Eric Emmanuel SCHMITT
MICI CRITĂȚI DE CĂSĂTORIE
Personaje
LISA
GIL
Noapte. Apartament.
Se aude zgomotul unei chei în supapele de blocare și de deblocare.
Ușa se deschide, dezvăluind două umbre într-un halou de lumină gălbuie de pe coridor.
O femeie intră în cameră, un bărbat cu o valiză în mână rămâne în spatele ei, în prag, parcă nu ar fi îndrăznit să intre.
Liza începe repede să aprindă toate lămpile una câte una, abia așteaptă să dea lumină scenei.
Imediat ce apartamentul este luminat, ea își deschide brațele pentru a dezvălui interiorul ca și cum ar fi o scenă pentru o piesă de teatru.
LISA. Ei bine, cum?
El dă din cap. Ea este îngrijorată și insistă.
LISA. Nu va grabiti! Concentrează-te.
El examinează cu atenție și temeinic tot mobilierul disponibil, apoi își lasă capul în jos. Arată nefericit și rănit.
LISA. Nimic?
GIL. Nimic.
Cu toate acestea, acest răspuns nu o mulțumește. Ea pune valiza pe jos, închide ușa, îl ia de braț și îl conduce la un scaun.
GIL. Mi se pare putin uzat.
LISA. Am sugerat de o mie de ori să schimb tapițeria, dar mereu ai răspuns: ori eu, ori tapițerul.
Gilles se așează pe un scaun. Pe chipul lui apare o grimasă de durere.
GIL. Aici, nu doar tapițeria trebuie schimbată, ci arcurile par să fie prea...
LISA. Izvorul inteligenței.
GIL. Scuze, ce?
LISA. Crezi că beneficiul scaunului este doar atunci când este incomod. Iar izvorul care ți-a lovit în momentul de față fesa stângă, îl numești izvorul intelectului, un înțepătură de gândire, vârful vigilenței vigilente!
GIL. Cine sunt eu: un pseudo-intelectual sau un fachir autentic?
LISA. Treci la birou.
Îi urmează cu ascultare sfatul, dar scaunul îi provoacă neîncredere și el pune mai întâi mâna pe el. În timp ce se așează, se aude un geamăt metalic. Oftă.
GIL. Am și eu o teorie despre scârțâitul scaunelor?
LISA. Desigur. Îmi interziceți să uleiesc izvoarele. Pentru tine, fiecare scârțâit este o alarmă. Și un scaun ruginit este un participant activ în lupta voastră împotriva relaxării generale.
GIL. Mi se pare că sunt plin de teorii pentru toate ocaziile?
LISA. Aproape. Nu poți suporta când îți curăț biroul și numesc haosul primordial din lucrările tale „ordine istorică de depozitare”. Crezi că cărțile fără praf sunt ca și citirea într-o sală de așteptare. Crezi că pesmetul nu este gunoi, pentru că mâncăm pâine. Și mai nou, m-a asigurat că firimiturile sunt lacrimi de pâine, care suferă când o tăiem. De aici concluzia: canapelele și paturile sunt pline de tristețe. Nu înlocuiești niciodată becurile arse sub pretextul că ar trebui să te plângi câteva zile după ce lumina s-a stins. Cincisprezece ani de pregătire în uniunea conjugală m-au învățat să reduc toate teoriile tale la o singură, dar fundamentală teză: nu faci nimic în casă!
Zâmbește un zâmbet blând, de scuze.
GIL. Viața cu mine este un adevărat iad, nu?
Ea se întoarce spre el surprinsă.
LISA. M-ai atins cu întrebarea ta.
GIL. Și care va fi răspunsul?
Ea nu răspunde. În timp ce el continuă să aștepte, ea ajunge să cedeze cu o blândețe timidă:
LISA. Desigur, acesta este iadul, dar... într-un anumit fel... acest iadul mi se potrivește.
GIL. De ce?
LISA. Este cald...
GIL. Iadul este întotdeauna cald.
LISA. Și am un loc...
GIL. O, înțelept Lucifer...
Apasat de confesiunile ei, el isi indrepta atentia catre obiectele din jurul sau.
GIL. E ciudat... Mă simt de parcă sunt un nou-născut, dar un adult. Apropo, câte zile?
LISA. Cincisprezece…
GIL. Deja?
LISA. Și mi s-a părut că timpul trece atât de încet.
GIL. Pentru mine, este atât de rapid. (Pentru mine) M-am trezit dimineața la spital, gura udă, de parcă aș fi plecat de la dentist, pielea îmi curge pielea de găină, am un bandaj pe cap, greutate în craniu. "Ce fac eu aici? Este vreun accident cu mine? Dar sunt în viață.” O trezire care aduce alinare. Mi-a atins corpul de parcă tocmai mi-ar fi fost înapoiat. Ţi-am spus...
LISA (il corecteaza). Tu!
GIL (continuă). Ți-am spus despre camera cu asistenta?
LISA. O cameră cu babysitter?
GIL. Asistenta intră. — Mă bucur să vă văd cu ochii deschişi, domnule Andari. Mă întorc să văd cu cine vorbește și văd că sunt complet singură. Ea din nou: „Cum vă simțiți, domnule Andari?” Și pare atât de încrezătoare. Apoi îmi adun toate puterile să înving oboseala și să-i răspund măcar ceva. Când ea pleacă, mă urc pe pat, mă întind după foaia de temperatură - și există acest nume: Gilles Andari. „De ce îmi spun așa? De unde aceasta iluzie? Nimic din mine nu-i răspunde lui Andari. Și, în același timp, nu îmi pot da nici un alt nume, doar câteva porecle din copilărie îmi cutreieră în memorie - Mickey, Winnie, Ursul Mic, Fantasio, Albă ca Zăpada. Îmi dau seama că nu știu cine sunt. Mi-am pierdut memoria. Amintire despre tine. Dar încă îmi amintesc perfect declinările latine, tabla înmulțirii, conjugarea verbelor rusești, alfabetul grecesc. mi le repet. Asta mă încurajează. Restul se va întoarce. Nu se poate ca, amintindu-ți pe de rost înmulțirea cu opt - cel mai dificil lucru, toată lumea știe - să nu-ți amintești cine ești? Încerc să opresc panica. La un moment dat, chiar reușesc să mă conving că îmi este strânsă memoria un bandaj prea strâns în jurul capului; Scoate-l și totul se va întoarce la locul său. Medicii și asistentele vin unul după altul. Le spun despre pierderea memoriei. Ei ascultă cu seriozitate. Le explic teoria bandajului meu compresiv. Nu îmi contestă optimismul. Câteva zile mai târziu, în cameră intră o altă asistentă, o femeie frumoasă fără uniformă. „Mișto, nouă asistentă! îmi spun. — Dar de ce este în civil? Ea nu spune nimic, doar se uită la mine și zâmbește, mă ia de mână, mă mângâie pe obraz. Întrebarea se ridică: a fost trimisă această dădacă la mine pentru a îndeplini funcții speciale, specifice, „serviciu bărbaților suferinzi”, bona este membră a brigăzii prostituatelor. Dar apoi asistenta în civil anunță că este soția mea. (se intoarce catre Lisa) Chiar ești convins de asta?
LISA. Convins.
GIL. Și nu ești membru al echipei de servicii speciale?
LISA. Trebuie să-mi spui „tu”.
GIL. Tu nu... tu nu...
LISA (il intrerupe). Eu sunt sotia ta.
GIL. Cu atât mai bine. (Pauză)Și tu... ești sigur că suntem acasă?
LISA. Sigur.
