาสนาคริสต์ธรรมดา - "บ้าน"
บางทีการแสดงผลเหล่านี้อาจไม่ถูกต้อง แต่เราสามารถพูดได้อย่างมั่นใจว่าคอลเลกชันนี้จำเป็นต้องมีความทรงจำของเฮมิงเวย์ เพราะพวกเขาคือภูมิหลังทางประวัติศาสตร์ สงคราม ความน่าสะพรึงกลัวที่แท้จริงของชีวิต ที่ก่อให้เกิดปัญหาอันน่าสลดใจในชีวิตส่วนตัวของชายร่างเล็ก
โลกทั้งโลกต้องผ่านสงคราม สงครามสองครั้ง สำหรับคนสมัยใหม่ทุกคน เช่นเดียวกับวีรบุรุษแห่งเฮมิงเวย์ บรรทัดฐานปกติของศีลธรรมก็หยุดอยู่ทันใด เขาต้องตัดสินใจด้วยตัวเองถึงคำถามว่าจะมีชีวิตอยู่อย่างไร ประหนึ่งว่า รากฐานที่มนุษย์พัฒนาขึ้นนั้นไม่มีอยู่จริง
ปัญหาที่น่าเศร้าของวีรบุรุษของเฮมิงเวย์ - ในอดีตการค้นหาวิธีการ - เป็นที่สนใจของคนสมัยใหม่ทุกคน
งานของเฮมิงเวย์ - ธีม, ฮีโร่, ทักษะของเขาในฐานะสไตลิสต์ - เป็นหนึ่งในหน้าที่สำคัญที่สุดของวรรณคดีศตวรรษที่ XX / 135 /
หน้าทารูซ่า. ผลงาน "กรานี". Avec le soutien de l "Association" One for all Artists. Paris. 2011. - pp. 131-135.
ดัชนีผู้แต่ง:คัชกิน อีวาน อเล็กซานโดรวิช, สเตนดาล, เฮมิงเวย์ อี., เชคอฟ เอ.พี.หมายเหตุ (แก้ไข)
สิทธิ์ทั้งหมดในการแจกจ่ายและใช้งานผลงานของ Varlam Shalamov เป็นของ A.L. [ป้องกันอีเมล]งาน. เว็บไซต์ถูกสร้างขึ้นในปี 2551-2552 ได้รับทุนสนับสนุนจากมูลนิธิวิทยาศาสตร์เพื่อมนุษยธรรมแห่งรัสเซียหมายเลข 08-03-12112v
