În căruciorul tăuNu există articole în coșul dumneavoastră.

Petersburg Baroc pe exemplele lui Elizabethan, Catherine, Stroganov

Palatul Menshikov din Sankt Petersburg a fost construit in stil baroc din Sankt Petersburg. 1710 - 1727. Arhitecții D.I. Fontana, I.G. Shedel, I.F. Braunstein, G.I. Mattarnovi.

La începutul secolului al XVIII-lea, Rusia a câștigat Războiul Nordului și a obținut acces la mările nordice. Sub influența reformelor lui Petru, țara a început să se dezvolte rapid, relațiile cu țările din Europa de Vest s-au întărit, ceea ce a dus la înființarea unui mare port, care a devenit ulterior capitala nordică a Rusiei - Sankt Petersburg. Petersburg a fost construit în mod activ și în acest oraș s-a manifestat cel mai clar influența arhitecturii europene. Petersburg Baroc (1697-1730) - definiția stilului arhitectural, care a fost aprobată de Petru I pentru construirea unui nou oraș pe Neva. Barocul din Petersburg s-a bazat pe arhitectura maeștrilor din diferite țări europene. Lucrările arhitecților din noua capitală sunt eclectice: în proiectele lor, barocul italian este combinat cu clasicismul francez timpuriu, elemente ale goticului. La sfârșitul domniei lui Petru, regia a căpătat trăsăturile barocului francez. Barocul din Sankt Petersburg se caracterizează prin fațade plate ale caselor, claritatea articulațiilor verticale ale fațadei, decorarea cu pilaștri cu o mică margine, austeritatea decorului, dimensiuni mari ale clădirilor, simetrie, amplasarea portalului principal în centrul compoziției. . Deschiderile ferestrelor pot avea o formă arcuită sau dreptunghiulară, benzi plate. Pereții au fost așezați din cărămizi, apoi tencuiți și vopsiți în tonuri de albastru, verde, roz-roșcat, în timp ce pilaștri și alte decoruri arhitecturale au fost pictate în culoare alba... O caracteristică a acestei tendințe a fost respingerea motivelor bizantine în arhitectură, care au fost prezente în arhitectura rusă timp de aproximativ 7 secole, care au distins barocul din Sankt Petersburg de barocul Naryshkin. Faptul că această direcție de stil a fost eclectică a făcut-o diferită de barocul Golitsyn, care s-a bazat pe exemple de arhitectură barocă italiană și austriacă. Fondatorul barocului din Petersburg este Domenico Trezzini, care a folosit simetria și claritatea compoziției în lucrările sale. Un alt maestru care a avut o mare influență asupra arhitecturii orașului de pe Neva este Jean Baptiste Leblond, care a îmbinat eleganța barocului european cu tradițiile rusești, a propus și acoperișuri mansardate cu fractură.

Fondatorul barocului din Petersburg - Trezzini

Stilul arhitectural întruchipat de Trezzini în clădiri a fost numit baroc petrin. Domenico Trezzini sau, cum i se spunea în manieră rusă, Andrei Yakimovici Trezzini. 1670 - 1734 În 1703, Trezzini a intrat în serviciul lui Petru I; inițial, conform contractului, acesta trebuia să lucreze timp de un an. Prima lucrare a lui Domenico Trezzini a fost Fortul Kronslot din Golful Finlandei, lângă insula Kotlin (structura nu a supraviețuit). Din 1706 până în 1740, sub conducerea sa, s-a lucrat la construcția Cetății de piatră Petru și Pavel. Din 1712 până în 1733 Trezzini a supravegheat construcția Catedralei Petru și Pavel. Conform proiectului său, în interiorul cetății au fost construite diverse clădiri: barăci, beciuri etc. În 1710, maestrul a propus un proiect pentru Palatul de iarnă al țarului (acum aici se află Teatrul Ermitaj, iar structura nu a supraviețuit până în prezent). ).

Palatul de iarnă din Sankt Petersburg sub Petru I. Gravura. Artistul A.F. Zubov. 1711 g.

În același an, Trezzini, împreună cu alți arhitecți, a început lucrările la Palatul de Vară.

Palatul de vară al lui Petru I (adresa: terasamentul Kutuzovskaya. Grădina de vară. 1710 - 1716) Arhitecți D. Trezzini, A. Schluter, I.-F. Braunshtein, G. I. Mattarnovi, N. Miketti, N. Pino. Fațada este decorată cu basoreliefuri care înfățișează Războiul de Nord (de sculptorul și arhitectul Andreas Schlüter)

În 1712, arhitectul a creat un model de mănăstire în onoarea lui Alexandru Nevski. În 1716, arhitectul a propus un plan pentru dezvoltarea insulei Vasilievsky. Trezzini a câștigat concursul pentru construirea clădirii celor douăsprezece colegii în 1718. Unul dintre elevii lui Domenico Trezzini a fost Mihail Grigorievich Zemtsov. Primele case pe care le-a construit la Sankt Petersburg aveau forme austere și laconice. Într-o perioadă ulterioară, el creează structuri apropiate de formele barocului european, de exemplu, turnul-clopotniță al Catedralei Petru și Pavel, poarta Petrovsky. Poarta lui Petru este încoronată cu un arc cu pod și fronton înclinat. Frontonul este decorat cu un basorelief sculptat „Răsturnarea lui Simon Magul de către Apostolul Petru” (sculptorul Konrad Osner), simbolizând victoria Rusiei în Războiul de Nord (în alegorie, apostolul Petru îl personifică pe Petru I și Simon - regele suedez Carol al XII-lea). Deasupra arcului, maestrul François Vassoux a instalat un vultur rusesc cu două capete în 1720. După deteriorarea parțială în 1941, Porțile Petrovsky au fost restaurate sub îndrumarea arhitecților A.A. Kedrinsky și A.L. Rotach în 1951

Poarta lui Petru a Cetății Petru și Pavel. 1717 - 1718 Insula Iepurilor. Arhitecţi D. Trezzini, N. Pino.

Lucrările lui Trezzini includ și Catedrala Sf. Petru și Pavel de pe insula Hare.

Catedrala Sfinții Apostoli Petru și Pavel. 1712 - 1733. Insula Iepurilor. Arhitectul D. Trezzini. Particularitatea catedralei este o clopotniță cu mai multe niveluri, o turlă înaltă aurita cu o giruetă în formă de înger. Arhitectura catedralei este influențată de baroc italian și nord-european.

Biserica Buna Vestire a Sfintei Fecioare Maria a Sfintei Treimi Mănăstirea Alexandru Nevski 1717 - 1725 (adresa: Digul râului Monastyrka, 1. Petersburg) Arhitect D. Trezzini.

Jean Baptiste Leblond și alți arhitecți ai barocului din Petersburg

Jean-Baptiste Alexandre Le Blond (1679-1719) - arhitect francez, numit de țarul general - arhitect. A venit la Sankt Petersburg în 1716 la invitația lui Petru I. În 1716-1717. a conceput planul orașului (ulterior planul nu a fost implementat în totalitate). Leblond a luat parte la construcția Marelui Palat, Monplaisir, a fost angajat în planificarea parcului și palatului din Strelna. Împreună cu Trezzini, a creat proiecte pentru locuințe urbane exemplare. Printre lucrările sale se numără Palatul Peterhof, care a fost reconstruit ulterior. Structurile care pot fi atribuite fără echivoc lucrării lui Leblond nu au supraviețuit până în prezent. Printre arhitecții celebri sosiți în Rusia la invitația lui Petru s-au numărat și Andreas Schlüter (Andreas Schlüter. 1662-1714 sculptor și arhitect german, reprezentant al barocului timpuriu), J.M. Fontana (Giovanni Maria Fontana; 1670-1712). În contractul, întocmit în 1703, este consemnat ca „stăpân al clădirii de secție și fortificație”), Nicola Michetti (Nicola Michetti; 1675-1759). El a fost principalul arhitect de curte al clădirilor din Sankt Petersburg și suburbiile acestuia în 1719-1723, G. Mattarnovi (Georg Johann Mattarnovi,? -1719) și alții.