Se uită din nou în jurul camerei în care se află.
GIL. Ferește-te să tragi concluzii, însă, îmi place mai mult soția mea decât apartamentul meu.
Amândoi râd. Umorul lui Gilles trebuie să fie permeabil la confuzie. El suferă.
GIL. Ce vom face?
LISA. Astă seară? Așează-te și vom trăi ca înainte.
GIL. Și ce vom face dacă amintirea nu se întoarce la mine?
LISA (alarmat). Cu siguranta se va intoarce.
GIL. Optimismul meu este la limita, iar pastilele s-au terminat.
LISA. Ea se va întoarce cu siguranță.
GIL. De două săptămâni îmi spun că este suficient să experimentez un șoc... Te-am văzut - și nu te-am recunoscut. Mi-ai adus un album cu fotografii și parcă răsfoiesc un calendar. A veni aici este ca și cum ai merge la un hotel. (Din pacate) Totul îmi este străin. Sunt zgomote, culori, forme, mirosuri, dar totul este lipsit de sens, nu se însumează într-un singur întreg. Există o lume, imensă, plină de viață și de împletire interioară, dar rătăcesc în ea, fără să-mi găsesc un rol. Totul are densitate, dar nu eu. Eu-ul meu nu există.
Ea se așează lângă el și îi ia mâinile în ale ei, încercând să-l liniștească.
LISA. Șocul nu vă va face să așteptați. Cazurile de amnezie ireversibilă sunt extrem de rare.
GIL. Din câte mă pot judeca, fac parte doar din categoria băieților cu reacții „rare”. Nu-i asa? (Plorând) Ceea ce ai de gând să faci…
Eric Emmanuel SCHMITT
MICI INFRACȚIUNI DE CĂSĂTORIE
Traducere din franceza
Irina PROKHOROVA si
Vladimir ALEKSEEV
Tel. Irina Prokhorova:
Casa. + 33.1.46.60.54.41
Celulă: + 33.6.13.13.85.38
E-mail: [email protected]
Apartament gol. Întuneric.
Puteți auzi cheia învârtindu-se în broască..
Ușa se deschide. Există două umbre în lumina slabă de pe hol.
O femeie intră în apartament, un bărbat cu o valiză în mâini rămâne în prag, neîndrăznind să intre.
Liza aprinde grăbită lămpile una după alta și, stând în mijlocul sălii, își desfășoară brațele, invitându-le parcă să admire decorul pe care l-a pregătit pentru spectacol.
LISA: Ce mai faci? (El clătină din cap. Ea este tulburată, dar continuă insistent.) Ei bine, nu te grăbi, concentrează-te. (Se uită cu atenție în jurul camerei, fixându-și ochii pe fiecare obiect și își lasă capul în piept.) Nimic?
Gilles: Nimic.
(Nemulțumită de răspunsul lui, ea îi face semn să pună jos valiza, închide ușa și îl conduce de mână la un fotoliu.)
Gilles: E cam ponosit.
LISA: Ți-am spus de o sută de ori să-l tapițezi, dar ai spus că va trebui să aleg între tine și tapițar.
(Gilles se așează într-un fotoliu și strigă de durere.)
Gilles: Nu doar tapițeria trebuie schimbată, unul dintre arcuri se comportă destul de agresiv.
LISA: Arc inteligent.
Gilles: Nu înțeleg...
LISA: După părerea ta, doar un scaun inconfortabil este bun pentru muncă. Acest primăvară care îți sapă în fesa stângă, tu îl numești intelectual, marginea gândirii, culmea vigilenței!
Gilles: Deci cine sunt eu cu adevărat: un intelectual sau un fachir?
LISA: Du-te așează-te la biroul tău.
(O urmărește cu ascultare, dar înainte de a se așeza pe scaun, își trece mâna peste el. În timp ce se așează, se aude un scârțâit metalic.)
GIL: (Cu un oftat.)Și că am o teorie despre scaunele care scârțâie7
LISA: Desigur. Nu mă lași să pun ulei în el. Crezi că fiecare scârțâit este un semnal de alarmă. Scaunul ruginit participă activ la lupta voastră împotriva laxității universale.
Gilles: Am o teorie pentru toate?
LISA: Aproape totul. Nu poți suporta când îți curăț biroul. Numiți grămada de hârtii care sunt îngrămădite pe ea „arhivă istorică”. Pretindeți că rafturile fără praf se găsesc doar în sălile de așteptare prin care trec sute de mii de oameni. După tine, firimiturile nu sunt murdărie, fac parte din pâinea pe care o mâncăm. Chiar ai afirmat recent că firimiturile sunt lacrimile pe care le plânge pâinea când o tăiem și o sfărâmăm. Conform acestei teorii a ta, paturile și canapelele sunt pline de tristețe. Nu schimbi niciodata becurile arse, pentru ca consideri ca este necesar sa observi doliu cateva zile dupa ce lumina s-a stins. Dar în cincisprezece ani din viața noastră conjugală, am reușit în sfârșit să deduc din toate teoriile tale una, cea mai importantă - nu trebuie făcut nimic în casă!
GIL: (Râde vinovați.) Viața cu mine e ca naiba?
LISA: (Uimit.) M-ai atins cu această întrebare.
Gilles: Și cum rămâne cu răspunsul?
(Ea tace, dar el așteaptă și, în cele din urmă, spune cu o tandrețe sfioasă în glas:)
LISA La naiba, sigur, dar... cumva... îmi este drag.
GILE: De ce?
LISA: E cald.
Gilles: Cum ar trebui să fie în iad.
LISA: Și aici este locul meu.
GILE: Slavă lui Lucifer...
(Motivat de mărturisirea ei, el se uită în jur și mângâie obiectele din apropiere.)
Gilles: E ciudat... simt că m-am născut din nou. Când... Când s-a întâmplat asta?
LISA: Acum cincisprezece zile.
Gilles: Totul?
LISA: Mi s-a părut o perioadă foarte lungă.
Gilles: Și eu - scurt. (In interior) Dimineața m-am trezit în spital, gura era înghesuită, de parcă aș fi plecat de la dentist, obrajii îmi înțepătau, aveam un bandaj pe cap, craniul părea turnat cu plumb. "Ce fac eu aici? Am avut un accident? Slavă Domnului că sunt în viață.” Am luat trezirea ca pe o binecuvântare.Mi-am simțit corpul, de parcă s-ar fi întors la mine din nou. Ti-am spus?...
LISA: (corecteaza) Tu. Spune-mi „tu”.
GIL: (Prinde din urma) Da, ți-am spus cât de șocată mi-a dat asistenta?
LISA: Asistentă?
Gilles: O asistentă a intrat în camera mea. „În sfârșit ați deschis ochii, domnule Dubery!” Mă întorc să văd cu cine vorbește și constat că sunt singur în cameră. Și continuă: „Cum vă simțiți, domnule Dubery?” Văd că este destul de sigură de ceea ce spune. Eram foarte slab, dar cumva mi-am adunat toată puterea să spun măcar câteva cuvinte. Când a plecat, am întins mâna după semnul de pe patul meu, care de obicei afișează numele și temperatura pacientului. Era scris: Gilles Dubery. „De ce îmi spun așa? Cineva trebuie să fi făcut o greșeală? Numele Dubery nu înseamnă nimic pentru mine. Dar imediat constat că nu-mi amintesc numele. Imi vin in minte doar cateva nume din copilarie: Mickey, Winnie the Pooh, Fantasio, Alba ca Zapada. Și în cele din urmă îmi dau seama că mi-am pierdut memoria și nu-mi amintesc nimic despre mine. Îmi amintesc tot ce învățam: cazurile latine, tabla înmulțirii, conjugarea verbelor rusești și alfabetul grecesc. Ba chiar le-am repetat pentru a fi sigur. Totul e bine. Asta m-a calmat. Poate îmi voi aminti de restul. Cum îți poți aminti perfect tabla înmulțirii, chiar și cea mai dificilă parte a acesteia este înmulțirea cu 8 și să nu știi cine ești? Am decis să nu intru în panică. Chiar m-am convins că bandajul de pe cap îmi strângea prea mult tâmplele și îmi bloca memoria; Și de îndată ce îl voi scoate, totul va reveni la normal. Medicii și asistentele de la patul meu s-au schimbat reciproc. Le-am povestit despre lipsurile mele de memorie, dar nu m-au privit decât cu simpatie. Apoi le-am spus gândurile mele despre bandajul de pe capul meu. Nu mi-au atenuat optimismul. Câteva zile mai târziu, o femeie frumoasă fără halat de baie a intrat în camera mea. Bah, mi-am spus, noua asistenta! Dar de ce nu este îmbrăcată ca toți ceilalți? Ea nu a spus nimic, doar s-a uitat la mine zâmbind. Apoi m-a luat de mână și m-a mângâiat pe obraz. M-am gândit că aceasta este o asistentă specială, o asistentă cu misiune specială „de a mângâia bărbații suferinzi”, o asistentă din brigada de prostituate, când deodată îmi declară că este soția mea. (se intoarce catre Lisa) Ești cu adevărat sigur de asta?
LISA: Absolut.
Gilles: Ești sigur că nu ești membru al personalului de serviciu?
LISA: Ar trebui să vorbești cu mine ca tine.
Gilles: Tu nu... nu...
LISA: (intrerupe) Eu sunt sotia ta.
Gilles: Cu atât mai bine. (Tăcere).Și tu... Și ești sigur că suntem acasă?
LISA: Sunt sigură.
(Se uită din nou prin cameră.)
Gilles: Nu vreau să trag concluzii, dar totuși îmi place mult mai mult soția mea decât apartamentul meu.
(Amândoi râd. În gluma lui Gilles apare o confuzie completă. Puteți vedea cum suferă.)
Gilles: Deci ce vom face?
LISA: În seara asta? Stabiliți-vă, reveniți la viața noastră normală.
Gilles: Și ce vom face dacă amintirea nu se întoarce la mine?
LISA: (Îngrijorat). Ea se va întoarce.
Gilles: Optimismul meu este la limita și pastilele s-au terminat.
LISA: Cu siguranță, amintirea va reveni.
Gilles: Cincisprezece zile îmi spun că un mic șoc este suficient și totul va reveni la normal... Te-am văzut și nu te-am recunoscut. Mi-ai adus un album cu fotografii, m-am uitat la el și mi s-a părut că răsfoiesc o carte de telefon. Am ajuns aici și am decis că acesta este un hotel. (Cu durere). nu stiu nimic. Aud diverse sunete, văd obiecte, inspir mirosuri, dar toate acestea nu au cel mai mic sens pentru mine. În jurul meu este o lume bogată, diversă și armonioasă, dar nu îmi găsesc locul în ea. Totul este solid și solid, cu excepția mea. Am plecat, am plecat.
(Se așează lângă el, îi ia mâinile în ale ei, încercând să-l calmeze.)
LISA: Iluminarea va veni. Cazurile de amnezie completă sunt foarte rare.
Gilles: Judecând după puținul pe care l-am învățat despre mine, eu însumi par a fi un fenomen destul de rar. Da? (cu regret). Ceea ce ai de gând să faci…
LISA: Ce ai de gând să faci!
Gilles: Ce vei face dacă nu-mi vin în fire? Nu vei trăi cu un doppelgänger fără minte, o maimuță care arată ca mine, nu-i așa?
LISA: (Râzând de temerile lui) De ce nu?
Gilles: Nu, nu o vei face dacă mă iubești, Lisa, dacă mă iubești cu adevărat!
(Lisa nu mai râde.)
Gilles: Dacă mă iubești, nu poți să-mi iubești dublul, reflexul, coaja mea goală, un suvenir care nu-ți amintește de nimic!
LISA: Calmează-te.
Gilles: Dacă mă iubești, mă vei accepta schilod, bătrân, bolnav, dar cu condiția să fiu eu însumi și nu un prost cu aspectul meu. Dacă mă iubești, mă vei dori, nu doar reflecția mea. Daca ma iubesti... tu...
(Liza este iritată, se ridică și începe să se plimbe în sus și în jos prin cameră.)
Gilles: Spune-mi, mă iubești?
LISA: Tu!
GILE: Mă iubești?
(Lisa tace si se uita la el cu durere. Gilles se gandeste, oprindu-se dupa fiecare fraza:)
Gilles: Ce este - dragoste sau răsfăț? O singură răsfăț? Un străin chiar și pentru el însuși. Nici măcar nu sunt sigur că mă plac...
(Își pune capul în mâini. Ea se uită ciudat la el, vrea să spună ceva, dar se reține. Pauză.)
Gilles: L-ai iubit?
LISA: Pe cine?
Gilles: El! Eu când eram încă eu! Soțul tău!
LISA: Calmează-te.
Gilles: Aha, ești cu mine pe tine! Nu esti sotia mea! Trebuie să plec imediat!
LISA: Gilles, calmează-te. Sunt pierdut în întrebările tale. Acest „tu” a zburat din mine involuntar.
Gilles: Involuntar?
LISA: Este o reacție la clătinarea ta. Te adresezi mie ca tine si te referi la persoana a treia. Sunt doar confuz, nu mai știu unde sunt.
Gilles: Și eu.
LISA: Ce m-ai întrebat?
Gilles: Ți-ai iubit soțul?
(Ea zâmbește. El este uimit de tăcerea ei.)
Gilles: Dacă nu l-ai iubit, este timpul să scapi de el. Profita de faptul ca s-a pierdut si impinge-l pe usa. Dă-ne afară pe amândoi. Pune lucrurile în ordine. Nu îndrăznești să-mi recunoști că am încetat să fim fericiți în căsătorie, nu-i așa? Deci, să profităm de situație. Sunt gata. Doar spune-mi și voi pleca. Nu-mi va fi greu, inca nu stiu cine sunt si cine esti tu pentru mine. O mare oportunitate. Nu poate fi mai bine! Te rog, arată-mi ușa, te rog.
(Liza, surprinsă de reacția lui, se apropie de el.)
LISA: Ți-ai luat medicamentele?
GIL: (Iritată). Suferința mea este incurabilă! Și care este acest mod de a-mi băga pastilele în gură de îndată ce vine vorba de sentimente?
LISA: (Râde). Gilles!
Gilles: Și tu râzi de mine!
LISA: (Cu admirație). Gilles, e minunat, îți revii în fire! La urma urmei, aceasta este una dintre frazele tale preferate: „Care este felul de a-mi pune pastile în gură de îndată ce vine vorba de sentimente?” Asta este tot ce ești.. Nu ai îndurat întotdeauna oameni care și-au alinat indignarea, durerea sau temerile cu sedative. Ai spus: epoca noastră a devenit atât de sofisticată încât încearcă să ne controleze conștiința cu ajutorul medicamentelor, dar nu va putea eradica o persoană de la noi cu pastile.
GIL: (Plăcut surprins). Am spus așa?
LISA: Și a adăugat: înțelepciunea nu înseamnă evitarea sentimentelor, ci trăirea lor la maximum.