Monumente supraviețuitoare ale barocului din Petersburg

Palatul Menșikov. 1710 - 1727 Insula Vasilievsky Universitetskaya emb., 15. Arhitecții D.I. Fontana, I.G. Shedel, I.F. Braunstein, G.I. Mattarnovi.

Camerele Kikin 1714 - 1720 str. Stavropolskaya, 9. Potenţial arhitect A. Schluter.

Camerele Kikin 1714 - 1720 Arhitectul este necunoscut, probabil opera lui Schlüter.

Clădirea Kunstkamera. 1718 - 1734 Universitetskaya emb., 3. Arhitecți G.I. Mattarnovi, N.F. Gerbel, G.K. Chiaveri, M.G. Zemtsov.

Kunstkamera.1718-1734

Clădirea Colegiei Doisprezece. 1722 - 1742 Universitetskaya emb., 7. Arhitecți D. Trezzini, L.T. Schwertfeger.

Clădirea Colegiei Doisprezece. 1722 - 1742

baroc elisabetan

Pictură Palatul Anichkov. Artistul Bart Wilhelm. anii 1810

Barocul elisabetan - o perioadă în arhitectura rusă din timpul domniei reginei Elisabeta (1741-1761).Barocul elisabetan este numit și Rastrelli, după cel mai faimos arhitect care a construit în epoca elisabetană în Rusia. Acest tip de tendință baroc în arhitectură a combinat tradițiile templelor rusești cu elemente ale barocului european: biserici cu cinci cupole, cupole de ceapă, amenajări cu cupole în cruce. În această perioadă, pereții au devenit mai reliefați datorită elementelor volumetrice, proeminente ale ordinului - pilaștri, coloane etc., stucaturi, sculpturi. Combinațiile de culori ale acoperirilor de fațadă au fost luminoase și contrastante. Se obișnuia să picteze fațadele în două sau trei culori; aurirea era folosită pentru decorare. Tendința de dezvoltare a acestei tendințe a fost intensificată de absolutismul țarist și de dorința celor de la putere de lux și splendoare. Ca urmare a dezvoltării direcției de stil, au apărut clădirile lui Rastrelli - la scară largă, maiestuoase, magnific decorate, cu fațade din plastic.

Contele Bartolomeo Francesco Rastrelli. Născut în Franța în familia arhitectului Bartolomeo Carlo Rastrelli și a unei nobile spaniole. În 1716, împreună cu tatăl său, a ajuns la Sankt Petersburg pentru a-l sluji pe Petru I. Prima lucrare a arhitectului a fost un palat pentru Antioh Cantemir. 1721-1727 După lovitură de stat și ascensiunea Annei Ioannovna la putere, a slujit noua regină, a creat un proiect pentru „Versaillesul rusesc” în Grădina de vară. După următoarea lovitură de stat, noua împărăteasă Elisabeta l-a atras pe arhitect la construcția Palatelor de vară și Anichkov, a Mănăstirii Smolny din Sankt Petersburg, a Camerelor Superioare din Peterhof, a Palatului de Iarnă și a Marelui Palat al Ecaterinei. Rastrelli a construit un palat pentru cancelarul M. Vorontsov, palatul Stroganovs. În 1748 Rastrelli a primit titlul de arhitect șef. După moartea Elisabetei la 5 decembrie 1761, Petru al III-lea i-a acordat arhitectului gradul de general-maior și Ordinul Sf. Ana. 23 după ce Ecaterina a II-a a venit la putere la 23 octombrie 1763, Rastrelli a fost demis

Una dintre clădirile celebre în stilul baroc elisabetan este Palatul de Iarnă, care a fost construit de Bartolomeo Francesco (1700-1771) împreună cu F. Argunov, S. I. Chevakinsky, A. V. Kvasov, Trezzini.

Palatul de iarnă. Arhitectul Rastrelli.

De asemenea, maeștrii ruși au lucrat la crearea clădirilor la Sankt Petersburg: D. Ukhtomsky (Ukhtomsky Dmitry Vasilyevich. 1719 - 1774), I. Michurin (Michurin Ivan - un arhitect, adept și student al lui Rastrelli. 1700-1763), iobag. arhitect F. Argunov (Fedor Semenovich Argunov - iobagul contelui Sheremetyev. 1716-1754), S. Chevakinsky (Savva Ivanovich Chevakinsky. 1709 - 1770. Arhitect de origine nobilă), A. Kvasov (Kvasov Alexey Vasilyevich.-177218 Was. șef al departamentului de arhitectură al Comisiei pentru structuri din piatră din Sankt Petersburg și Moscova). Palatul Anichkov (1741-1753) a fost construit în stilul baroc elisabetan.

Palatul Anichkov. (1741-1753) Construit din ordinul Elisabetei. Clădirea a fost proiectată de M. Zemtsov. Rastrelli termina construcția.

Palatul Stroganov (1753-1754), Palatul Vorontsov (1749-1757), Catedrala Smolny (1748-1754), Palatul Ecaterina din Țarskoe Selo (reconstruit în 1752-1758), Marele Palat Peterhof (reconstruit în 1745-1755), Palatul Sf. Catedrala Navală Nicolae-Epifanie (1753-1762), casa lui al II-lea Shuvalov de pe strada Italyanskaya (1753-1755), clădirile Lavrei Alexandru Nevski etc.

Palatul Shuvalov de pe strada Italyanskaya. 1753-55 Arhitectul S. Chevakinsky

Barocul elisabetan a rămas un stil metropolitan; în afara capitalei, practic nu s-au construit în acest stil (cu excepția câtorva clădiri de A.V. Kvasov, A. Rinaldi în Ucraina).

Barocul Ecaterinei - o perioadă în arhitectura rusă din timpul domniei Ecaterinei a II-a

Ecaterina a II-a a urcat pe tron ​​în 1762. După sosirea ei, Rastrelli și Chevakinsky, care au construit în timpul domniei Elisabetei, au fost demiși. În anii 1760, un adept al clasicismului, devenit la modă în Europa, J.B. Valen-Delamot, Y. Felten, I. Starov, V. Bazhenov, N. Legrand au început să creeze în stilul clasicismului timpuriu. Cu toate acestea, în ciuda ofensivei active a clasicismului în Rusia, barocul lui Catherine a reușit să-și găsească o nișă temporară până la cucerirea completă a Rusiei la clasicism. Cele mai semnificative lucrări ale domniei Ecaterinei îi aparțin lui A. Rinaldi, în a cărui operă a existat un amestec de rococo și clasicismul francez timpuriu bazat pe stilul baroc. Creatorul barocului Ecaterinei A. Rinaldi (Antonio Rinaldi. C. 1709 -1794) - arhitect italian, unul dintre primii reprezentanți ai arhitecților străini invitați în Rusia. Conform contractului, el trebuia să lucreze în Rusia timp de șapte ani, să construiască, să formeze arhitecți ruși. În 1752 a început să construiască pentru hatmanul Ucrainei la Baturyn. În același timp, arhitectul construiește palatul lui Razumovsky în Glukhov. În 1754, arhitectul începe să lucreze pentru Petru al III-lea, care urma să devină următorul împărat după Elisabeta. A luat parte la construcția Oranienbaumului și în 1761 a devenit arhitectul principal al principalului candidat la tron, iar soția lui Petru al III-lea, viitoarea împărăteasă Ecaterina a II-a, i-a acordat și ele. Drept urmare, după urcarea pe tronul Ecaterinei, Rinaldi a devenit arhitectul-șef al Sankt Petersburgului. Unii critici de artă vorbesc despre lucrările lui Rinaldi ca fiind arhitectură rococo, dar clădirile pe care le-a construit, în ciuda prezenței unor elemente din acest stil, de exemplu, rocailles, au încă un caracter baroc pronunțat. Lucrările lui Rinaldi în stilul baroc Catherine. Lucrările lui Rinaldi includ Catedrala Ecaterina din Piața Nikolaev din Kingisepp. Finalizarea lucrărilor în 1782. Catedrala cu cinci cupole din plan este o cruce, ale cărei capete sunt rotunjite. Are o clopotniță cu mai multe niveluri.

Catedrala Ecaterina din Piața Nikolaev. Kingisepp. 1782 Arhitectul Rinaldi.

Fațadele clădirilor în acest stil aveau o netezime mai mare decât în ​​clădirile din epoca elisabetană, planuri mai complexe. Pe lângă Rinaldi, arhitecții locali au continuat să construiască în acest stil. Stilul baroc al Ecaterinei include: Biserica Vladimirskaya (1761-1769), arhitect necunoscut; Catedrala Sf. Andrei (1761-1775), arhitect A. Wist; Biserica Vladimirskaya a moșiei Dylitsy (1762-1766), arhitectul Chevakinsky a creat-o la sfârșitul carierei sale; Biserica Ecaterinei din Pärnu (1764-1768), arhitect P. Egorov. În acest stil a fost construită Biserica Nașterea Maicii Domnului (1764 -1765. Moșia lui E. Golovina Tarychevo).

Biserica Nașterea Maicii Domnului (1764 -1765) din Tarychevo - moșia lui E. Golovina. Motivele clasicismului sunt deja resimțite în fațadele sale baroc.

Clopotnițele din Moscova au fost create în stilul baroc al Ecaterinei: la Biserica Treimii (1764-1768 Serebryaniki. Din ordinul lui A. Goncharovo); pe Biserica Ioan Botezătorul (1770. Bor), etaje ale turnului clopotniță al mănăstirii Novospassky (1782-1785), Biserica Schimbarea la Față a Mântuitorului din Spas-Kositsy. 1761 g.

Biserica Schimbarea la Față a Mântuitorului din Spas-Kositsy în stilul barocului Ecaterinei. Spas-Kositsy. 1761 g.

Lucarnes reprezintă o lucarnă pe acoperiș sau cupolă, decorată cu benzi. Un opt pe un patru este un tip arhitectural de biserici. Octogonul este partea octaedrică superioară a clădirii, se află pe o bază pătrată sau dreptunghiulară (cadrangular).

Atenția arhitecților barocului Ecaterinei a fost atrasă de Moscova, care a fost adesea vizitată de împărăteasa. În acest moment, după Decretul „Cu privire la libertatea nobilimii”, care îi scutea pe nobili de serviciul public obligatoriu, familiile de nobili au început să se stabilească la Moscova și împrejurimile sale și au devenit clienții clădirilor în stil nou. Biserica Sf. Nicolae din Zvonary (1762-1781. Moșia contelui II Vorontsov) are o decorație baroc complexă a părții superioare, lucarnes, o cupolă în formă de ou, un tip de compoziție arhitecturală: un octogon pe patrulater - un exemplu viu de baroc al Ecaterinei în afara Sankt Petersburgului.

Biserica Sf. Nicolae din Clopote. 1762-1781 Proiectat de arhitectul K.I. Blank. Opt pe patru.

Cele patru late și cele opt înguste au devenit populare în anii 1760. Această combinație se găsește în diferite clădiri: Biserica lui Boris și Gleb de pe Arbat (1764-1768 comandată de A. Bestuzhev-Ryumin. Nu a supraviețuit până în prezent), în templele conac construite pentru contele I. Vorontsov: Spassky și Kiev -Spassky (1769), Uspensky, Boris and Gleb (1779 Svitino), pentru contele V. Orlov: în Biserica Sf. Nicolae (1778 - 1780 Mosia Otrada).

Templul Spassky. Construit cu fonduri de la Contele Vorontsov. Lobnya. Kiovo. 1769 g.

Curbura este o curbură ușoară a elementelor rectilinii dintr-o clădire.

În unele temple din acea vreme se simte deja influența clasicismului, dar în același timp compozițiile lor și decorarea fațadelor rămân baroc. Structurile comandate de însăși Catherine au fost construite pe principiul care accentuează compoziția, ele conțin curburi, îndoituri, discontinuități în suprafața fațadei. Acest principiu poate fi urmărit în Biserica Ecaterina de pe Vspolye (1766-775 Ordynka).

Biserica Ecaterina de pe Vspolye, 1766-775 Ordynka. Moscova. Arhitectul K. Blank. 1766-1775

Celebrul arhitect Domenico Trezzini, care a proiectat Petersburg în timpul domniei împăratului Petru cel Mare, a murit în urmă cu 282 de ani. Creatorul a murit la 2 martie 1734.

Un arhitect, educat în Italia, a venit să slujească în Rusia din Danemarca fără nicio recomandare. Cu toate acestea, după scurt timp, Trezzini, datorită calităților sale personale și profesionale, a obținut favoarea împăratului și a devenit fondatorul așa-numitului „Baroc al lui Petru”.

site-ul a selectat cinci dintre cele mai faimoase proiecte ale elvetienilor care au supravietuit pana in zilele noastre.

Catedrala Petru și Pavel

Trezzini a ajuns pe malul Nevei în februarie 1704. Pe vremea aceea, practic nu era nimic - mlaștini, apă și lemn. Cetatea Petru și Pavel a rămas atunci în forma sa originală - de lut și lemn.

Domenico Trezzini a fost trimis mai întâi să întărească cetatea Kronstadt. Când s-a întors, specialistul a devenit arhitectul-șef al nou-înființată Cancelarie a Afacerilor Orașului. Petru I a conceput că noul departament va supraveghea singur restructurarea Cetății Petru și Pavel - de la una de pământ la una de piatră. Aceasta a fost ocupația principală a lui Trezzini pentru următorii patru ani.

Catedrala Petru și Pavel de piatră a fost fondată în mai 1712. Astăzi el este una dintre cele mai semnificative și faimoase creații ale elvețianilor.

Cea mai remarcabilă parte a catedralei este turnul-clopotniță îndreptat în sus. Este încoronată cu o turlă înaltă, completată cu figura unui înger. Turnul-clopotniță al Catedralei Petru și Pavel a fost conceput și implementat ca o trăsătură dominantă în ansamblul orașului în construcție.

După moartea lui Petru I, sicriul cu trupul său a fost așezat într-o capelă provizorie din interiorul catedralei, aflată încă în construcție la acea vreme. Înmormântarea a avut loc abia la 29 mai 1731. Mai târziu, toți împărații și împărătesele înainte Alexandru al III-lea inclusiv, cu excepția lui Petru al II-lea, care a murit la Moscova și a fost înmormântat în Catedrala Arhanghelului și a lui Ivan al VI-lea, care a fost ucis la Shlisselburg în 1764, al cărui loc de înmormântare este încă necunoscut.

Lucrările la Catedrala Petru și Pavel au fost una dintre primele pentru Trezzini în Rusia. Foto: www.globallookpress.com

Clădirea Colegiei Doisprezece

În perioada 1722-1733 Trezzini a creat o altă dintre celebrele sale clădiri, cunoscută astăzi în toată țara - clădirea Colegiei Doisprezece. Puternic alungit în lungime, are douăsprezece secțiuni. Fiecare dintre ele este proiectat ca o casă independentă.

Clădirea este situată pe digul Universitetskaya al insulei Vasilievsky. În secolul al XVIII-lea, a fost ocupat de organe superioare. controlat de guvern... Când colegiile lui Peter au fost desființate, au fost înlocuite de Institutul Pedagogic Principal și Universitatea din Sankt Petersburg.

Clădirea Colegiei Doisprezece a fost construită pentru nevoile statului. Foto: Commons.wikimedia.org / A.Savin

Palatul de vară al lui Petru I

Una dintre cele mai vechi clădiri din Sankt Petersburg, care a supraviețuit până în zilele noastre, a fost proiectată de arhitect timp de patru ani - din 1710 până în 1714. Trezzini a făcut Palatul de vară al lui Petru I foarte modest - 14 camere și două bucătării. Acest lucru s-a datorat în primul rând faptului că clădirea trebuia să fie folosită numai în sezonul cald. Fațada palatului este decorată cu 29 de basoreliefuri, care înfățișează evenimentele din Războiul de Nord în formă alegorică. Basoreliefurile au fost realizate de arhitectul și sculptorul german Andreas Schlüter. Petru I a vizitat palatul până la moartea sa.

În timpul Marelui Războiul Patriotic clădirea a fost grav avariată, dar apoi s-a efectuat o restaurare la scară largă. Astăzi palatul aparține Muzeului Rus. Momentan este din nou închis pentru restaurare și urmează să se redeschidă pentru vizitatori anul viitor.