Gilles: Serios? Dar în problema curățeniei, am aderat la o viziune metafizică și am cerut să nu se facă nimic?
(Încântată de iluminarea lui, ea îl sărută pe frunte. Gilles o trage spre el, buzele lor atingându-se.)
LISA: (Același fel) Excelent.
Gilles: Nu e de mirare.
(Ei stau aproape unul de celălalt.)
Gilles: S-a întâmplat... violent... sau des?
LISA: Foarte violent și foarte des.
Gilles: Nu e de mirare.
(El încearcă să o sărute pe buze, dar ea se retrage.)
GILE: De ce?
LISA: Prea devreme.
Gilles: Dar ar putea fi acel șoc.
LISA: Și pentru mine.
Gilles: Nu înțeleg.
(El încearcă să o sărute din nou, ea îl oprește.)
LISA: Nu. (Insista el). Am spus nu.
(Se smulge din brațele lui ferm, dar blând.)
(Frustrat, se uită prin cameră și apoi, parcă și-ar fi dat seama de umilința sa, se grăbește spre valiză.)
Gilles: Îmi pare rău, dar nu putem face nimic. plec
LISA: Gilles!
Gilles: Eu plec!
LISA: Gilles!
Gilles: Nu, nu, mai bine mă întorc.
LISA: Unde?
(Gille îngheață pe loc.)
LISA: (Afectuos). Nu ai unde să mergi altundeva. (Pauză). Ești acasă. (Pauză). Aici ești la tine.
(Se uită neliniștit în jur.)
Gilles: Ne cunoaștem cu adevărat? (Confirmă ea zâmbind.) nu te recunosc.
LISA: Nici măcar nu te recunoști.
Gilles: Și cine să-mi demonstreze că nu ai venit la spital tocmai la adăpostul pentru animale fără adăpost? Ai intrat în secția de amnestice și ai întrebat pe care ai putea să iei în grija ta. Privind la mine, te-ai gândit: „Asta pare să nu fie nimic. Nu este foarte tânăr, dar are ochi frumoși și un aspect bine îngrijit. Îl voi duce la mine acasă și îl voi face să creadă că sunt soția lui”. Ești văduvă din întâmplare?
LISA: O văduvă?
Gilles: Mi s-a spus odată despre o bandă de văduve care vindeau bărbați care și-au pierdut memoria.
LISA: Gilles, sunt soția ta.
(Lasă valiza jos.)
Gilles: Atunci spune-mi despre mine, ajută-mă să mă găsesc.
(Liza arată spre tablourile agățate pe pereți.)
LISA: Ce părere ai despre aceste poze?
Gilles: Nu sunt rele. Acesta este singurul lucru care mi-a plăcut la acest apartament.
LISA: Serios?
GILE: Se pare că sunt ale aceluiași artist.
LISA: Și acel artist ești tu.
GIL: (Involuntar). Bravo! (Uimit). eu?
LISA: Da.
Gilles: Se pare că nu sunt doar un scriitor, ci și... un artist?
LISA: Așa a fost.
(Gilles examinează tablourile, la început neîncrezător, apoi cu încântare.)
Gilles: Uite, mă dovedesc a fi un tip minunat, cu excepția părerilor despre curățenia casei: bine căsătorit, iubit minunat, artist, scriitor, creator de tot felul de teorii. (Confuz). Nu mă deranjează să mă cunosc.
LISA: ( ^ Cu ironie). Ești doar adorabilă!
(Gilles nu observă ironia.)
Gilles: Deci, îmi câștig și eu existența pictând?
LISA: Nu, doar detectivi. Pictura este hobby-ul tău
Gilles: Ei bine... (Se uită la ea suspicios.) Ce fel de soț am fost?
LISA: Ați putea clarifica întrebarea?
Gilles: Am fost gelos?
LISA: Deloc.
GIL: (Uimit). Iată cum?
LISA: Ai spus că ai încredere în mine și mi-a plăcut.
Gilles: Deci tu... ai profitat de faptul că nu sunt geloasă?
LISA: Pentru ce?
Gilles: Ca să mă facă gelos.
LISA: (Zâmbitor). Nu.
( Oftă uşurat.)
Gilles: Și eu... ți-am fost credincios?
(Ea joacă pentru timp, amuzată de frica care i-a apărut pe chip și, în cele din urmă, o scapă:)
LISA: Da.
Gilles: Uau!
LISA: (În mod viclean). Dacă m-ai înșelat, atunci ai doar darul lui Dumnezeu de a-ți ascunde acțiunile.
Gilles: Nu am observat în mine un asemenea dar
LISA: (În mod viclean). Sau mai degrabă, capacitatea de a fi în locuri diferite în același timp. Abia ai plecat de aici. Tot timpul scriind, citind sau desenând. Cum ai putea s-o faci?
Gilles: Serios, cum?
(Ea vine și îl îmbrățișează.)
LISA: Loialitatea ta a fost foarte importantă pentru mine. Nu sunt atât de încrezător în mine încât zi de zi mă lupt cu rivalii... sau cu suspiciuni.
Gilles: Totuși, dai impresia unui om bine înarmat pentru o astfel de luptă. Puține femei de vârsta ta...
LISA: Da, dar adevărul este că lumea este populată nu numai de femei de vârsta mea. La douăzeci de ani, poți ignora vârsta; dar după patruzeci iluziile se risipesc. O femeie începe să-și simtă vârsta de îndată ce descoperă că există rivali mai tineri.
Gilles: Eu... m-am uitat la femei mai tinere?
LISA: Desigur.
(Respiră uşurat, deşi anxietatea continuă să-l chinuie.)
Gilles: Este groaznic. Merg pe marginea unui abis. În orice moment, s-ar putea deschide ceva care să mă transforme într-un monstru. Merg pe un fir strâns și încă reușesc să-mi păstrez echilibrul. Nu mi-e frică de viitor, dar plin de îndoieli cu privire la trecutul meu. Ce se întâmplă dacă se dovedește a fi atât de inestetic încât nu pot să-l suport și să mă desprind? Mă îndrept spre obiectiv, dar nu știu ce mă așteaptă acolo. Spune-mi despre deficiențele mele.
LISA: (Gândire). Tu... practic nu ai niciunul.
Gilles: Dar totuși.
LISA: Nu-mi vine nimic în minte... Nerăbdare! Da, ești foarte nerăbdător.
Gilles: E rău?
LISA: Nu, e grozav. Întorcându-te acasă, începeai să te dezbraci chiar în lift. Odată mi-ai rupt rochia și acolo. Tu…
(Este jenată, amintindu-și de seara asta.)
Gilles: Chiar și așa?...
LISA: Da. Abia am avut timp să închidem ușa.
Gilles: Ai reușit?
LISA: Nu, nu cred.
(A rade.)
Gilles: Deci nu pot să-mi fie frică de revenirea memoriei?
(Lisa ezită să răspundă. Gilles observă asta și începe să insiste.)
Gilles: Vezi, uneori mă întreb dacă creierul meu este închis intenționat. Profită el din această inconștiență?
LISA: Ce beneficiu?
Gilles: Poate că este în avantajul lui să nu știe ceva. Incertitudinea pentru el este o formă de protecție.. Fuge de adevăr.
LISA: (Jenat).Într-adevăr?
Gilles: Poate că lovitura pe care am primit-o nu a fost doar de natură fizică... Leziunile sunt diferite...
(Se holbează unul la altul. Ambii par să se teamă.)
LISA: (Nu foarte sigur). Cred că nu trebuie să-ți faci griji.
GILE: Ești sigur?
LISA: Absolut. Nu vei face nicio descoperire neplăcută pentru tine.
Gilles: Jură.
LISA: Jur.
(Scăderi de tensiune.)
Gilles: Spune-mi despre mine. Acesta a devenit subiectul meu preferat.
LISA: Așa a fost întotdeauna.
Gilles: Serios?
LISA: Trebuie să-ți dau credit: nu ai suferit niciodată din cauza lipsei de atenție față de propria persoană. Uită-te la biblioteca ta: pe toate romanele tale ai scris o dedicație pentru tine. (Ridică prima carte pe care o întâlnește.) Iată: „Îmi dedic cartea cu dragoste sinceră. Gilles."
GIL: (Jenat). Ce aroganță!
LISA: Acesta este simțul tău al umorului.
GILE: Miroase a narcisism.
LISA: Nu, acesta este genul de umor care are adevărul în spate.
Gilles: Sper că ți-am scris și dedicații?
LISA: (Râde). Da. (Se duce la un alt raft și ia o carte.)„Lisa, soția mea, conștiința mea, conștiința mea bolnavă, iubirea mea, cea pe care o ador și pe care nu sunt demnă. Gilles."
(Liza este emoționată, aceste replici o duc înapoi în trecut, are lacrimi în ochi.
Se uită tăcut la ea, încercând să înțeleagă.
^ Ea se prăbușește greu, ca sub o greutate de amintiri, pe un scaun.)
GILE: Lisa...
LISA: Îmi pare rău. Amintirile au revenit.
Gilles: Dar sunt aici. Sunt inca in viata.
LISA: Da, dar trecutul... nu mai este. (încearcă să zâmbească printre lacrimi). Te-am iubit foarte mult, Gilles, foarte mult.
Gilles: Sună ca: „Am suferit mult, foarte mult”.
LISA: Posibil. Nu cunosc iubirea fără suferință.
GIL: (Afectuos). Te-am făcut să suferi?
LISA: (Evident vorbind o minciună). Nu.
(Nu insistă.
Lisa încearcă să-și pună ordine în sentimentele.)
LISA: Ce să-ți mai spun despre tine? Îți place să mergi la cumpărături, ceea ce este destul de rar pentru un bărbat. Poți îndura chiar și o oră într-un magazin de pantofi pentru femei, ceea ce este lăudabil. Întotdeauna dai sfaturi valoroase despre hainele mele, sfatul unui estet, nu al unui prost căruia îi pasă doar de marcă și preț. Uneori ne facem întâlniri unul cu celălalt în ceainării.
Gilles: Deci îmi place să beau ceai?
LISA: Și bei cu mare plăcere. Pari suparat?
Gilles: M-am imaginat mai masculin... Toate aceste haine, magazine, ceai... doar un fel de iubita.
GIL. imi pare rau?
LISA(vesel). te citez. Din moment ce orice clișeu te înfurie, suplimentezi expresia năucită în așa fel încât să o faci pur și simplu idioată. Când cineva exclamă: „Îngerul liniștit a zburat”, adaugi mereu: „Sunt multe de făcut la grădina zoologică” sau: „Și s-a lăsat liniștit”.
Ea râde. Dar nu el.
Propriile lui glume vechi nu-l încălzesc.
GIL. Există ceva de descurajat.
LISA. Da.
Dezamăgirea lui Gilles îi dă Lisei un val de amuzament.
GIL. V-ați distrat bine în cuplu. Dar unui străin îi plăcea mai puțin acest umor. (Pauză) Astăzi acel străin sunt eu.
Dându-și seama că l-a jignit, Lisa a devenit serioasă.
GIL. Unde s-a întâmplat accidentul meu?
Lisa răspunde în grabă:
LISA. Acolo.
Ea îl ia de mână și îl conduce la piciorul scărilor de lemn care duc la mezanin.
LISA. Coborând scările, te-ai întors, ai făcut o mișcare incomodă, ți-ai pierdut echilibrul și te-ai lovit cu ceafa de această grindă.
Gilles studiază scena, care nu-i aduce nicio amintire. Oftă.
GIL. Probabil te-a speriat?
LISA. Ai fost fără semne de viață. (Ii tremura mainile) Când te-ai întors, vorbeam. Am spus ceva care te-a surprins, te-a făcut să râzi sau... nu știu ce. Nu ai fi căzut dacă aș fi tăcut. Ma simt vinovat. Din cauza mea.
Gilles se uită la ea cu atenție.
GIL. Cât de înfricoșător...
LISA. Ce?
GIL. Nu-ți amintesc.
Simțindu-se jenată de această mărturisire, Lisa începe să plângă. O trage aproape de el pentru a o mângâia. Dar în loc să-i împărtășească sentimentele, el continuă să raționeze.
GIL. Sunt un slugger?
LISA. Nu.
GIL. Am mai căzut?
LISA. Nu.
GIL. Si tu?
LISA. Eu da. Repetat. Vezi! Ar fi trebuit să fiu în locul tău. Oh, dacă aș putea fi în locul tău...
GIL. Te-ai simți mai bine?
LISA. Da.
Continuând mecanic să o consoleze pe Lisa, el o leagăn, mângâindu-i capul.
GIL. Ei bine... este doar un accident... nu poți fi acuzat pentru un accident...
În timp ce ea începe încet să se calmeze, el o eliberează și se așează la biroul lui pe scaunul pivotant, făcând un cerc complet pe el.
GIL. De fapt, am devenit ca eroul romanelor mele, inspectorul James Durty: investighez scena crimei.
LISA. Crime? Ce altă crimă?
GIL. Este doar ceea ce spune. Totuși, cine știe dacă a existat într-adevăr o crimă aici?
LISA. Vă rugăm să opriți aceste jocuri.
GIL. Nu-mi aminteam să fi intrat nimic aici, dar aveam senzația că aici s-a întâmplat ceva grav. Ce-a fost asta? Rave? Intuiţie? Revenirea memoriei?
LISA. Influența profesiei. Scrii povești negre cu polițiști. Îți place frica, suspiciunea și presupunerea că cel mai rău urmează să vină.
GIL. înainte? Am crezut că s-a întâmplat deja.
LISA. Așa că te-ai schimbat: înainte ai spus mereu că ne așteaptă doar ce este mai rău.
GIL. Sunt pesimist?
LISA. Pesimist în minte. Un optimist în acțiune. Trăiești ca și cum ai crede în viață și scrii ca și cum nu ai crede deloc în ea.
GIL. Pesimismul rămâne privilegiul unei persoane care gândește.
LISA. Nimeni nu te obligă să gândești.
GIL. Dar nimeni nu te obligă să acționezi.
Din nou se uitară unul la altul. Ca dușmanii. Toată lumea ar dori să spună mai multe, dar nu îndrăznește.
GIL. Amnezia este un lucru ciudat. Ca și cum ai răspunde la o întrebare pe care nu o cunoști.
LISA. Ce întrebare?
GIL. Tocmai asta caut.
Amandoi nu se misca. Timpul s-a oprit.
LISA. Cum te simti?
GIL. Scuze, ce?
LISA. Cum te simti?
GIL. Destul de rău, nu?
LISA (încordat). Că intelectul tău pare să fie într-o formă excelentă. Și mă doare să văd cum nu ai acces la memorie cu virtuți atât de evidente de polemist.
Eric Emmanuel SCHMITT
MICI CRITĂȚI DE CĂSĂTORIE
Personaje
LISA
GIL
Noapte. Apartament.
Se aude zgomotul unei chei în supapele de blocare și de deblocare.
Ușa se deschide, dezvăluind două umbre într-un halou de lumină gălbuie de pe coridor.