Peter I-a plăcut să petreacă lunile de vară în palatul său. Foto: www.globallookpress.com

Lavra Sfintei Treimi Alexandru Nevski

Trezzini a supravegheat, de asemenea, dezvoltarea proiectului pentru complexul arhitectural al Lavrei Alexandru Nevski în 1715. Arhitectul a văzut mănăstirea ca un ansamblu simetric de clădiri din piatră care ocupă zona dintre Neva și râul Negru. Pe măsură ce a fost construită mănăstirea, la zidurile ei a crescut un orășel, au fost amenajate o grădină de legume și o grădină. Aici au apărut o fierărie, un atelier de tâmplărie, un grajd și o curte de vite.

Ulterior, în zidurile Lavrei Nevski, au fost instruite mai mult de o generație de episcopi. Mulți reprezentanți ai episcopiei Bisericii Ruse în secolele XVIII-XIX. la un moment dat au slujit în această mănăstire.

Împăratul Petru cel Mare a vizitat prima dată mănăstirea proiectată de Trezzini la 29 mai 1723. Țarul a poruncit să transfere moaștele principelui Alexandru la Sankt Petersburg de la mănăstirea Nașterea Domnului Vladimir. Rămășițele au ajuns în noua capitală la 30 august 1724. În amintirea acestui fapt, Biserica Ortodoxă Rusă a introdus sărbătoarea Transferului moaștelor prințului Alexandru.

Lavra Sfintei Treimi Alexandru Nevski - locul unde Petru I a cerut să transfere moaștele prințului. Foto: www.globallookpress.com

Casa Trezzini

La adresa: terasamentul Universitetskaya, 21, există o clădire numită casa Trezzini. Aici, conform datelor deschise, a locuit un arhitect celebru.

Împăratul Petru I a dat locul pentru construirea casei urbanistului, în care a avut atât de multă încredere încât a devenit nașul fiului său. Se spune că proiectarea clădirii a fost realizată chiar de Trezzini. Casa a fost un exemplu de „baroc al lui Petru”.

Construcția a decurs destul de lent: fundația a fost pusă în 1723, dar în 1726 casa nu fusese încă pusă sub acoperiș. Trezzini și familia sa au trăit în această casă în anii săi de declin. Așa-zisa lui școală era situată în două camere, unde lucra cu elevii. După moartea arhitectului în 1734, clădirea a trecut văduvei și copiilor săi.

De-a lungul secolelor, clădirea a fost reconstruită de mai multe ori. În 2005, casa a fost relocată și reconstruită. Acum este un hotel aici. În urmă cu doi ani, în fața casei a fost ridicat un monument lui Domenico Trezzini, perpetuând din nou arhitectul în istoria orașului.

Casa Trezzini este astăzi un hotel. Foto: Commons.wikimedia.org / Nadezhda Pivovarova

Petersburg. Istorie și modernitate. Eseuri alese Margolis Alexander Davidovich

Petru cel Mare - primul arhitect din Petreburg

În mod tradițional, este considerat a fi primul arhitect din Sankt Petersburg de la tesinistul Domenico Trezzini, care în Rusia, care a devenit a doua sa patrie, a început să se numească Andrei Iakimovich. Departe de a încerca să slăbească contribuția enormă a acestui fortificator și arhitect la construcția Sankt-Petersburgului în prima treime a secolului al XVIII-lea, să ne amintim că nava la bordul căreia Trezzini a ajuns în Rusia a aruncat ancora în portul Arhangelsk în iulie. 27, 1703, adică la mai bine de două luni de la întemeierea cetății Sankt Petersburg. Trezzini a apărut pentru prima dată pe malul Nevei în februarie a anului următor, 1704, când construcția unui fort de pământ pe insula Hare era deja complet finalizată. Prima lucrare a lui Trezzini în Rusia - construcția Fortului Kronslot - a fost realizată după un model livrat de la Voronezh.

Este tentant să transferăm palma generalului inginer francez Lambert de Guerin, care a executat desenul inițial al Cetății Petru și Pavel, pentru care a fost distins cu Ordinul Sfântul Andrei Cel Întâi Chemat. Totuși, să nu ne grăbim.

Academicianul deputat Pogodin, care caracterizează măreția și complexitatea reformelor lui Petru cel Mare, a scris: „Locul în sistemul statelor europene, administrația, diviziunea, procedurile legale, drepturile moșiilor, Tabelul gradelor, armata, marina, impozitele. , revizii, seturi de recrutare, fabrici, fabrici, canale, drumuri, oficii poștale, agricultură, silvicultură, creșterea vitelor, minerit, horticultură, vinificație, comerț intern și exterior, îmbrăcăminte, exterior, farmacii, spitale, medicamente, cronologie, limbă, tipar , tipografii, școli militare, academii - esența monumentelor munca sa neobosită și geniul său." La această listă impresionantă a faptelor și inovațiilor lui Petru ar trebui adăugat și Sankt Petersburg - noua capitală a Rusiei transformate.

N. M. Karamzin a numit transferul capitalei de la Moscova la Sankt Petersburg „o greșeală strălucitoare a lui Petru cel Mare”. Totuși, după aceea a recunoscut: „Un om mare prin chiar greșelile își dovedește măreția: este greu sau imposibil să le ștergi”. Istoricul S. M. Soloviev s-a opus marelui său predecesor: „Încă din cele mai vechi timpuri, am transferat capitale dintr-un loc în altul, de la Novgorod la Kiev, de la Kiev la Vladimir, de la Vladimir la Moscova”. Următoarea mutare a capitalei „la începutul unei noi istorii ruse, istorie predominant europeană”, Soloviev a considerat-o necesară și inevitabilă. Rolul capitalei, în opinia sa, i-a fost acordat Petersburgului „de cursul istoriei în același mod în care Vladimir a fost ridicat pe cheltuiala Kievului și Moscova a fost ridicată pe cheltuiala lui Vladimir”. Și mai departe: „În ceea ce privește alegerea unui loc pentru Sankt Petersburg<…>alegerea pentru care i se reproșează lui Petru, atunci nu trebuie decât să privim harta de atunci a Europei de Est pentru a înțelege această alegere: noul oraș a fost întemeiat acolo unde marea de vest pătrunde în cea mai adâncă parte a marii câmpii estice și se apropie cel mai mult de rusă. pământ, către posesiunile rusești de atunci”.

În opinia mea, cu adevărat primul arhitect din Sankt Petersburg a fost fondatorul său suveran - Petru cel Mare. Rolul său nu se încadrează în scenariul tradițional al relațiilor dintre clienți și arhitecți. Alegerea de către Petru a locației noii capitale la gura Nevei este un act pur personal. Ideile sale spațiale au fost întruchipate de Trezzini, Leblon, Schlüter, Michetti și alți pionieri din Sankt Petersburg. Petru I a corectat constant proiectele și proiectele inginerilor și arhitecților săi - chiar și pe cei mai venerabili - deoarece nu era doar un client înalt calificat, ci și un adevărat „arhitect general”. În același timp, el și-a însoțit adesea instrucțiunile cu explicații grafice sub formă de schițe ale aspectului unei clădiri sau a unei defalcări a unui parc, desene ale fațadei sau parchetului.

Petru a fost autorul unităților de urbanism care au stat la baza dezvoltării orașului. A fost implicat direct în planificarea părților individuale ale orașului, a determinat zonele de dezvoltare rezidențială și locația celor mai semnificative structuri. Construcția orașului a fost realizată practic sub dictarea lui - pe baza decretelor sale personale ale Oficiului pentru Afaceri Orașului.

În mod tradițional, se credea că Sankt Petersburg, spre deosebire de orașele antice rusești, a fost construit inițial după un singur concept și un singur plan general. dar poveste adevarata dezvoltarea orasului de pe Neva este mult mai dificila. Cercetările moderne au demonstrat că „Petersburgul primar” s-a format în cea mai mare parte spontan, dar din primele luni de construcție a orașului, complexe și clădiri individuale au fost realizate conform proiectelor special dezvoltate. Și, practic, toate aceste proiecte s-au întors la desenele și instrucțiunile lui Petru însuși: Cetatea Petru și Pavel, Kronverk, Amiraalitatea, Kronshlot, Grădinile de vară, Peterhof, Strelna ...