O femeie intră în cameră, un bărbat cu o valiză în mână rămâne în spatele ei, în prag, parcă nu ar fi îndrăznit să intre.
Liza începe repede să aprindă toate lămpile una câte una, abia așteaptă să dea lumină scenei.
Imediat ce apartamentul este luminat, ea își deschide brațele pentru a dezvălui interiorul ca și cum ar fi o scenă pentru o piesă de teatru.
LISA. Ei bine, cum?
El dă din cap. Ea este îngrijorată și insistă.
LISA. Nu va grabiti! Concentrează-te.
El examinează cu atenție și temeinic tot mobilierul disponibil, apoi își lasă capul în jos. Arată nefericit și rănit.
LISA. Nimic?
GIL. Nimic.
Cu toate acestea, acest răspuns nu o mulțumește. Ea pune valiza pe jos, închide ușa, îl ia de braț și îl conduce la un scaun.
GIL. Mi se pare putin uzat.
LISA. Am sugerat de o mie de ori să schimb tapițeria, dar mereu ai răspuns: ori eu, ori tapițerul.
Gilles se așează pe un scaun. Pe chipul lui apare o grimasă de durere.
GIL. Aici, nu doar tapițeria trebuie schimbată, ci arcurile par să fie prea...
LISA. Izvorul inteligenței.
GIL. Scuze, ce?
LISA. Crezi că beneficiul scaunului este doar atunci când este incomod. Iar izvorul care ți-a lovit în momentul de față fesa stângă, îl numești izvorul intelectului, un înțepătură de gândire, vârful vigilenței vigilente!
GIL. Cine sunt eu: un pseudo-intelectual sau un fachir autentic?
LISA. Treci la birou.
Îi urmează cu ascultare sfatul, dar scaunul îi provoacă neîncredere și el pune mai întâi mâna pe el. În timp ce se așează, se aude un geamăt metalic. Oftă.
GIL. Am și eu o teorie despre scârțâitul scaunelor?
LISA. Desigur. Îmi interziceți să uleiesc izvoarele. Pentru tine, fiecare scârțâit este o alarmă. Și un scaun ruginit este un participant activ în lupta voastră împotriva relaxării generale.
GIL. Mi se pare că sunt plin de teorii pentru toate ocaziile?
LISA. Aproape. Nu poți suporta când îți curăț biroul și numesc haosul primordial din lucrările tale „ordine istorică de depozitare”. Crezi că cărțile fără praf sunt ca și citirea într-o sală de așteptare. Crezi că pesmetul nu este gunoi, pentru că mâncăm pâine. Și mai nou, m-a asigurat că firimiturile sunt lacrimi de pâine, care suferă când o tăiem. De aici concluzia: canapelele și paturile sunt pline de tristețe. Nu înlocuiești niciodată becurile arse sub pretextul că ar trebui să te plângi câteva zile după ce lumina s-a stins. Cincisprezece ani de pregătire în uniunea conjugală m-au învățat să reduc toate teoriile tale la o singură, dar fundamentală teză: nu faci nimic în casă!
Zâmbește un zâmbet blând, de scuze.
GIL. Viața cu mine este un adevărat iad, nu?
Ea se întoarce spre el surprinsă.
LISA. M-ai atins cu întrebarea ta.
GIL. Și care va fi răspunsul?
Ea nu răspunde. În timp ce el continuă să aștepte, ea ajunge să cedeze cu o blândețe timidă:
LISA. Desigur, acesta este iadul, dar... într-un anumit fel... acest iadul mi se potrivește.
GIL. De ce?
LISA. Este cald...
GIL. Iadul este întotdeauna cald.
LISA. Și am un loc...
GIL. O, înțelept Lucifer...
Apasat de confesiunile ei, el isi indrepta atentia catre obiectele din jurul sau.
GIL. E ciudat... Mă simt de parcă sunt un nou-născut, dar un adult. Apropo, câte zile?
LISA. Cincisprezece…
GIL. Deja?
LISA. Și mi s-a părut că timpul trece atât de încet.
GIL. Pentru mine, este atât de rapid. (Pentru mine) M-am trezit dimineața la spital, gura udă, de parcă aș fi plecat de la dentist, pielea îmi curge pielea de găină, am un bandaj pe cap, greutate în craniu. "Ce fac eu aici? Este vreun accident cu mine? Dar sunt în viață.” O trezire care aduce alinare. Mi-a atins corpul de parcă tocmai mi-ar fi fost înapoiat. Ţi-am spus...
LISA (il corecteaza). Tu!
GIL (continuă). Ți-am spus despre camera cu asistenta?
LISA. O cameră cu babysitter?
GIL. Asistenta intră. — Mă bucur să vă văd cu ochii deschişi, domnule Andari. Mă întorc să văd cu cine vorbește și văd că sunt complet singură. Ea din nou: „Cum vă simțiți, domnule Andari?” Și pare atât de încrezătoare. Apoi îmi adun toate puterile să înving oboseala și să-i răspund măcar ceva. Când ea pleacă, mă urc pe pat, mă întind după foaia de temperatură - și există acest nume: Gilles Andari. „De ce îmi spun așa? De unde aceasta iluzie? Nimic din mine nu-i răspunde lui Andari. Și, în același timp, nu îmi pot da nici un alt nume, doar câteva porecle din copilărie îmi cutreieră în memorie - Mickey, Winnie, Ursul Mic, Fantasio, Albă ca Zăpada. Îmi dau seama că nu știu cine sunt. Mi-am pierdut memoria. Amintire despre tine. Dar încă îmi amintesc perfect declinările latine, tabla înmulțirii, conjugarea verbelor rusești, alfabetul grecesc. mi le repet. Asta mă încurajează. Restul se va întoarce. Nu se poate ca, amintindu-ți pe de rost înmulțirea cu opt - cel mai dificil lucru, toată lumea știe - să nu-ți amintești cine ești? Încerc să opresc panica. La un moment dat, chiar reușesc să mă conving că îmi este strânsă memoria un bandaj prea strâns în jurul capului; Scoate-l și totul se va întoarce la locul său. Medicii și asistentele vin unul după altul. Le spun despre pierderea memoriei. Ei ascultă cu seriozitate. Le explic teoria bandajului meu compresiv. Nu îmi contestă optimismul. Câteva zile mai târziu, în cameră intră o altă asistentă, o femeie frumoasă fără uniformă. „Mișto, nouă asistentă! îmi spun. — Dar de ce este în civil? Ea nu spune nimic, doar se uită la mine și zâmbește, mă ia de mână, mă mângâie pe obraz. Întrebarea se ridică: a fost trimisă această dădacă la mine pentru a îndeplini funcții speciale, specifice, „serviciu bărbaților suferinzi”, bona este membră a brigăzii prostituatelor. Dar apoi asistenta în civil anunță că este soția mea. (se intoarce catre Lisa) Chiar ești convins de asta?
„Infracțiuni mici conjugale”
Este dificil să alegi materialul pentru debut. Vreau să fiu original, nou, neașteptat. Dar lui Anton Yakovlev nu i-a fost frică să preia cel mai frecvent subiect - relația dintre un bărbat și o femeie. S-a orientat către piesa dramaturgului modern E.-E. Schmitt „Mici crime conjugale”, realizându-și versiunea scenică. Setul de intrigi în artă este mic, întrebarea este din ce unghi să privim problema. Și aici nimic nu limitează imaginația regizorului.