Există o mulțime de exemple de design de Petru I într-o varietate de forme - de la desene la Decrete și cele mai înalte rezoluții. Țarul a conturat personal aspectul teritoriului din zona Pochtovaya Dvor, așezarea viitoarelor străzi Millionnaya și Galernaya, dezvoltarea de-a lungul Fontanka, pe partea Vyborg etc., etc. Decretele lui Petru au formulat clar cum să facă plafoane, acoperișuri, sobe și țevi cum să amenajeze terasamentele, ce formă ar trebui să aibă pantele către apă etc.

Participarea lui Peter la primele lucrări de proiectare urbană nu este mai puțin evidentă. Din 1712, când Sankt Petersburg a devenit capitala Rusiei, Petru I a făcut încercări repetate de a fluidiza dezvoltarea spontană a orașului. A încercat de mai multe ori să-și creeze orașul ideal pe șantiere fără construcții: să ne amintim de proiectul capitalei pe insula Kotlin, în zona Liteiny Dvor, pe partea Vyborg și, în sfârșit, pe insula Vasilievsky.

Primul plan general unificat, unind din punct de vedere compozițional toate teritoriile pe care s-au format spontan clădirile de la începutul Petersburgului în multe privințe, este proiectul nerealizat al lui Jean-Baptiste Alexander Leblond din 1716-1717. După cum se arată în lucrările lui N.V. Kalyazina, M.V. Iogansen, Yu.M. Ovsyannikov și alți cercetători, autorul real al planului actual al orașului a fost Petru I.

Merită citat câteva exemple ale stilului de lucru al augustului „arhitect-general”. Iată celebra rezoluție a lui Petru cel Mare, suprapusă proiectului de fațadă a casei „exemplare” pentru construirea terasamentelor insulei Vasilievsky, care a fost dezvoltată de Leblond: „... conform desenelor lui Leblon în toate clădirile plate, si mai ales la casele din Sankt Petersburg geamurile sunt foarte mari, iar distanta intre ele este mica, de ce sa ii spui sa faca mai putine ferestre in locuintele, dar in salah cum vrea el nu avem un Clima franceză oricum.” Există un plan al grădinilor de vară cu o inscripție interesantă: „Desenul suveranului din Sankt Petersburg către Grădina de vară... a fost desenat chiar de maiestatea țaristă”.

Este simptomatic faptul că colecția bibliotecii lui Petru cel Mare conține multe cărți și albume despre arhitectură și construcție. Istoricul din Sankt Petersburg MN Mikishatyev mărturisește că majoritatea acestor publicații erau în mod clar în lucru - în marjele lor există note, inscripții, traduceri de texte străine în rusă. Unele dintre foi sunt uzate. Colțurile inferioare ale tomurilor chiar și foarte valoroase „păstrează urmele mâinilor lui Petru”.

O dovadă remarcabilă a orientărilor valorice ale lui Peter este scrisoarea sa către Ivan Korobov, care a studiat arhitectura la Anvers: „Scrieți să vă trimiteți în Franța și Italia pentru a practica arhitectura civilizațiilor. Eu însumi am fost în Franța, unde nu există decorațiuni în arhitectură și nu le place; dar se construiesc numai lin, simplu și foarte gros, iar totul este din piatră, nu din cărămidă. Am auzit destule despre Italia; în plus, avem trei ruși care au studiat acolo și știu deliberat. Dar în ambele locuri, clădirile situației locale au locuri opuse, iar cele olandeze sunt mai asemănătoare. Pentru aceasta, trebuie să locuiești în Olanda, și nu în Brabandy și să înveți manierul arhitecturii olandeze, dar mai ales fundamentele de care este nevoie aici; căci aceeași situație este pentru josnicie și apă, și pentru subtilitățile pereților. De altfel, se pregătesc grădini de legume [livezi], cum să le măsoare și să le împodobească, atât cu fir de pescuit, cât și cu tot felul de figuri; care nu este nicăieri în lume atât de bun ca în Olanda și nu cer nimic mai mult decât atât. La fel, trebuie să studiezi afacerea vicleană, care este absolut necesară aici. De dragul acesta, pune totul deoparte, învață asta. Petru. În ziua de 7 noiembrie 1724...”.

Să ne amintim una dintre anecdotele lui Nartov. Mai mult decât atât, fiabilitatea dictumului lui Petru în sine nu este atât de importantă ca ceea ce contemporanii și-au amintit din el: „Dacă Dumnezeu prelungește viața și sănătatea, Sankt Petersburg va fi un alt Amsterdam”. Ocupându-se de construcția noii capitale, Petru a fost ghidat de gustul său personal, care în multe privințe corespundea naturii naturii Sankt Petersburg. Aici era multă apă, iar pasiunea lui Peter pentru construcția de nave și navigație este binecunoscută. Severitatea climei, sărăcia solului i-au adus aminte de acele orașe și țări care, chiar și în timpul primei sale călătorii în Europa din 1697, i-au făcut cea mai puternică și mai favorabilă impresie. A fost captivat de Olanda cu porturile sale maritime, deltele fluviale, numeroasele canale, șantierele navale, comerțul internațional, bogăția fără lux, munca grea a populației, toleranța religioasă, modul de viață simplu și clar. Pentru el, Olanda era idealul unui stat prosper și bine ordonat și prototipul capitalei - „paradisul” - Amsterdam.

Cu toate acestea, într-o oarecare măsură, sursele formării Sankt Petersburgului au fost Londra, Copenhaga, Riga și orașele din nordul Germaniei. De asemenea, nu se poate nega influența puternică a marii moșteniri artistice a Italiei și Franței - din antichitate până în baroc.

Condițiile specifice pentru construirea unui oraș dintr-un loc aproape gol au creat oportunități complet neobișnuite de a crea compoziții spațiale grandioase. Într-adevăr, la începutul secolului al XVIII-lea, a fost posibil să se creeze clădiri atât de extinse precum Amiraalitatea sau clădirea Colegiei celor Douăsprezece în vreuna dintre vechile capitale europene? Sau lăsați în chiar centrul orașului spații atât de vaste neamenajate precum Lunca Tsaritsyn (Câmpul lui Marte) și esplanada din jurul Cetății Amiralității, care au determinat dimensiunea viitoarelor piețe centrale?

S-a împlinit visul lui Peter despre un nou Amsterdam pe malul Nevei? Doar parțial...

Conceptul de „Petrovsky Petersburg” se aplică întregii prime treimi a secolului al XVIII-lea, deoarece ideile lui Petru au rămas dominante chiar și după moartea sa, până în 1737 - momentul înființării Comisiei pentru clădirea Sankt Petersburg. De atunci, începe procesul de abatere mai mult sau mai puțin bruscă de la ideea fondatorului Capitalei Nordului.

Care este caracteristica perioadei lui Petru în dezvoltarea structurii urbanistice?

1. Importanța decisivă a spațiilor de apă în formarea clădirilor inițiale din Sankt Petersburg. Așezarea pe lângă căile navigabile naturale a unei rețele de canale artificiale.

2. Predominarea principiilor tradiţionale de aşezare - aşezări, care s-au conturat spontan pe baze profesionale sau etnice. În același timp - apariția și creșterea construcției regulate planificate cu o reglementare foarte strictă.

3. Orientarea către poziţia insulară a centrului capitalei, dezvoltarea prioritară a insulei Vasilievsky în detrimentul malului stâng, porţiunea continentală.

În viitor, are loc o pierdere treptată a importanței dominante a spațiilor de apă în dezvoltarea planului orașului, transferul centrului capitalei pe malul stâng al Nevei și creșterea sa predominantă în direcția sud - interior, spre Moscova. Această tendință „anti-petrină” și-a atins punctul culminant deja în perioada sovietică și a fost consolidată în Planul General de Dezvoltare al Leningradului în anii 1930. Abia la sfârșitul secolului al XX-lea, fațada mării a orașului a început să prindă contur în partea de vest a insulei Vasilievsky.

Cu toate acestea, ireversibilitatea angajamentelor lui Petru, „revoluția de sus” a lui Petru a fost dezvăluită la sfârșitul anilor 1720 - 1730, când capitala a fost returnată la Moscova de ceva timp și se părea că profeția reginei Avdotya - „Petersburg va fi gol” a devenit deja „căpăstru de fier” care a ridicat Rusia pe picioarele din spate. Dar nu - orașul lui Petru a fost reînviat și și-a continuat dezvoltarea de-a lungul canalului pus de regele fondator, ca un oraș inovator, ca o fereastră către Europa, o fereastră către lumea exterioară, o fereastră către Viitor.

Din cartea celor 100 de mari ruși autorul Ryzhov Konstantin Vladislavovici

Din cartea Anecdotă literară rusă de la sfârșitul secolului al XVIII-lea - începutul secolului al XIX-lea autorul Okhotin N

Petru cel Mare Suveran (Petru I), care a stat cândva în Senat și a auzit cazuri despre diverse furturi care au avut loc cu câteva zile înainte, a jurat mânia să le oprească și i-a spus imediat procurorului general de atunci Pavel Ivanovici Yaguzhinsky: „Acum scrieți în numele meu

Din cartea Istoria Rusiei în biografiile principalelor sale figuri autorul Nikolai Kostomarov

Petru cel Mare Petru cel Mare s-a născut la Moscova la 30 mai 1672, noaptea, și a fost botezat la 29 iunie a aceluiași an în Mănăstirea Chudov, a început să ocupe jocurile, în ea.

Din cartea Învierea Micii Rusii autorul Buzina Oles Alekseevici

Capitolul 5 Petru primul - marele ucrainofil Astăzi, încercăm să împingem figura gigantică a acestui țar în formula strânsă a lui Shevchenko: „Primul care ne-a zguduit Ucraina”. Deci, în spatele ei, se vede imaginea vreunui despot în spiritul antic roman, bătut în cuie pe cruce

Din cartea Portrete istorice autorul

Petru cel Mare Împăratul Petru cel Mare Pruncul. Peter s-a născut la Moscova, la Kremlin, la 30 mai 1672. A fost al paisprezecelea copil al țarului multifamilial Alexei și primul copil din a doua căsătorie cu Natalya Kirillovna Naryshkina. Țara Natalia a fost luată din familia occidentalizatorului A.

Din cartea Cursul complet de istorie a Rusiei: într-o singură carte [într-o prezentare modernă] autorul Serghei Soloviev

Petru cel Mare Ivan și Petru Alekseevici. Regența Prințesei Sofia (1682-1689) Fedor nu a lăsat niciun ordin despre moștenitor. Avea un frate mai mic Ivan, dar toată lumea știa că și prințul era precar de sănătate. Preferința aici, desigur, a fost acordată micuțului Pyotr Alekseevici. El a fost

Din cartea Matricea Scaliger autorul Lopatin Viaceslav Alekseevici

Petru I cel Mare? Ivan al III-lea cel Mare 1689 Căsătoria lui Petru 1446 Căsătoria lui Ivan 243 1696 Petru devine conducător suveran 1462 Ivan devine Mare Duce al întregii Rusii 234 1699 Reforma calendarului: amânarea începutului de an la 1 ianuarie 1492 Reforma calendarului: amânarea începutul anului până la 1

Din cartea Sub capacul lui Monomakh autorul Platonov Serghei Fedorovich

Capitolul opt Petru cel Mare în ultima perioadă a vieții sale. - Petru în Europa de Vest. - Călătorie la Paris în 1717. - Viața în „paradisul” Nevsky. - Calitățile personale ale lui Peter ca lider Bătălia de la Poltava, care a marcat pierderea războiului pentru Suedia, a fost un punct de cotitură și

Din cartea Legacy of the Knights Templiers autorul Olsen Oddvar

William Shaw - marele arhitect al francmasoneriei William Shaw s-a născut în 1550 în Kluckmannen, lângă Stirling. Tatăl său, John Shaw din Broitch, era păstrătorul cramei regale. La vârsta de 10 ani, William a început să servească la curte ca page sub conducerea lui Mary de Guise (știm despre

Din cartea Lista de referință alfabetică a suveranilor ruși și a celor mai remarcabile persoane din sângele lor autorul Hmirov Mihail Dmitrievici

158. PEtru I (primul) ALEKSEEVICH, primul fiu împărat al țarului Alexei Mihailovici din a doua căsătorie cu Natalia Kirillovna Naryshkina (vezi 148).Născut la Kremlinul din Moscova la 30 mai 1672; a început să învețe să citească și să scrie de la funcționarul Zotov în 1677; după moartea fratelui său fără copii,

Din cartea Țari generali autorul Kopylov N.A.

Petru I cel Mare „Oamenii s-au pregătit pentru drum și l-au așteptat pe lider” Caracteristicile Rusiei pre-petrine de către istoricul SM Solovyov Bătălii și victorii „Petru ne atrage atenția în primul rând ca diplomat, ca războinic, ca organizator al victoriei ”, a spus academicianul E Tarle. Petru

Din cartea Țara Păsării de Foc. Frumusețea fostei Rusii de Massie Suzanne

8. MARELE PETER Țarul Alexei era fericit și mândru că tânăra Natalya i-a născut un fiu sănătos și a făcut un pas neobișnuit - a trimis soli la curțile europene cu vestea acestui fericit eveniment. S-a copt o turtă dulce de ceremonie cântărind aproximativ o sută

Din cartea Adulter autorul Ivanova Natalia Vladimirovna

Petru I cel Mare Petru I cel Mare Petru I cel Mare (1672-1725) este poate unul dintre cei mai activi conducători ai statului rus. În timpul domniei sale, a efectuat reforme în administrația publică, a construit noua capitală a Sankt Petersburgului, a creat un obișnuit

Din cartea Rusia în portrete istorice autorul Kliucevski Vasili Osipovich

Petru cel Mare Pruncul. Peter s-a născut la Moscova, la Kremlin, la 30 mai 1672. A fost al paisprezecelea copil al țarului multifamilial Alexei și primul copil din a doua căsătorie cu Natalya Kirillovna Naryshkina. Țarina Natalya a fost luată din familia occidentalului A.S. Matveev, casa

Din cartea Nașterea noua Rusie autorul Mavrodin Vladimir Vasilievici

Petru cel Mare Copilăria lui Petru În Moscova cu piatră albă, în Palatul Kremlinului, în noaptea de joi, 30 mai 1672, țarina Natalia Kirillovna, a doua soție a țarului Alexei Mihailovici, a avut un fiu, Petru. Era al doisprezecelea copil al „Cei mai liniștite”.La ora 5 dimineața,

Din cartea De ce Kievul antic nu a atins vârfurile Marelui Novgorod antic autorul Averkov Stanislav Ivanovici

23. CÂT VELIKY NOVGOROD A DEVENIT UN FURNIZOR PENTRU KIEV DE MARI DUCI, CEL PRIMUL CĂRĂ ASKOLD A ORGANIZAT PRIMII BANDIȚI - O CĂLĂTORIE CATASTRAFĂ LA KONSTANTINOPOL.

În timpul domniei lui Petru I au avut loc mari schimbări în domeniul educației, culturii și științei. Acestea au fost cauzate de schimbări profunde în viața socio-economică a țării, legături extinse cu statele europene. O industrie în curs de dezvoltare, o armată reformată, o nouă structura statului Au fost solicitați specialiști de diverse profiluri: marinari, ingineri, arhitecți, cartografi, doar oameni alfabetizați.

Au fost deschise școli: Navigatskaya, care din 1715 a devenit o clasă pregătitoare pentru Academia Navală înființată din Sankt Petersburg, Artilerie, Inginerie, Școala de Medicină, o școală pentru formarea traducătorilor la Ambasadorul Prikaz. Mulți tineri au plecat la studii în străinătate. Pentru copiii nobililor și funcționarilor provinciali au fost create 42 de școli „digitale”, unde 2 mii de ignoranți au fost învățați să citească, să scrie și să calculeze. Conform decretului țarului din 1714, era interzisă căsătoria acelor nobili care nu au absolvit cel puțin o școală „digitală”. Copiii artizanilor au studiat în școlile de munte, iar copiii soldaților în școlile de garnizoană. Dintre subiectele pe primul loc au fost matematica, astronomia, inginerie, fortificații. Teologia se preda numai în școlile diecezane, unde învățau copiii clerului.