Nu este un secret pentru nimeni că oamenilor le este frică să privească în viitor. Desigur, toată lumea vrea să știe din timp despre succesele și victoriile lor. Dar teama de a vedea vise spulberate învinge întotdeauna. Un dezastru major poate da o lovitură prea dureroasă, împărțind viața în „înainte” și „după”. Și va deveni deosebit de dificil dacă noi înșine suntem cauza tragediei. Suntem foarte vigilenți în ceea ce privește schimbările importante ale soartei. Cu toate acestea, ferindu-ne de greșelile grave, încetăm să observăm acele mici „infracțiuni” pe care le comităm zilnic în relația cu cei dragi. Minciuna, înșelăciunea, indiferența distrug bunăstarea nu brusc, ci subminează treptat. Acest bulgăre de minciună și neînțelegere crește de-a lungul anilor și zdrobește adesea firimiturile greu păstrate ale fericirii familiei.
El și ea sunt o temă inepuizabilă. Conține invariabil tentația de a se lăsa dus de conturul plin de evenimente, de a te scufunda în descrieri ale întâlnirilor romantice, despărțirilor etc. Dar Anton Yakovlev nu are nevoie de un complot captivant. Regizorul încearcă să înțeleagă esența relației dintre personaje, „ascultând” cu atenție fiecare parte.
Gilles și Lisa au trăit împreună mai bine de zece ani și au acumulat suficiente nemulțumiri și pretenții reciproce. Spectacolul este construit pe o confruntare continuă între doi oameni dezamăgiți unul de celălalt. Toată lumea vrea să aibă partenerul de viață perfect. Lisa are nevoie de un amant grozav care să-i însoțească cumpărăturile atunci când nu este ocupată să lucreze la următoarea poză sau poveste polițistă. Iar Gilles s-a săturat să suporte gelozia Lisei și să se poticnească de sticlele de vin ascunse cu grijă de ea. În același timp, el nu încearcă deloc să afle motivul acestui hobby periculos al soției sale. Gilles doar îi aruncă reproșuri în față cu dezgust. Gilles trebuie să știe ce simte soția lui pentru el, așa că se preface că și-a pierdut memoria după ce a căzut pe scări. Iar Lisa își folosește „boala” pentru a „educa” în cele din urmă bărbatul visurilor ei. Povestindu-i soțului ei despre trecut, ea îl înzestrează pe Gilles cu abilități pe care nu le-a avut niciodată. Înșelarea, în esență, este o mică crimă. Dar în cele din urmă, Gilles se va comporta așa cum are nevoie. Ambii eroi sunt fixați pe ei înșiși, dar cumva nu vreau să-i acuz de egoism: la urma urmei, acești doi oameni și-au dat seama brusc că o viață plină de fericire și plăcere a trecut pe lângă ei. Aici a funcționat instinctul de autoconservare, forțându-te să uiți de totul, în afară de tine și să cauți vinovatul necazurilor tale într-o persoană care există de mulți ani.
Conflictul dintre Gilles și Lisa nu se reduce la un scandal de „bucătărie”. Drama lor psihologică este estetizată de regizor. Piesa lui Anton Yakovlev nu are scopul de a distra, ci de a evoca empatie, pentru că personajele lui sunt pierdute și singure. Liza, interpretată de Marina Ignatova, este o femeie elegantă, frumoasă, cu maniere rafinate și plasticitatea unei pisici. Nu este nimic atrăgător și umflat la ea. Lisa are o bună organizare mentală și știe să-și demonstreze feminitatea și vulnerabilitatea. Gilles Evgenia Baranova este un familist și face compromisuri mai ușor decât Lisa, caracterul lui este mai blând. Și poate de aceea, uneori, el nu este contrariat să-i pară milă de el însuși. O privire jignită, un răspuns prelungit, o ipostază înghețată, un gest stânjenitor. Astfel de fleacuri sunt abia perceptibile, dar mituiesc instantaneu privitorul și dispun de erou. Lisa și Gilles sunt diferiți. Și cu atât neînțelegerea dintre ei este mai accentuată.
Certându-se constant, se mint tot mai mult unul pe celălalt. Se pare că, în afară de reproșuri, nu au nimic în comun. (Cu excepția, poate, amintirile din ziua în care s-au întâlnit. Și chiar și acelea nu sunt deosebit de romantice. Ce fel de fată visează să întâlnească un tânăr care a vărsat pe capota mașinii ei?) O grămadă de crime în familie crește în fața ochilor noștri. Iar apartamentul soților nu este deloc ca un cuib confortabil. Totul este acoperit cu pânză albă, „mâncând” spațiul, creând un vid în care este imposibil să existe în armonie cu sine și cu lumea. În această cameră monocromă fără uși și ferestre, te simți strâns într-o menghină, împins într-un colț. Oameni de culoare pe un fundal alb (eroii sunt îmbrăcați în haine negre surde). Fără nuanțe sau tonuri medii. Aceeași opoziție ireconciliabilă în viața Lisei și a lui Gilles, aceeași monotonie care i-a deranjat de mulți ani, nedorința de a ceda, capacitatea de a vedea doar alb și negru în fiecare situație. Pereții drapați sunt mâzgăliți cu citate din Small Crimes of Marriage a lui Gilles, care povestește despre soții aparent fericiți care își doresc de fapt să moară unul altuia. Așadar, eroii trăiesc printre aceste „crime”, blocați în vidul problemelor lor. Anton Yakovlev și designerul de producție Nikolai Slobodyanik par să-i împingă pe actori către privitor, nepermițând ca cele mai mici nuanțe ale dramei psihologice a Lisei și Gilles să fie „tăcute” printre draperii. Totul este important aici: fiecare intonație, fiecare întorsătură. Iar actorii joacă cu mare atenție la cuvânt și la gest.
Dar nu se poate pune capăt durerii? În ciuda tuturor nemulțumirii și chinului, Lisa este atașată de Gilles, iar el de ea. Indiferent de insultele pe care și le-au provocat unul altuia, și-au împărțit zece ani buni din viața lor în jumătate. Împreună sunt rele, dar în afară sunt și mai rele. Prin urmare, atunci când Lisa își adună lucrurile, Gilles este chiar gata să renunțe la principiile sale egoiste, promițând că va acorda mai multă atenție soției sale. Când pleacă, Gilles se va transforma într-o „mașină spartă”. Mișcându-se ca un robot, va face mai multe cercuri în jurul mesei și va cădea fără să se miște. Un angrenaj important va dispărea - și întregul mecanism al vieții sale va eșua. Dar foarte curând ei vor scotoci împreună prin grămezile de manuscrise ale lui Gilles, aruncându-se cu capul înainte în Crimele minore ale căsătoriilor. Și în viitor, probabil, Lisa și Gilles nu se vor despărți, încă nu cedează unul altuia în dispută. Nu totul este atât de simplu în viața noastră...
Anton Yakovlev
Sursa: „Teatralny Petersburg”
Tradițiile teatrale de la Moscova și Sankt Petersburg s-au intersectat în munca multor regizori. Acest lucru s-a întâmplat în viața lui Anton Yakovlev. Cursuri de scenariu și regie, Școala de Teatru de Artă din Moscova, munca în cinema ... Aceasta este la Moscova. Debutul regizoral al lui Anton Yakovlev în teatru este un spectacol bazat pe o piesă a dramaturgului contemporan E.-E. Schmitt „Micile crime conjugale” – va avea loc la Sankt Petersburg pe scena Teatrului „Russian Entreprise” numit după Andrei Mironov din Sankt Petersburg. Premiera - 4 noiembrie.
- Anton, ce crezi că este mai bine pentru un regizor: să lucreze constant într-un teatru sau să schimbe locații?
Desigur, când directorul este în înot liber. Are capacitatea de a compara.
- Dar nu este mult timp pierdut pentru a te obișnui cu oameni noi?
Frecarea este minunată. Noutatea este de ajutor. Acum am doi artiști minunați - Evgeny Baranov și Marina Ignatova. Iar bătaia s-a produs instantaneu. Vorbim doar limba populară. Singura problemă este lipsa timpului de repetiție, pentru că actorii lucrează nu numai cu mine.
- Și pentru teatru, practica filmării unui film este benefică?
Să lucrezi într-un film mare este întotdeauna bine. Dar astăzi, actorii, în cel mai bun caz, joacă în seriale medii, iar aceasta este doar o experiență negativă. „Arta” și „seria” sunt lucruri complet opuse.
- Unii actori cred că filmarea este o școală bună...
Seria nu oferă posibilitatea de a lucra cu materialul în detaliu. Oamenii învață textul în 15 minute și merg la cadru. Aceasta este o pregătire bună pentru un actor de film, nu pentru un artist de teatru. Este construit pe improvizația continuă. Acest mod învață să înoți și nimic mai mult. Un analog al serialului în teatru este o întreprindere. Dar nu ca la Teatrul Rus de Entreprise care poartă numele Andrei Mironov, unde se îmbină sistemul de contract și teatrul de repertoriu. Aici, în ciuda prezenței cuvântului „entreprise” în numele teatrului, există posibilitatea de a privi constant actorii și nu este nevoie să concediezi pe nimeni.
- Ce părere aveți despre conceptul de „performanță comercială”?
- „Comercial” este, de regulă, o comedie cu umor „sub centură”, la care, din păcate, spectatorul merge astăzi. Oamenii sunt învățați să fie nepoliticoși. Este rar ca comedia să fie cu adevărat interesantă. De asemenea: acum orice actor care se simte organic pe scenă este deja considerat bun. Dar organic este minimul de care este nevoie în primul an de institut de teatru. E rău când nu există metaforă în interpretare, iar actorul din rol are un „al doilea plan”, când producția este doar o serie de numere solo, când nu există ansamblu, nici ghicitoare, nici o analiză reală a piesei. - aceasta este o tendință foarte periculoasă care s-a dezvoltat și la Moscova și la Sankt Petersburg. Dar este ridicol să abordăm situația de astăzi cu standardele anilor 1960 și 1970.
- Dacă comparăm teatrele din Sankt Petersburg și Moscova...
Pentru mine, Peter este, în primul rând, Tovstonogov. Toate asociațiile teatrale din copilăria mea sunt legate de BDT. Și Moscova este baza tuturor, începând cu Teatrul de Artă din Moscova. Toate sistemele provin din Moscova: Stanislavsky, Mihail Cehov, Tairov, Meyerhold. Viața de teatru la Moscova este mai activă. Dar Moscova este o metropolă negustoroasă, plină de viață, uriașă, iar în Sankt Petersburg există ceva ce îi lipsește Moscova uneori - abordări uneori mai profunde, o dispoziție specială. Lumea din Petersburg este complet diferită. În general, nu m-aș compara.
- Unde se pune cel mai des în scenă drama modernă și descurajează interesul pentru clasici?
În acest sens, Moscova este înainte. Peter este mai conservator. Există mai mulți regizori tineri noi la Moscova. Vin adesea la Sankt Petersburg, dar aici este paradoxul: după părerea mea, aici nu se bucură de succes. Poate că publicul din Sankt Petersburg este obișnuit cu un teatru mai tradițional. Dar asta e probabil un lucru bun. De ce să repete Moscova? Este minunat că există dramaturgie modernă, străină sau rusă. Trebuie sa fie obligatoriu si in cantitati mari. O altă problemă este calitatea acestuia. Publicul, din păcate, nu vrea să gândească. Mi se pare că trebuie să lupți cu asta, chiar dacă uneori sacrifici numărul de spectatori din sală de dragul calității. Mulți cred că, dacă un spectacol este despre valori eterne, atunci cu siguranță va fi ceva plictisitor. Dar puteți folosi un formular nou interesant. Cel mai important lucru în teatru este să faci contact între inimă și cap. Nyakroshus ține sala! De exemplu, „Othello”: acesta este un puzzle de cuvinte încrucișate de cinci ore, munca constantă a creierului, dar combinată cu o emoționalitate uimitoare. În combinația de formă și conținut îmi văd sarcina în a pune în scenă piesa lui Schmitt „Small Spousal Crimes”. Aceasta este o piesă pentru două persoane. Mi-a plăcut situația propusă aici, dar piesa este foarte literară și fac totul ca să nu se dovedească doar un teatru conversațional. Și sper că am reușit să găsesc o formă acceptabilă.
- Actori din diferite școli de teatru sunt implicați în spectacolul tău...
Și asta e grozav. Yevgeny Baranov - un reprezentant tipic al școlii din Sankt Petersburg - un elev al lui Vladimirov. Și Marina Ignatova, o actriță din Moscova, este o elevă a lui Goncharov. Ea a lucrat destul de mult timp în Lenkom cu Zakharov. Acești actori lucrează în moduri complet diferite. Au reacții diferite, abordări diferite. Uneori nu așteaptă lucruri unul de la celălalt. Și apoi există naturalețe și vioiciune. Dar există o bază a performanței, o idee și totul vizează implementarea acesteia.
- Cu Nyakroshyus, totul este, de asemenea, subordonat sarcinii principale, dar actorii săi sunt de „o singură școală” ...
Fara indoiala. Nyakroshus stă în toată lumea de acolo. Și funcționează grozav. Cu o regie dură, au multe construite pe improvizație. Dar aceasta nu este o improvizație spontană, ci pregătită. Un actor este responsabil doar pentru rolul său. Regizorul controlează performanța.
- Ce este primar pentru tine în teatru?
Nemirovich-Danchenko a spus că regizorul ar trebui să moară în actor. Meyerhold credea că plasticul este mai important decât cuvintele. Sunt de acord cu ambele. Dar cum să absorbiți toate sistemele, să luați ce este mai bun din ele și să luați deciziile atât plastice, cât și emoționale să se unească într-un singur întreg? Ca să nu fie vizibil unde a lucrat regizorul, unde este artistul și unde este actorul? ..
- În ce măsură, ca regizor, acordați libertate unui actor?
Zaharov consideră că un actor ar trebui să aibă un „culoar de improvizație” stabilit de regizor. În acest coridor, actorului trebuie să i se acorde o anumită libertate și să se asigure că nu o depășește. În caz contrar, unele decizii nestandard de succes nu pot fi „târâte” din partea actorului, pe care regizorul uneori nici nu le bănuiește. Dar depinde deja de talent, pentru că nu are sens să dai libertate unui actor mediocru.
- Ești mai aproape de Stanislavsky sau de Meyerhold?
Este imposibil să compari un elev cu un profesor. Meyerhold l-a părăsit pe Stanislavsky, doar a luat o cale complet diferită. Stanislavsky este ca un grund, ca un fond de ten. Nu poți scăpa de bază. Sistemul lui nu poate fi depășit. Acesta este fundamentul vieții artistului, o încercare de a-l ajuta să identifice emoțiile de care este nevoie în acest moment. Aceasta nu este o teorie, ci un ajutor elementar în practica teatrului. Știi, ca la cinema: pentru a filma un cadru, trebuie să știi că ai nevoie de așa și așa lumină, cutare obiectiv și cu așa și cutare viteză a filmului. Sistemul trebuie utilizat. Ea nu are nevoie să fie idolatrizată.