Au apărut noi manuale, cele mai cunoscute - „Aritmetica” de Magnitsky (1703), conform cărora au studiat aproape întregul secol al XVIII-lea.

Pagina din „Aritmetică”

În locul slavonului bisericesc s-a introdus un font civil asemănător celui modern și cifre arabe (1708).

În 1702, în Rusia a fost publicat primul ziar tipărit, Vedomosti, care relatează despre mersul ostilităților, evenimentele din străinătate și construcția de fabrici. În 1700, Petru a ordonat să se ia în considerare începutul anului nu la 1 septembrie, ci la 1 ianuarie și, în același timp, a introdus numărătoarea inversă a anilor de la Nașterea lui Hristos, și nu de la Crearea lumii.

Sub Petru I, a început crearea primului muzeu din Rusia, Kunstkamera, care a pus bazele colecției de colecții istorice și de științe naturale. Țarul a ordonat să livreze acolo „lucruri străvechi și extraordinare”: schelete de animale dispărute, manuscrise antice, tunuri vechi, monștri alcoolizați, colecții anatomice. A existat și o bogată bibliotecă, al cărei fond de carte cuprindea 11 mii de volume. În 1719, Kunstkamera a fost deschisă pentru vizite gratuite.

Crearea Academiei de Științe din Sankt Petersburg, deschisă în 1725, a fost de o importanță deosebită pentru dezvoltarea științei. Cea mai importantă caracteristică a sa a fost că a fost creată de stat și de la temelie a fost conținutul său, în contrast cu ţările din Europa de Vest, unde academiile înseşi căutau fonduri pentru întreţinerea lor. Se creează o serie de lucrări despre istorie: „Istoria Războiului Sveilor”, care a fost coautor de Petru I, „Nucleus istoria Rusiei»Mankiev.

Petru I visa să construiască o rută comercială din India către Europa prin teritoriul Rusiei. Numeroase expediții științifice au întocmit hărți ale coastei de vest a Mării Caspice. Aral, mările Azov, bazinul Don. Rușii au vizitat Kamchatka și Kurile. A apărut „Atlasul Imperiului All-Rusian” de IK Kirilov, au fost efectuate studii geologice. S. U. Remezov a întocmit „Cartea de desene a Siberiei”. Cu puțin timp înainte de moartea sa, Peter a semnat o instrucțiune comandantului V.I.Bering, care trebuia să stabilească dacă există o strâmtoare între Asia și America.

Sub Petru cel Mare, piatra a început să fie utilizată pe scară largă în construcțiile civile. În acești ani, clădirile Amiralității au fost construite la Sankt Petersburg,

Gostiny Dvor, Kunstkamera și alte structuri. Construcția orașului a fost realizată după planul elaborat de arhitecți. Străzi se intersectau în unghi drept, clădirile tipice stăteau aproape unele de altele, palatele nobilimii erau ridicate pe 2-3 etaje, cu fațada spre stradă, fiecare dintre ele având propriul aspect.

Petru I l-a invitat pe celebrul arhitect italian Domenico Trezzini, care a construit Palatul de Vară al Țarului, clădirea Colegiei celor Douăsprezece.

și Catedrala Petru și Pavel. Era o clădire dreptunghiulară alungită, de tip așa-numită sală, cu o clopotniță și o turlă. Înălțimea turlei este de 112 m, mai înaltă decât clopotnița Ivan cel Mare.

La Sankt Petersburg s-a dezvoltat un stil arhitectural deosebit, care se numește baroc rusesc. Combinația organică a tradițiilor artistice occidentale și rusești într-un singur stil a făcut din Sankt Petersburg unul dintre cele mai frumoase orașe din lume. Începând cu anii 1720, arhitecții ruși au început să joace un rol dominant în planificarea urbană. I. K. Korobov a construit Gostiny Dvor la Moscova, arhitectul I. P. Zarudny - Biserica Turnul Menshikov. Sub îndrumarea arhitectului rus P.M.Eropkin a fost întocmit planul general al Sankt-Petersburgului.

La începutul secolului al XVIII-lea. pictura cu icoane a fost înlocuită cu pictura seculară. Pictorii portretistici s-au străduit să transmită individualitatea personajelor, lumea interioară a eroilor. Așa sunt portretele lui Ivan Nikitin, pe care Peter însuși l-a ajutat să devină artist, trimițându-l să studieze în Italia și apoi l-a făcut pictor de curte. Multe portrete ale contemporanilor săi au aparținut pensulei artistului: cancelarul Golovkin, negustorul G. Stroganov, l-a pictat și pe țar.

Artistul Andrei Matveev sub decretul țarului a studiat în Olanda. A creat o compoziție religioasă în Catedrala Petru și Pavel. Cel mai faimos tablou al artistului este „Autoportret cu soția sa”.

Înainte de Petru I, în Rusia nu exista teatru public. Adevărat, sub țarul Alexei Mihailovici, teatrul de curte nu a funcționat mult timp. Din ordinul lui Petru I, în Piața Roșie din Moscova a fost construit un „templu al comediei”, unde actorii germani au organizat spectacole. Teatrul de la Academia slavo-greco-latină a găzduit spectacole de amatori pe teme biblice sau antice.

Cercul de lectură s-a schimbat, mai ales în rândul orășenilor, un nou erou a apărut în literatură - un călător curajos, educat. Acesta este, de exemplu, eroul din „Istoria marinarului rus Vasily Kariotsky”.

Vicepreședintele Sinodului, Feofan Prokopovici, a glorificat în lucrările sale victoriile armelor rusești, Petru cel Mare, a cărui putere a declarat-o „nesupus niciunei legi”, adică nelimitată. Au fost publicate scrisori ale boierului Fiodor Saltykov din Anglia către Petru I, în care acesta expunea ideea că statul ar trebui să aibă grijă de dezvoltarea comerțului, a industriei, a intereselor nobilimii și a iluminării poporului.

Este de înțeles de ce Petru, țarul autocrat al statului feudal, s-a apucat la început de tradițiile Olandei burgheze cu atâta fervoare: totul era în mâinile lui - experiență în abilități, experiență în știință și, cel mai important, experiența de a comunica cu marea și cucerirea mării. Din Olanda, Peter s-a abonat la maeștri și artiști, a cumpărat picturi acolo, a studiat el însuși construcțiile navale și a vrut să-și facă marea sa creație - Petersburg - ca Amsterdam.

Mari oportunități pentru dezvoltarea ulterioară a arhitecturii ruse s-au scos la iveală în construirea unui nou oraș pe malul Nevei, fondat inițial ca port și cetate, dar în curând transformat într-o capitală. De la bun început, Sankt Petersburg a fost construit ca un oraș, și nu ca o colecție de moșii ale proprietarilor de pământ: printr-un decret din 1714, Petru a interzis categoric construcția în adâncul curților, fațadele trebuiau să se întindă de-a lungul străzilor, drepte și late. .

Construcția Sankt-Petersburgului a fost însoțită de lucrări ample de întărire a malurilor Neva și a râurilor mici și de construire a canalelor. Pentru a rezolva cu succes noi probleme, arhitecții străini au fost invitați să-i ajute să stăpânească rapid experiența construcției vest-europene; în același timp, maeștri ruși au fost trimiși în străinătate pentru a studia. Dintre arhitecții străini invitați, doar cei care au locuit în Rusia de mult timp, s-au familiarizat cu condițiile locale și au abordat pe scară largă și serios rezolvarea sarcinilor au avut un impact semnificativ asupra dezvoltării arhitecturii ruse. Cel mai mare dintre ei a fost D. Trezzini, care a ridicat Catedrala Petru și Pavel și Poarta Petru și Pavel în cetate, care a proiectat clădirea celor douăsprezece colegii și Gostiny Dvor. Clădirile construite de Domenico Trezzini au contribuit la formarea tehnicilor caracteristice noului stil de baroc rus.

Cei mai mari arhitecți ruși, a căror activitate s-a dezvoltat în timpul construcției Sankt Petersburgului, au fost M. Zemtsov, I. Korobov, P. Eropkin. Direcția generală a activității lor caracterizează cele mai importante domenii principale de construcție din al doilea sfert al secolului al XVIII-lea. M. Zemtsov a fost constructorul de clădiri cu diverse scopuri - palat și administrativ. Una dintre lucrările celebre ale lui Zemtsov a fost Palatul Anichkov de pe prospectul Nevski. Munca mare în Amiraalitate este asociată cu numele de Korobov. Eropkin a fost un urbanist remarcabil. Stilul arhitecturii din acest timp poate fi caracterizat ca fiind baroc timpuriu, în care tradițiile arhitecturale rusești din secolul al XVII-lea și formele introduse de construcție din Europa de Vest s-au contopit. Învingătorul Petru a vrut să nu fie mai rău decât monarhii europeni, să nu fie inferior lor în splendoare.

L-a invitat pe arhitectul regal Leblond din Franța și i-a încredințat rolul principal în construcția reședinței de țară Peterhof, pe care plănuia să o asemăneze cu Versailles și chiar să depășească originalul francez. Într-adevăr, Peterhof este uluitor, mai ales panorama centrală cu cascade de fântâni. Activitățile tatălui și fiului lui Rastrelli au fost decisive pentru înflorirea barocului rusesc. Fiul sculptorului Rastrelli, Bartolomeo Rastrelli Jr., a fost arhitect.

El poate fi considerat un artist rus deoarece a lucrat exclusiv în Rusia. Rastrelli a creat în întregul sens al cuvântului un stil național rusesc în arhitectură, care nu are analogii directe în Occident. arta rusăîi datorează strălucita înflorire a ansamblului palatului. Din oraș port și oraș fortăreață, a transformat Petersburgul într-un oraș al palatelor. A început sub Anna, dar s-a transformat într-adevăr în domnia Elisabetei, adică în anii 40 și 50. Arhitectura rusă de la mijlocul secolului este parțial creată, parțial inspirată de el. Marele Palat Țarskoie Selo, Palatul de Iarnă de pe malul Nevei, casa lui Stroganov de pe prospectul Nevski, Catedrala Mănăstirii Smolny - acestea sunt cele mai bune exemple ale sale.

Sunt festive și stricte, plastice și clare. La mijlocul secolului al XVIII-lea, influența lui Rastrelli asupra arhitecților contemporani a fost enormă, mai ales asupra celor care trebuiau să construiască după desenele sale. Arhitecții ruși pot fi atribuiți școlii Rastrelli: Chevakinsky - a construit Catedrala Navală Nikolsky din Sankt Petersburg, Kvasov a construit un palat și o biserică în Kozelts, influența lui Rastrelli l-a afectat și pe Kokorinov. Cea mai mare figură din Moscova a fost Ukhtomsky, care a fost pentru Moscova aproape la fel de important ca și Rastrelli pentru Sankt Petersburg. Dintre clădirile sale, cea mai importantă este clopotnița înaltă a Lavrei Treimii-Sergiu, arcul de triumf - Poarta Roșie din Moscova, din păcate, demolată.

În anii 60, în arta rusă a fost conturat un punct de cotitură către clasicism. Deși clasicismul atinge maturitatea deplină la începutul secolului al XIX-lea, dar deja în a doua jumătate a secolului al XVIII-lea arhitectura rusă se ridică la un nivel foarte ridicat. altitudine inalta... Depășind splendoarea barocului, pretenția lui, splendoarea sa exterioară, acești maeștri ating expresivitate profundă cu severitate și simplitate. Primul mesager al ideilor noi în arhitectură în Rusia a fost arhitectul francez Vallin-Delamot.

Clădirile din Delamot nu mai sunt moșii de palat, ci dau spre străzi, cu toate laturile. Delamot nu introduce aproape deloc decor sculptural în decorarea pereților principali. O ghirlandă lăsată sau basoreliefuri ușoare înfățișând diverse obiecte suspendate de panglici devin o formă preferată de decor în această perioadă. Opera lui Delamot a avut o mare importanță pentru arhitectura rusă: Delamot a avut o mare influență nu numai asupra studenților săi Bazhenov și Starov, ci și asupra altor arhitecți care lucrează la Sankt Petersburg. Dacă Sankt Petersburg a fost centrul întregii vieți culturale și politice a țării în prima jumătate a secolului al XVIII-lea, atunci în a doua jumătate Moscova începe să revină. Un rol semnificativ în acest sens l-a jucat decretul privind „libertatea nobilimii” din 1761, care i-a eliberat pe proprietarii de pământ de serviciul militar obligatoriu.

Perioada de glorie a construcției de la Moscova a început în a doua jumătate a secolului al XVIII-lea; la început, cea mai mare nobilime își construiește aici palatele-moșii: Razumovskys, Sheremetyevs, Kurakins, Dolgoruky etc. Palatele lor diferă de cele din Sankt Petersburg mai mult prin lățime, mai mare „moșie”; nu e de mirare că Moscova a fost numită „satul mare”. Este mai greu decât la Sankt Petersburg, aici se scapă de moștenirea splendorii barocului și rococo, asimilarea clasicismului este mai strânsă.

Viitorul arhitect rus Vasili Ivanovici Bazhenov a studiat la școala Ukhtomsky, apoi a studiat la Universitatea din Moscova și în cele din urmă a absolvit Academia de Arte. După o călătorie de afaceri în străinătate, s-a stabilit la Moscova, care este asociată cu cele mai mari clădiri și proiecte ale sale. Un loc deosebit de proeminent printre ele aparține proiectului Palatului Kremlinului și construcției din Tsaritsyn, lângă Moscova. Spre deosebire de metodele tipice ale clădirilor palatelor de la mijlocul secolului, Bazhenov propune în primul rând soluția problemelor generale de planificare. El conturează crearea pe teritoriul dealului Kremlinului a unui întreg sistem de piețe și căi de acces care le leagă și concepe întregul palat, ținând cont de aspectul general și de caracteristicile specifice ale zonei. În construcția ansamblului din Tsaritsyn, Bazhenov a abordat și cu îndrăzneală și într-un mod nou sarcina pusă în fața lui.

Spre deosebire de clădirile palatului de la mijlocul secolului, el a creat aici un parc peisagistic pitoresc cu mici pavilioane amplasate în el, legate organic de acele zone specifice pe care au fost ridicate. În formele arhitecturale deosebite ale clădirilor Tsaritsyn, Bazhenov a încercat să dezvolte tradițiile arhitecturii antice din Moscova. Dintre clădirile lui Bazhenov din Moscova, casa fostei lui Pașkov este de o importanță deosebită. Arhitectul a folosit bine relieful sitului și a ținut cont de amplasarea clădirii în imediata apropiere a Kremlinului. Bazhenov nu a fost doar un arhitect practic remarcabil, ci a aparținut celor mai mari reprezentanți ai culturii artistice ruse.

Împreună cu Bazhenov, M. Kazakov a lucrat la Moscova,și-a datorat educația școlii lui Ukhtomsky. Activitățile practice ale lui Kazakov au început la Tver, dar cele mai importante clădiri ale sale au fost finalizate la Moscova. Kazakov a construit multe clădiri diferite la Moscova, printre care se remarcă Universitatea și Spitalul Golitsyn, primul mare spital din Moscova. La sfârșitul secolului al XVIII-lea s-au efectuat mari lucrări de construcție Giacomo Quarenghi, originar din nordul Italiei, abia după sosirea sa în Rusia a avut ocazia să creeze lucrări majore. Printre numeroasele clădiri realizate după desenele sale, simple și laconice ca formă, predomină și clădirile publice - Academia de Științe, Banca de Stat, centre comerciale, instituții de învățământ și un spital. Una dintre cele mai bune clădiri ale lui Quarenghi este clădirea instituției de învățământ – Institutul Smolny.

Interioarele sunt situate la Quarenghi, în profundă conformitate cu arhitectura exterioară. Sălile sale sunt deja impunătoare în dimensiunile lor. Mai mult, sunt aproape întotdeauna dreptunghiulare; Quarenghi iubește mai ales planurile pătrate, care dau cel mai mare echilibru. Aceeași proporționalitate este folosită pe scară largă de Quarenghi în decorarea exterioară, în conformitate cu toate elementele clădirii. De la început până la sfârșit, opera lui Quarenghi a fost întreagă și unită.